琵琶輪指的練習(xí)技巧有哪些
琵琶是東亞傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器，已有兩千多年的歷史。那么你們知道琵琶輪指的練習(xí)有哪些技巧嗎?下面我們一起來(lái)了解一下吧。
琵琶輪指的練習(xí)有什么技巧
【一】是輪指力度能力。
手指具備相當(dāng)?shù)牧Χ扰c耐力，是演奏好琵琶輪指的根本基礎(chǔ)。那么怎樣解決手指無(wú)力的問(wèn)題呢?實(shí)踐證明：
一是要固定規(guī)范的輪指手型。輪指手型和彈挑手型相同，呈半握拳狀，手指小關(guān)節(jié)彎曲孤起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圓圈型，右大臂自然下垂，小臂和手背角度與琵琶面板形成平面，整體上保持輪指的自然準(zhǔn)備狀態(tài)。二是要放慢速度進(jìn)行空弦練習(xí)。因?yàn)橹挥蟹怕俣染毩?xí)輪指才是解決根本問(wèn)題的科學(xué)方法。正確方法要求先要把手指半握起來(lái)，然后依靠小關(guān)節(jié)的力量一個(gè)手指一個(gè)手指的用力向外彈出，哪個(gè)手指向外彈的不響就要重新再?gòu)?，不可四個(gè)手指同時(shí)從弦上草率劃過(guò)。每個(gè)手指彈完后要迅速放松，不能憋力，彈完恢復(fù)最初手型。三是創(chuàng)造條件模擬輪指練習(xí)。也就是離開(kāi)琴弦，隨時(shí)隨地練習(xí)輪指，比如：走路時(shí)利用上衣對(duì)襟左側(cè)邊線(xiàn)做琴弦;就餐時(shí)，可以把桌子腿的邊愣做琴弦。長(zhǎng)此已久，輪指內(nèi)在力量與技術(shù)就會(huì)在不知不覺(jué)中加強(qiáng)。
【二】提高輪指獨(dú)立能力，解決相互依賴(lài)問(wèn)題。
一是要練習(xí)反輪指法。就是以小指開(kāi)頭的輪指。然后是無(wú)名指、中指、食指、依次向外彈出，大指最后挑。這樣的練習(xí)尤其對(duì)無(wú)名指和小指的獨(dú)立鍛煉，可以達(dá)到事半功倍的效果。二是要進(jìn)行手指分解輪指練習(xí)。就是變五個(gè)手指彈一個(gè)音。比如以D調(diào)為例，第一把位的12345，食指起板彈1，中指彈2，如此依次往后排。這種方法是鍛煉五個(gè)手指獨(dú)立操作最有效的方法。五指輪練成了，琵琶的三指輪，四指輪，滿(mǎn)輪就會(huì)無(wú)師自通了，既節(jié)省時(shí)間又提高了輪指能力。三是要進(jìn)行挑輪練習(xí)。在上述指法練習(xí)到一定程度后，就要開(kāi)始練習(xí)挑輪指法。如《春雨》里的大段挑輪，全是十六分音符的挑奏，在音樂(lè)學(xué)上就叫配器和聲。要達(dá)到這種輪指能力，按每天練琴3小時(shí)計(jì)算，得需要三年的功夫。
【三】提高輪指顆粒能力，解決發(fā)音模糊問(wèn)題。
節(jié)奏整齊、聲音明亮、強(qiáng)弱得當(dāng)、顆粒清楚地琵琶輪指效果，是琵琶演奏藝術(shù)的本質(zhì)特點(diǎn)。對(duì)初級(jí)階段的琵琶學(xué)生來(lái)說(shuō)，令人最苦惱的就是輪指發(fā)音斷斷續(xù)續(xù)，無(wú)線(xiàn)條，發(fā)音暗淡不統(tǒng)一，手指無(wú)力亂如麻。那么怎樣解決這些難題。
首先要練成右手五個(gè)手指都會(huì)象食指那樣彈挑、滾奏的能力。具體方法是，要打破以往只用食指和大指彈挑的常規(guī)，改為中指、無(wú)名指和小指都要會(huì)彈挑的本領(lǐng)，在演奏琵琶彈挑練習(xí)曲時(shí)，要下意識(shí)的采用中指、無(wú)名指和小指進(jìn)行交替彈挑練習(xí)，尤其要練好小指和無(wú)名指的彈挑練習(xí)，因?yàn)檫@兩個(gè)手指的力量有先天的不足。開(kāi)始要堅(jiān)持從慢彈起，要求每一首練習(xí)曲子大指和其他四個(gè)手指要輪流彈挑一遍，直至小指、無(wú)名指、中指力量和靈敏度均達(dá)到食指的力度和速度為止。
