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吉他換把技巧的練習(xí)方法

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吉他換把技巧的練習(xí)方法

  左手的換把技術(shù)在吉他技術(shù)中是極端重要的。吉他的品格有十九品之多,而按弦的手指手指只有四個(gè),今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砑麚Q把技巧的練習(xí)方法,希望能夠幫到大家。

  吉他換把技巧的練習(xí)方法

  左手在指板上的運(yùn)動(dòng)可分為兩類,一類是手指從①弦到⑥弦之間的橫向移動(dòng),這種運(yùn)動(dòng)的幅度一般不大,最大也不超過①到⑥弦的范圍;第二類是手指從低把位到高把位的縱向移動(dòng),如我們?cè)谇懊姘?離弦練習(xí)中的單指移動(dòng)練習(xí)就是縱向移動(dòng)的一種,這種移動(dòng)由于變動(dòng)范圍很大、種類很多,所以在左手技術(shù)中更為重要,換把練習(xí)就是左手縱向移動(dòng)的集中訓(xùn)練。

  在學(xué)習(xí)換把位練習(xí)之前,我們先來談?wù)劙盐坏母拍睿笫衷谥赴迳细叩臀恢玫牟煌凶霭盐?,我們常?指在不同品格上所處位置來表示左手所在的把位。如1指在第1品位置,叫做第一把位,1指在第5品位置時(shí),叫作第5把位…在吉他樂譜中把位常用英文、西班牙文或其他語言的縮寫,并在后面加上阿拉伯?dāng)?shù)字表示,如Pos5、P.6、C.8、B.7等,有時(shí)把位也單用羅馬數(shù)字表示,如:ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧⅨⅩⅪ,表示第一,二,三…到第十一把位。以上C與B除表示把位外還表示1指要在這個(gè)把位橫按。

  換把練習(xí)可分為四種,第一、二種只有移動(dòng)動(dòng)作,沒有跳動(dòng)動(dòng)作,我們稱為移動(dòng)換把,第三、四種不但需要以移動(dòng)動(dòng)作做準(zhǔn)備,還需要以跳動(dòng)動(dòng)作換到新的把位,我們稱為跳動(dòng)換把。換把:

  移動(dòng)換把:第一、二種只有移動(dòng)準(zhǔn)備,無跳動(dòng)動(dòng)作。

  跳動(dòng)換把:第三、四種分為移動(dòng)準(zhǔn)備和跳動(dòng)兩個(gè)步驟。

  下面我們以第②弦為例,給出各種換把練習(xí)。

  ①其他弦上的練習(xí)和第②弦上相同。

  ②上行時(shí)盡量保留指法,4指按好后其他指再離弦做收縮準(zhǔn)備。下行時(shí)1指按好后再做收縮準(zhǔn)備。

 ?、圩笫帜粗甘冀K與2指相對(duì),與左手同步移動(dòng)不能出現(xiàn)拇指換把時(shí)超前或滯后的現(xiàn)象。

 ?、芴鴦?dòng)移把時(shí)跳動(dòng)前的收縮準(zhǔn)備不能過多,應(yīng)以第二種換把時(shí)的位置為度,過多容易導(dǎo)致左手緊張和技術(shù)變形。

 ?、萏鴦?dòng)時(shí)除拇指外,其他手指均應(yīng)離開弦后再運(yùn)動(dòng),禁止在弦上滑動(dòng);移動(dòng)換把收縮準(zhǔn)備時(shí)除按弦手指外,其他手指也應(yīng)遵循此原則。

 ?、拮笫指髦复怪逼鹇浔苊獠湎页鲭s音。

  吉他換把的重要意義

  左手的換把與按弦看似簡(jiǎn)單,每個(gè)琴友在吉他入門前便對(duì)左手的換把與按弦爛熟于心,我們無論演奏何種風(fēng)格的吉他,換把與按弦是左手在吉他琴頸上運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)基下的動(dòng)作。這兩個(gè)基本動(dòng)作貫穿每次吉他演奏的全部過程,與我們演奏的效果、質(zhì)量有著極為密切的聯(lián)系。換把的目的是為了實(shí)現(xiàn)演奏過程中的按弦,而不同品位的按弦,只有通過換把才可能實(shí)現(xiàn)。

  前面說過,換把的目的是為了實(shí)現(xiàn)不同品位的接弦,即是通過左手在琴頸上有目的運(yùn)動(dòng),使左手的手指能在預(yù)定的位置上按住某個(gè)音,按住某個(gè)品位或按住某個(gè)和弦,并經(jīng)右手的正確撥弦來獲取某種預(yù)期的音響效果。

  關(guān)鍵技巧

  換把技巧的關(guān)鍵是左手手指在琴頓和指板上的移動(dòng)(以不簡(jiǎn)稱為移指),移指的方法是:將原來按弦的手指輕輕抬起,令手指浮在琴弦上,此時(shí)左手的手指對(duì)琴弦?guī)缀跷词┘尤魏蔚膲毫?,然后快速移?dòng)至欲按弦之把垃,換把即告完成。把位是以左手自指所處品位位置來確定的,如食指在紹三品上則稱為第三把位,其余類推,故食指又叫做換把時(shí)的關(guān)鍵措。

