和弦圖怎么看_如何看吉他和弦圖
和弦圖怎么看_如何看吉他和弦圖
和弦圖就是把吉他立起來，和弦圖每一根豎線，都是立起來的吉他的每一根線，和弦圖一共6根豎線，代表立起來的吉他6根弦。吉他和弦圖的彈奏指法有很多種，和弦圖怎么看呢?現(xiàn)在，小編就為你解決看不懂和弦圖這個難題。
常見和弦圖
常見和弦圖1-1
常見和弦圖1-2
常見和弦圖1-3
吉他和弦圖怎么看
1、如上圖1-1所示，和弦圖最上方標(biāo)注字母表示吉他和弦的和弦名。
2、如上圖1-1所示和弦名下方x標(biāo)記是和弦外音，在彈奏此和弦時不需要彈此弦。
3、如上圖1-1所示和弦名下方o標(biāo)記空弦音，即表示不要按弦時彈響的音。
4、如上圖1-1所示和弦左側(cè)數(shù)字1是品位標(biāo)記，1表示1品、如果是2則表示是2品，其他數(shù)字一次類推即可，和弦圖1-2也是我們常見的和弦圖，左側(cè)沒有數(shù)字標(biāo)記則表示是1品。
5、如上圖1-1所示和弦圖中圓黑點(diǎn)中數(shù)字1、2、3這里的數(shù)字1表示食指按此弦，數(shù)字2表示中指按此弦，數(shù)字3表示無名指按此弦。有些和弦圖還有數(shù)字4、5則數(shù)字4表示小指按此弦，數(shù)字5表示拇指按此弦。
和弦圖1-2中圓黑點(diǎn)中沒有數(shù)字標(biāo)記這也是我們常見的和弦圖一般按法為：食指按2弦1品，中指按4弦2品，無名指按5弦3品。
和弦圖1-3中直接用數(shù)字表示也是我們常見的和弦圖，這里更佳直觀的告訴了我們左手按弦的手指。
左手按弦手指標(biāo)記：食指—1 中指—2 無名指—3 小指—4 拇指—5(T)
左手按弦手指標(biāo)記只是給大家在按弦的時候參考不一定要按照指法按弦。
6、和弦圖中從左向右豎直的線條分別表示6弦(最粗的弦)、5弦、4弦、3弦、2弦、1弦(最細(xì)的弦)我們所見的和弦圖其實(shí)就是我們所看到把吉他豎直時吉他品位中的一部分，大家參看下圖即可明白。
在和弦譜上圈圈是表示空弦，不用按。叉叉是表示有叉的弦不能碰響格子里的1，2，3，4是按弦手指，分別代表食，中，無名，小指 Am和Em 都是和弦的名稱，按照它標(biāo)注的按好后，彈出來的就是這個和弦。
下面有數(shù)字的簡譜,是為了表示出曲子的旋律，因?yàn)榱€吉他譜主要是表示左右手的按弦及撥弦的指法，不能很直觀地看出旋律，在下面加上簡譜，使旋律和對應(yīng)的雙手指法一目了然.如果是彈唱，你唱這樣的旋律就行了，兩只手還按上邊的六線譜按和彈;如果是獨(dú)奏譜，那你按照上面的六線譜彈出來的就是這個曲子的旋律和伴奏了，所以，單就吉他彈奏來說，就按六線譜彈就可以了。
吉他和弦的色彩和編配知識
1、嘗試
一段曲子的和弦，就如同一幅畫的背景，它的作用是確定主題的基調(diào)和烘托氣氛，所以和聲無所謂對錯，不同的編配產(chǎn)生不同的效果。“嘗試”是配和弦的第一步，也是最后一步。把所有常用的和弦都試一遍，聽聽哪個最舒服，是一個辛苦但有效的辦法。所有關(guān)于編配和聲的理論都是為了縮小嘗試的范圍。下面列出以C為根音的常用和弦：
C(協(xié)和，明亮),Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4
Cm(協(xié)和，暗淡),Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6
C+(緊張，擴(kuò)張),C+maj7,C+7,C+9,C+6
C-(緊張，收縮),C-maj7,C-7,C-9,C-6.