二是每個(gè)手指彈出的聲音要均衡統(tǒng)一，有較強(qiáng)的顆粒性。我們?cè)诰毩?xí)輪指中，要經(jīng)常檢查每個(gè)手指的發(fā)音情況，聽(tīng)每個(gè)手指彈出的聲音是否圓潤(rùn)、飽滿(mǎn)、透亮，輪指的顆粒聲音是否干凈連貫。對(duì)發(fā)音木訥、沙啞或里外碰弦的手指，就要有針對(duì)性地加強(qiáng)這些手指能力的單獨(dú)訓(xùn)練，進(jìn)一步增強(qiáng)力量軟弱手指的力度和彈挑能力。如果五個(gè)手指的力量均衡了，那么輪出的聲音也就統(tǒng)一均勻了。
三是要正確的運(yùn)用輪指角度。角度是因?yàn)橛沂质持?、中指、無(wú)名指、小指的指甲隨著輪指時(shí)出指的方向所決定的，方向不同其角度就不同，而產(chǎn)生的音色也不同。這是由于手指甲用峰的區(qū)別。我們戴的指甲有三個(gè)峰面，即上側(cè)峰、下側(cè)峰、中峰。上下兩峰屬偏峰，中峰是指甲的正面，這個(gè)峰觸弦發(fā)聲圓潤(rùn)亮麗，飽滿(mǎn)透明，而其它兩峰發(fā)聲生硬尖厲。所以要多采用中峰輪指，以求輪指聲音飽滿(mǎn)、園潤(rùn)、顆粒性分明的良好效果。采用中峰輪指，手腕要輔助手指運(yùn)動(dòng)稍稍向上轉(zhuǎn)動(dòng)，右手背要保持與琵琶面板相垂直的角度，這樣有利于調(diào)整小指和無(wú)名指過(guò)弦用峰的角度。再就是觸弦時(shí)指甲吃弦的深度越淺越好，最好吃弦的深度占指甲尖至膠布邊處的三分之一為佳，這樣發(fā)出的聲音干凈、集中、統(tǒng)一，富有較強(qiáng)的顆粒性。
【四】、提高輪指純凈能力，解決雜亂無(wú)章問(wèn)題。
為什么有些琵琶學(xué)生在輪指時(shí)，經(jīng)常產(chǎn)生雜亂粗糙的噪音，這是因?yàn)樽笫种赴匆粑恢貌粶?zhǔn)確和右手指屈伸收放不規(guī)范所致。那么怎樣避免輪指出現(xiàn)的噪音呢?我認(rèn)為
一是要左手指按弦的位置要得當(dāng)。如果手指尖按在相、品的大上端，離相、品距離較遠(yuǎn)，弦身與相、品接觸不實(shí)，彈弦后琴弦震動(dòng)搖擺與相、品發(fā)生摩擦，就回發(fā)出唦唦的噪聲;如果手指按在相、品的頂端，妨礙了弦身的震動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生木啞之聲。正確的按音位置應(yīng)按在離相、品很近的上端，手指下側(cè)緊挨著品的上邊緣，右手輪指時(shí)左手按指要用力按實(shí)，讓弦身與相品接觸處不留縫隙，使相、品上端的琴弦沒(méi)有震動(dòng)的余地，這樣就會(huì)發(fā)出干凈明亮、顆粒飽滿(mǎn)的樂(lè)音。
二是要有正確的輪指手勢(shì)。輪指時(shí)左右碰弦的原因主要是手指小關(guān)節(jié)僵硬機(jī)械，缺乏彈性，收放不自然，動(dòng)作不靈活，手指沒(méi)有及時(shí)收回，而是繼續(xù)伸直運(yùn)作且動(dòng)作過(guò)大而碰幢到其他琴弦發(fā)出的噪音。正確的輪指手勢(shì)是，右手指彈弦后馬上回復(fù)到半握拳準(zhǔn)備狀態(tài)，彈弦時(shí)小關(guān)節(jié)要產(chǎn)生壓弦感覺(jué)，能夠較好的利用琴弦的彈性對(duì)手指產(chǎn)生反彈作用，使手指自然地返回到半握拳位置。手腕要配合輪指上下輕微旋轉(zhuǎn)，其力量要與手指的用力相均衡。如果手腕的力量大于手指的力量，就會(huì)導(dǎo)致手指的活動(dòng)范圍擴(kuò)大而碰弦產(chǎn)生噪音。大指挑弦后中關(guān)節(jié)要立即彎曲，不要總是伸直狀態(tài)，大指的具體運(yùn)作是，準(zhǔn)備挑弦要低頭，挑弦時(shí)要抬頭，手虎口始終保持圓形狀態(tài)，這樣就能夠預(yù)防和消除碰弦機(jī)會(huì)。
