琵琶輪指的技巧
琵琶輪指的技巧
熟練地掌握琵琶輪指技術(shù)和技巧是一件較難的事情，琵琶輪指有哪些技巧?下面學習啦小編整理了琵琶輪指的技巧，供你閱讀參考。
琵琶輪指的技巧：是輪指力度能力
手指具備相當?shù)牧Χ扰c耐力，是演奏好琵琶輪指的根本基礎(chǔ)。那么怎樣解決手指無力的問題呢?
實踐證明：
一是要固定規(guī)范的輪指手型。輪指手型和彈挑手型相同，呈半握拳狀，手指小關(guān)節(jié)彎曲孤起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圓圈型，右大臂自然下垂，小臂和手背角度與琵琶面板形成平面，整體上保持輪指的自然準備狀態(tài)。
二是要放慢速度進行空弦練習。因為只有放慢速度練習輪指才是解決根本問題的科學方法。正確方法要求先要把手指半握起來，然后依靠小關(guān)節(jié)的力量一個手指一個手指的用力向外彈出，哪個手指向外彈的不響就要重新再彈，不可四個手指同時從弦上草率劃過。每個手指彈完后要迅速放松，不能憋力，彈完恢復最初手型。三是創(chuàng)造條件模擬輪指練習。也就是離開琴弦，隨時隨地練習輪指，比如：走路時利用上衣對襟左側(cè)邊線做琴弦;就餐時，可以把桌子腿的邊愣做琴弦。長此已久，輪指內(nèi)在力量與技術(shù)就會在不知不覺中加強。
琵琶輪指的技巧：提高輪指獨立能力
一是要練習反輪指法。就是以小指開頭的輪指。然后是無名指、中指、食指、依次向外彈出，大指最后挑。這樣的練習尤其對無名指和小指的獨立鍛煉，可以達到事半功倍的效果。二是要進行手指分解輪指練習。就是變五個手指彈一個音。比如以D調(diào)為例，第一把位的12345，食指起板彈1，中指彈2，如此依次往后排。這種方法是鍛煉五個手指獨立操作最有效的方法。五指輪練成了，琵琶的三指輪，四指輪，滿輪就會無師自通了，既節(jié)省時間又提高了輪指能力。三是要進行挑輪練習。在上述指法練習到一定程度后，就要開始練習挑輪指法。如《春雨》里的大段挑輪，全是十六分音符的挑奏，在音樂學上就叫配器和聲。要達到這種輪指能力，按每天練琴3小時計算，得需要三年的功夫。
琵琶輪指的技巧：提高輪指顆粒能力
節(jié)奏整齊、聲音明亮、強弱得當、顆粒清楚地琵琶輪指效果，是琵琶演奏藝術(shù)的本質(zhì)特點。對初級階段的琵琶學生來說，令人最苦惱的就是輪指發(fā)音斷斷續(xù)續(xù)，無線條，發(fā)音暗淡不統(tǒng)一，手指無力亂如麻。那么怎樣解決這些難題。
首先要練成右手五個手指都會象食指那樣彈挑、滾奏的能力。具體方法是，要打破以往只用食指和大指彈挑的常規(guī)，改為中指、無名指和小指都要會彈挑的本領(lǐng)，在演奏琵琶彈挑練習曲時，要下意識的采用中指、無名指和小指進行交替彈挑練習，尤其要練好小指和無名指的彈挑練習，因為這兩個手指的力量有先天的不足。開始要堅持從慢彈起，要求每一首練習曲子大指和其他四個手指要輪流彈挑一遍，直至小指、無名指、中指力量和靈敏度均達到食指的力度和速度為止。
二是每個手指彈出的聲音要均衡統(tǒng)一，有較強的顆粒性。我們在練習輪指中，要經(jīng)常檢查每個手指的發(fā)音情況，聽每個手指彈出的聲音是否圓潤、飽滿、透亮，輪指的顆粒聲音是否干凈連貫。對發(fā)音木訥、沙啞或里外碰弦的手指，就要有針對性地加強這些手指能力的單獨訓練，進一步增強力量軟弱手指的力度和彈挑能力。如果五個手指的力量均衡了，那么輪出的聲音也就統(tǒng)一均勻了。
三是要正確的運用輪指角度。角度是因為右手食指、中指、無名指、小指的指甲隨著輪指時出指的方向所決定的，方向不同其角度就不同，而產(chǎn)生的音色也不同。這是由于手指甲用峰的區(qū)別。我們戴的指甲有三個峰面，即上側(cè)峰、下側(cè)峰、中峰。上下兩峰屬偏峰，中峰是指甲的正面，這個峰觸弦發(fā)聲圓潤亮麗，飽滿透明，而其它兩峰發(fā)聲生硬尖厲。所以要多采用中峰輪指，以求輪指聲音飽滿、園潤、顆粒性分明的良好效果。采用中峰輪指，手腕要輔助手指運動稍稍向上轉(zhuǎn)動，右手背要保持與琵琶面板相垂直的角度，這樣有利于調(diào)整小指和無名指過弦用峰的角度。再就是觸弦時指甲吃弦的深度越淺越好，最好吃弦的深度占指甲尖至膠布邊處的三分之一為佳，這樣發(fā)出的聲音干凈、集中、統(tǒng)一，富有較強的顆粒性。
琵琶輪指的技巧：提高輪指純凈能力
為什么有些琵琶學生在輪指時，經(jīng)常產(chǎn)生雜亂粗糙的噪音，這是因為左手指按音位置不準確和右手指屈伸收放不規(guī)范所致。那么怎樣避免輪指出現(xiàn)的噪音呢?我認為
