琵琶名曲大全_琵琶名曲欣賞(2)
琵琶名曲大全_琵琶名曲欣賞
琵琶曲的介紹
清朝乾嘉時(shí)期，盡管流派眾多，但中國(guó)琵琶大體分為南北兩系，南以浙江陳牧夫?yàn)榇恚眲t以直隸王君錫為翹首。華秋蘋往南趨北，向當(dāng)時(shí)的兩位大家陳牧夫和王錫君學(xué)習(xí)兩派的秘譜，學(xué)成回到無錫后，他與同人華映山、 華子同、朱右泉、薛愚泉等一起合作，在虛心聽取裘晉聲、陳梅樽、蔡開基等無錫派前輩意見的基礎(chǔ)上，采集考訂輯成了《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌?簡(jiǎn)稱“華氏譜”)三卷，于嘉慶二十三年(1818年)初刻刊印，是我國(guó)第一部印行的琵琶曲譜。
“華氏譜”共收錄有北派14曲、南派54曲，用工尺譜點(diǎn)板記寫，旁注指法。華秋蘋參照琴用減字譜法，規(guī)范并制定了琵琶比較完整的指法符號(hào)(左手指法16、右手指法8)，對(duì)后世琵琶曲譜的記錄、編訂奠定了基礎(chǔ)。
琵琶的簡(jiǎn)介
琵琶在隋唐(581——618)之前，是對(duì)抱彈撥器的統(tǒng)稱，向前彈出稱琵，向后挑進(jìn)稱琶。今天的曲項(xiàng)琵琶起源于波斯，約公元六世紀(jì)中葉時(shí)傳人 中國(guó)長(zhǎng)江中下游地區(qū)，并由唐代的木撥彈奏，逐漸改良為手指彈奏，具有豐富的表現(xiàn)色彩和高難度的演奏技巧。
多年來，中國(guó)形成不少琵琶流派，著名的有浙江、 直隸、無錫、 浦東、平湖和 崇明等派，同一樂曲各派在樂譜、指法和演奏風(fēng)格等方面都各有特點(diǎn)。無錫派的代表人物華秋蘋，又名 文彬，(1784-1859)，號(hào)借云館主人，無錫蕩口鎮(zhèn)人。擅琴兼唱昆曲，好詩詞、篆刻、繪畫，通醫(yī)學(xué)，曾以行醫(yī)為業(yè)，是一位極具智慧和遠(yuǎn)見的 藝術(shù)家。他認(rèn)為，曲譜一向?yàn)楦髋蓛?nèi)師徒間直接授受，樂曲始終沒有能夠用以廣泛傳播的、集大成的曲譜，而在傳抄過程中，常有“魯魚亥豕之訛”，致使琵琶的演奏藝術(shù)受到限制，這對(duì)琵琶藝術(shù)的發(fā)展是很不利的。
琵琶的演奏方法
左手指法
捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實(shí)相對(duì)而言的。音量方面，實(shí)音較強(qiáng)，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了虛音與實(shí)音的有機(jī)結(jié)合，可使樂曲在音量方面增添對(duì)比。這種虛音與實(shí)音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見用最多?，F(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。 (1)捺
捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)中，手指端取勢(shì)將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進(jìn)行。
(2)帶
帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個(gè)較弱或稍強(qiáng)的音來。帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。
帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時(shí)，須將按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起按音時(shí)，則須把下行進(jìn)行的后一個(gè)音先用食指(或中指)按在相品位上，然后再作帶的動(dòng)作。
(3)擻
擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音(如用左手中指按弦時(shí)，則用無名指搔弦)，這是擻按音的奏法;如擻空弦散音時(shí)，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。
右手指法
彈挑類括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。其他右手指法都是由彈挑衍變而來。彈挑類： 包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。
a.彈：是用右手食指指甲端(一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端)觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。
b.挑：是用右手拇指指甲端(一般用大指外側(cè)的指甲端)觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。彈挑類其他指法的演奏方法：
c.夾彈：是用彈和挑在弦上作連續(xù)均勻而不很快的動(dòng)，每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。
d.滾：演奏方法與夾彈相同。但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。
e.剔：是用中指甲向左將弦剔出。
f.撫：是用中指肉將弦向右撫進(jìn)。
g.雙彈：是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時(shí)彈出。
h.雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時(shí)挑進(jìn)。
i.飛：是用名指甲將弦向左飛出。
j.雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。輪指是五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏，是彈琵琶時(shí)獲得長(zhǎng)音的主要方法。
輪指方法
輪類：二胡等拉弦樂器演奏長(zhǎng)音時(shí)，可拉“長(zhǎng)弓”來得到連續(xù)不斷的長(zhǎng)音。笛子等吹奏樂器，演奏長(zhǎng)音時(shí)，可一口氣吹出連續(xù)不斷的長(zhǎng)音。琵琶等彈弦樂器演奏長(zhǎng)音時(shí)，就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位的各個(gè)快速單音聯(lián)成了一個(gè)長(zhǎng)音。用長(zhǎng)弓與一口氣吹的長(zhǎng)音，是毫無間斷的長(zhǎng)音，用輪或滾搖的長(zhǎng)音，在長(zhǎng)音的中間，存在無數(shù)的短促間歇。
輪指的定度：以右手指為第一、中指第二、無名指第三、小指第四，一個(gè)接一個(gè)依次順向(左前方)彈出;接著大指為第五由反向挑進(jìn)得五聲稱一輪。這種五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏指法稱為輪指。輪指時(shí)五個(gè)手指擊弦的時(shí)間間距要均勻，聲音要統(tǒng)一。
輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進(jìn)。由于它是先用小指開始作輪，因此叫做“下出輪”。清代浙派多用此法。其優(yōu)點(diǎn)是各指的發(fā)音量易于相仿;缺點(diǎn)是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開始作輪的，清代直隸派多用此法。其優(yōu)點(diǎn)是發(fā)音量一般較強(qiáng)些;缺點(diǎn)是各指的發(fā)音量易致強(qiáng)弱不一。由于目前大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。劃、拂、掃、撇類都是在同一時(shí)間有四個(gè)音(或三個(gè)音)一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類指法，常用在樂曲的重音和高潮處。
劃、拂、掃、撇類 劃、拂、掃、撇類，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時(shí)間有四個(gè)音(或三個(gè)音)一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類指法。此類的發(fā)音量較強(qiáng)，易于作出激烈而有力表現(xiàn)，能突出重音，強(qiáng)化節(jié)奏，因此，在樂曲的重音和高潮處常配用這類指法。
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