  關(guān)于左手在指板上的移動(dòng),陳志先生在(古典吉他技巧與表現(xiàn)》中如是說:“左手在指板上的移動(dòng)動(dòng)作分為兩類)橫向移動(dòng):這是指左手指不變換把位,只是在①弦到③弦之間移動(dòng)。橫向移動(dòng)以手臂帶動(dòng)手脫的活動(dòng)為主,手指保持與弦垂直的方向起落。這時(shí)手臂和手腕間角度是有變化的,而左手拇指在指板后面沒有縱向移動(dòng)動(dòng)作。(2)縱向移動(dòng):又稱作換把動(dòng)作。在做縱向換把移動(dòng)之前,要充分理解移指’和‘跳指’兩種不同的概念。‘移報(bào)’動(dòng)作是在運(yùn)指過程中手指交替離弦,而不是同時(shí)離弦,也就是將要按弦的手指不超過按前一個(gè)音符的手指。‘跳指’動(dòng)作是指在移動(dòng)運(yùn)指的過程中,手指全部離弦,也就是將要按弦的手指超過按前一個(gè)音符的手指。”

  以上論述,在作換把統(tǒng)習(xí)時(shí),可資參考。一般而言,換把移指時(shí)應(yīng)當(dāng)注意下面三點(diǎn):

 ?、僖浞直3智耙话盐蛔詈笠舴臅r(shí)值,移指不能超前也不能滯后;手指在指板上的移動(dòng)要干脆利索,以免弄出雜音。移動(dòng)經(jīng)果斷、準(zhǔn)確,以縮短換把——按弦過程的無 聲時(shí)間,使聆聽者覺察不到演奏中曾有過手指的移動(dòng),從而保證樂曲的持續(xù)性、連貫性,就好像是在同一把位演奏一樣。

 ?、谑持冈趽Q把前要有向欲換把位移動(dòng)的傾向。

 ?、凵?、下行換把時(shí),拇指要在食指控弦之前積極移動(dòng)配合。雖然專門為換把而作的練習(xí)出較少見到,究其原因,概因換把練習(xí)已經(jīng)包含在一般的練習(xí)白之中了。

  另外,一些不同把位的和弦轉(zhuǎn)換、連接練習(xí),實(shí)際上也是很好的換把組習(xí)。相對(duì)而言,按弦技巧比起技把技巧來說要困難一些。無論是演奏輕松、雅致的古典吉他小品或者是演奏氣度恢宏、技巧糧深復(fù)雜的古典古他大型獨(dú)奏山、協(xié)奏曲,對(duì)左手的按弦都有嚴(yán)格的要求,即是:左手手指的按弦要有簡(jiǎn)潔性、獨(dú)立性和準(zhǔn)確性?,F(xiàn)具體分述如下:手指按弦的簡(jiǎn)潔性:平時(shí),我們不難發(fā)現(xiàn)一種有趣的現(xiàn)象,同樣是一首曲子,有的人演奏時(shí)沉著冷靜,灑脫自然,有的人卻顯得手忙腳亂,批漏百出,除了技術(shù)上的因素,這與手指按弦的簡(jiǎn)潔性不無關(guān)系。所謂按弦的簡(jiǎn)潔性,就是在按弦時(shí)盡量避免作過多的、無益的手指動(dòng)作,并能熟練、準(zhǔn)確地使用“保留指”技術(shù)。

  三關(guān)于保留指

  保留指是指演奏中盡可能節(jié)約每個(gè)按弦手指的活動(dòng),一般情況下能不動(dòng)的手指就不要?jiǎng)?,這種運(yùn)指方法就所謂的“保留指”或稱“手指的保留”,使用保留指技巧時(shí),同時(shí)還要注意消音。

  1、關(guān)于左手手指的保留,是手指保留的原則和規(guī)律:

 ?、僭趧e的品位也要用這同一個(gè)手指時(shí);

  ②按某一個(gè)音的手指用過以后,不需要馬上再回到這個(gè)音使用這個(gè)手指;

 ?、厶较視r(shí),除了探弦的手指,其他手指應(yīng)離開品位;

 ?、茏嘧匀环阂?、消音時(shí)。除此之外,按弦的手指應(yīng)給予保留,這四點(diǎn)是值得任何一位位吉他愛好者認(rèn)真深入研究的。

  2、手指按弦的獨(dú)立性:所謂手指按弦的獨(dú)立性,就是要求任何一個(gè)按弦的手指都應(yīng)有單獨(dú)活動(dòng)的能力,不能因?yàn)槟骋皇种傅陌聪摇㈦x弦、移動(dòng)而牽動(dòng)其他手指,使它們離開原來投弦的品位。

  3、手指按弦的準(zhǔn)確性:手指控弦的準(zhǔn)確性含有三個(gè)方面的內(nèi)容;

 ?、僦讣鈶?yīng)當(dāng)垂直地按在把板上;

 ?、谑种傅穆潼c(diǎn)要到位,即指尖要垂直地按在靠青品稍后的指板上;

 ?、郯聪业氖种覆荒苡|及鄰弦,否則會(huì)影響其他琴弦的發(fā)音或產(chǎn)生噪音、雜音。

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