三是左手按指要與琴弦嚴(yán)密結(jié)合。要養(yǎng)成用手指尖按弦的良好習(xí)慣，手指尖按弦的好處是力量集中、柔和，擊弦面積小，能夠充分發(fā)揮左手指中、小關(guān)節(jié)的彈性作用。兩者之間嚴(yán)密實(shí)在，將弦身控制在穩(wěn)定狀態(tài)，輪指后就會(huì)發(fā)出干凈透明，富有顆粒飽滿(mǎn)的金石之聲。四是右手輪指觸弦位置要得當(dāng)。輪指時(shí)五個(gè)手指的擊弦點(diǎn)要集中到琵琶的第32品和復(fù)手之間的二分之一處，大指與小指的擊弦點(diǎn)(即觸弦距離)上下不超過(guò)5公分，這樣輪指的音色就會(huì)結(jié)實(shí)、統(tǒng)一、明亮。
綜上所述，熟練地掌握琵琶輪指技術(shù)和技巧是一件較難的事情，這就需要有一股刻苦練琴的信心和毅力。要耐心的度過(guò)三個(gè)過(guò)程，即不會(huì)輪到會(huì)輪，不熟練到熟練，不滿(mǎn)意到滿(mǎn)意的三個(gè)階段，要不間斷的鞏固、發(fā)展、再鞏固、再發(fā)展輪指能力，直至使兩手達(dá)到外柔內(nèi)剛的程度，琵琶輪指技術(shù)就會(huì)收到爐火純青的演奏技巧。
琵琶調(diào)音的方法
常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a(6 2 3 6 )四個(gè)音。即D調(diào)。六相二十五品琵琶音域從A到e"'。
(1)定弦
(A)定弦的基本方法
琵琶定弦，在傳統(tǒng)樂(lè)曲中變化較多， 四條空弦之音的音程關(guān)系并不固定。但比較常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a四個(gè)音。即D調(diào)。 初學(xué)者宜先學(xué)D調(diào)， 定弦是以D調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行定弦。
校定弦音的方法：初學(xué)琵琶時(shí)， 如對(duì)音準(zhǔn)觀念還未培養(yǎng)與建立，就不會(huì)校定弦音。 此時(shí)更宜養(yǎng)成定準(zhǔn)弦音的習(xí)慣。若弦音未定準(zhǔn)，就不練習(xí)。
在定A、d、e、a的弦音時(shí)，可根據(jù)笛、簫、口琴、鋼琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦;然后在第一品位上按子弦彈出e'(比e音高八度)來(lái)，作為定空中弦e音的依據(jù);再在第四品上按中弦彈出d'(比d音高八度)來(lái)， 作為校定空老弦d音的依據(jù);最后在第一品位上按老弦彈出a 音來(lái)(或彈空子弦的a音)，作為校定空纏弦A 音的依據(jù)。在初步定好四條弦音之后，應(yīng)再作校驗(yàn)。 常用的校驗(yàn)方法有下列幾種：
(甲)雙音校驗(yàn)法：按第一品位子弦與空中弦作“雙彈”;按第四品中弦與空老弦作雙彈; 按第一品老弦與空纏弦作雙彈;或“分”空子弦與空纏弦。 如在雙彈或分時(shí)，發(fā)現(xiàn)兩條弦音之間有不諧和時(shí)， 就需細(xì)心去辨別每一條弦的音高，是哪一條弦低了或高了， 將定得不準(zhǔn)的弦再作校定。
(乙)泛音校驗(yàn)法：如已學(xué)會(huì)演奏泛音時(shí)， 可用此法