一是要左手指按弦的位置要得當。如果手指尖按在相、品的大上端，離相、品距離較遠，弦身與相、品接觸不實，彈弦后琴弦震動搖擺與相、品發(fā)生摩擦，就回發(fā)出唦唦的噪聲;如果手指按在相、品的頂端，妨礙了弦身的震動，就會產(chǎn)生木啞之聲。正確的按音位置應(yīng)按在離相、品很近的上端，手指下側(cè)緊挨著品的上邊緣，右手輪指時左手按指要用力按實，讓弦身與相品接觸處不留縫隙，使相、品上端的琴弦沒有震動的余地，這樣就會發(fā)出干凈明亮、顆粒飽滿的樂音。
二是要有正確的輪指手勢。輪指時左右碰弦的原因主要是手指小關(guān)節(jié)僵硬機械，缺乏彈性，收放不自然，動作不靈活，手指沒有及時收回，而是繼續(xù)伸直運作且動作過大而碰幢到其他琴弦發(fā)出的噪音。正確的輪指手勢是，右手指彈弦后馬上回復到半握拳準備狀態(tài)，彈弦時小關(guān)節(jié)要產(chǎn)生壓弦感覺，能夠較好的利用琴弦的彈性對手指產(chǎn)生反彈作用，使手指自然地返回到半握拳位置。手腕要配合輪指上下輕微旋轉(zhuǎn)，其力量要與手指的用力相均衡。如果手腕的力量大于手指的力量，就會導致手指的活動范圍擴大而碰弦產(chǎn)生噪音。大指挑弦后中關(guān)節(jié)要立即彎曲，不要總是伸直狀態(tài)，大指的具體運作是，準備挑弦要低頭，挑弦時要抬頭，手虎口始終保持圓形狀態(tài)，這樣就能夠預(yù)防和消除碰弦機會。
三是左手按指要與琴弦嚴密結(jié)合。要養(yǎng)成用手指尖按弦的良好習慣，手指尖按弦的好處是力量集中、柔和，擊弦面積小，能夠充分發(fā)揮左手指中、小關(guān)節(jié)的彈性作用。兩者之間嚴密實在，將弦身控制在穩(wěn)定狀態(tài)，輪指后就會發(fā)出干凈透明，富有顆粒飽滿的金石之聲。四是右手輪指觸弦位置要得當。輪指時五個手指的擊弦點要集中到琵琶的第32品和復手之間的二分之一處，大指與小指的擊弦點(即觸弦距離)上下不超過5公分，這樣輪指的音色就會結(jié)實、統(tǒng)一、明亮。
綜上所述，熟練地掌握琵琶輪指技術(shù)和技巧是一件較難的事情，這就需要有一股刻苦練琴的信心和毅力。要耐心的度過三個過程，即不會輪到會輪，不熟練到熟練，不滿意到滿意的三個階段，要不間斷的鞏固、發(fā)展、再鞏固、再發(fā)展輪指能力，直至使兩手達到外柔內(nèi)剛的程度，琵琶輪指技術(shù)就會收到爐火純青的演奏技巧。
琵琶輪指演奏方法
二胡等拉弦樂器演奏長音時，可拉“長弓”來得到連續(xù)不斷的長音。笛子等吹奏樂器，演奏長音時，可一口氣吹出連續(xù)不斷的長音。琵琶等彈弦樂器演奏長音時，就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位的各個快速單音聯(lián)成了一個長音。用長弓與一口氣吹的長音，是毫無間斷的長音，用輪或滾搖的長音，在長音的中間，存在無數(shù)的短促間歇。
輪指的定度：以右手指為第一、中指第二、無名指第三、小指第四，一個接一個依次順向(左前方)彈出;接著大指為第五由反向挑進得五聲稱一輪。這種五指循環(huán)周而復始的演奏指法稱為輪指。輪指時五個手指擊弦的時間間距要均勻，聲音要統(tǒng)一。
輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進。由于它是先用小指開始作輪，因此叫做“下出輪”。清代浙派多用此法。其優(yōu)點是各指的發(fā)音量易于相仿;缺點是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開始作輪的，清代直隸派多用此法。其優(yōu)點是發(fā)音量一般較強些;缺點是各指的發(fā)音量易致強弱不一。由于目前大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。劃、拂、掃、撇類都是在同一時間有四個音(或三個音)一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法，常用在樂曲的重音和高潮處。劃、拂、掃、撇類 劃、拂、掃、撇類，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時間有四個音(或三個音)一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法。此類的發(fā)音量較強，易于作出激烈而有力表現(xiàn)，能突出重音，強化節(jié)奏，因此，在樂曲的重音和高潮處常配用這類指法。
輪指是琵琶中最基本、最常用也最難學的指法，通常有這種說法：輪指學好了，琵琶就學會一半了。
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