2、調(diào)-注意調(diào)性，由各調(diào)自然音階構(gòu)成的和弦最常用。以C大調(diào)為例： C(CEG),Dm(DFA),Em(EGB),F(FAC),G(GBD),Am(ACE),B-(BDF)或bB(bBDF). 當(dāng)轉(zhuǎn)調(diào)時，體現(xiàn)調(diào)性的和弦最常用，如轉(zhuǎn)向 C大調(diào)時常用C和弦。
3、解決從不協(xié)和到協(xié)和，從緊張到放松，從懸念到釋然，從壓抑到宣泄，諸如此類叫做解決。音樂不是平淡的，是跌宕起伏的，必須仔細(xì)研究旋律，使和弦務(wù)必在情緒上與之配合。
4、段落-音樂常會有段落，應(yīng)該以和弦來體現(xiàn)出段落的變化。比如，一段輕柔的行板過后，進(jìn)入一段熱情的副歌，這時常用一個大三和弦來開始。又比如，一段甜美的旋律過后，進(jìn)入一段苦澀的回憶，這時可以用減三和弦來過渡。
5、低音-有時，我甚至覺得低音比和弦更重要，有必要使低音形成自己獨(dú)立的聲部(特別是只有一把吉他時)，當(dāng)整首曲子基本配好以后，可以對某些地方的低音做一些調(diào)整，有時使之上行，有時使之下行，有時使之保持在一個音上。
6、高音-高音可以產(chǎn)生一些色彩，可以對旋律中的某個音加以強(qiáng)調(diào)，可以為演唱者做提示，可以有一小段伴奏旋律。總之，配和弦的理論都是經(jīng)驗(yàn)主義的，最好還是多聽多練，學(xué)習(xí)Beatles的曲子肯定會大有幫助。
初級的和弦編配知識
I(1，3，5)大調(diào)主和弦，用在歌曲的樂曲開頭和結(jié)尾，色彩明朗，寬廣
II(2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
III(3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV(4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅(jiān)挺，趨向不穩(wěn)定，常出現(xiàn)在旋律副歌高潮樂段中
V(5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈，常用烘托高潮
VI(6，1，3)小調(diào)主和弦用在小調(diào)歌曲開頭和結(jié)尾色彩暗淡，抑郁
I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點(diǎn)，功能近似于I和弦
II7(2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩(wěn)定功能近似于II和弦
III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩(wěn)定，有趨向穩(wěn)定的強(qiáng)烈要求，功能近似于III和弦
V7(5,7,2,4)常用在曲調(diào)即將結(jié)束處，色彩最暗，最不穩(wěn)定
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與II7和弦的特點(diǎn)，功能近似于VI和弦
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7和弦的特點(diǎn)，功能近似于II和弦
和弦傾向性
一、四度傾向性
從和聲學(xué)上講，和弦之間是有傾向關(guān)系的，主和弦傾向于下屬和弦，屬和弦傾向行主和弦。仍以C調(diào)為例，C傾向于F，G傾向C，那么在和弦配置中我們可以采用C--F，G--C的聯(lián)接，這種進(jìn)行是很順的，聽起來很舒服。其本質(zhì)原因是由于根音的傾向性。C的根音是1，F(xiàn)的根音是4，二者是純四度關(guān)系，1傾向4，則C傾向F?？梢赃@么說，所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和弦。那么規(guī)律性就馬上出來了：A--D，E7--A，A7--D等等。
二、三度傾向性
同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。
正是和弦間的這種傾向性，以及傾向性的強(qiáng)弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化，使的曲子和的行進(jìn)體現(xiàn)出運(yùn)動性，不致于單調(diào)。需要說明的是傾向性并不是絕對的，在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法，這要視具體情況而定。
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