(丙)按音與泛音校驗(yàn)法
(丁)散音與泛音校驗(yàn)法
其中，初學(xué)者一般用雙音校驗(yàn)法， 但在學(xué)到一定程度時(shí)，即掌握泛音演奏時(shí)，可用泛音校驗(yàn)法， 這是一個(gè)比較可靠的好方法。即在排品時(shí)， 也宜用泛音來(lái)校驗(yàn)，以使品位排粘在準(zhǔn)確的位置上。
(B)“變調(diào)”定弦的種類(lèi)
根據(jù)演奏樂(lè)曲的需要，也可以改動(dòng)定弦的關(guān)系。 在琵琶傳統(tǒng)樂(lè)曲中，為了更好地發(fā)揮某一樂(lè)風(fēng)的特有效果，使其盡量利用空弦，來(lái)得到其需要的和弦效果時(shí)， 常用改變定弦的方法。如在小工調(diào)(即1=D)上作改變定弦時(shí)，曾稱(chēng)作“小工變調(diào)一”或“小變調(diào)二”等。當(dāng)然，這里所謂的“變調(diào)”是指改變了四條空弦之間的音程關(guān)系，并不是指改變了樂(lè)曲的調(diào)式。 現(xiàn)附錄在傳統(tǒng)樂(lè)曲中曾經(jīng)用過(guò)的幾種“變調(diào)”定弦方法如下：
(A)A、B、e、a：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。
(B)A、B、e、e：浦樂(lè)派的《將軍令》用之。
(C)E、B、e、e：平湖派的《漢將軍令》、《滿(mǎn)將軍令》用之。
(D)A、e、a、a：無(wú)錫派的《將軍令》用之。
(E)G、d、e、a：《小普庵咒》用之。
(F)B、d、e、a：《隔霧聞鐘》用之。
(G)#F、B、e、a：《舞名馬》用之。
(H)A、#c、e、a：蕩調(diào)彈唱《漁家樂(lè)》、 《十二個(gè)月》等用之。
(I)#F、d、e、a：《普庵咒》的尾聲《清江引》用之。
(C)活動(dòng)山口
在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升種調(diào)、降種調(diào)基本都能按彈。但在某些調(diào)上，只能用按音演奏，不能利用四條空弦音。因此，可以試用活動(dòng)山口。 方法是將活動(dòng)山口把四條弦身壓在第一相、或第二相、 或第三相上。這樣，才能在各調(diào)上， 根據(jù)調(diào)式將主音或?qū)僖糇優(yōu)榭障乙?，以便盡量利用各種傳統(tǒng)奏法， 發(fā)揮其空弦音的作用，在裝置有活動(dòng)山口的琵琶上， 運(yùn)用了活動(dòng)山口后，空弦散音都已改變。
(2)音域
琵琶上的音位(相與品)， 現(xiàn)都按照平均律依半音順次排列，一般安裝有六相二十五品。 在個(gè)別獨(dú)奏琵琶上出有安裝有六相三十品的，在定弦作“Adea ”裝置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是從A到e"';裝置有六相三十品的琵琶上，它的音域是從A 到a"'。
( 3 )音色
琵琶由六個(gè)相、二十五個(gè)品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類(lèi)樂(lè)器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時(shí)，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強(qiáng)的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時(shí)，用它演奏重強(qiáng)音時(shí)的琴聲能傳到二、三里地以外。
學(xué)琵琶相關(guān)文章：