對(duì)一首樂(lè)曲是否演奏得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容，是和運(yùn)弓的好壞分不開(kāi)的。運(yùn)弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運(yùn)弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了小提琴拉弓方法，供你閱讀參考。

　　小提琴拉弓方法：基本拉弓方法

　　全弓在準(zhǔn)備運(yùn)弓時(shí)，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時(shí)，手腕須逐漸推起;在弓下行至弓尖時(shí)，手腕須順勢(shì)下落。起落動(dòng)作要平穩(wěn)，自如。此過(guò)程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動(dòng)作。例如，在弓根時(shí)，拇指與小指稍彎屈;在弓尖時(shí)，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運(yùn)行，就會(huì)出現(xiàn)越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越強(qiáng)的現(xiàn)象。

　　為了使全弓音量平均，在向弓尖運(yùn)行時(shí)，手指(主要是食指)必須對(duì)弓漸漸增加壓力;在向弓根送行時(shí)，須將弓稍提起或?qū)⒐瓧U稍向外側(cè)，以減輕弓在琴弦上的壓力，減少弓毛接觸琴弦的面積來(lái)達(dá)到平衡音量的目的。下行運(yùn)弓的開(kāi)始時(shí)，音量容易強(qiáng)。上行運(yùn)弓的開(kāi)始時(shí)，音量容易弱。因此要有意識(shí)的掌握力度，使上、下弓音響平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓運(yùn)行時(shí)、以前臂及腕部動(dòng)作為主。在下半弓運(yùn)行時(shí)，需加入上臂的動(dòng)作。弓桿停留在正中時(shí)、肘、腕、指與弓應(yīng)在一個(gè)平面上。

　　連弓即用一弓奏出兩個(gè)或兩個(gè)以上音的弓法。連弓應(yīng)拉得連貫順暢。換弦時(shí)，要用柔和的腕部動(dòng)作將兩弦上的音連接起來(lái)，避免突然，生硬的動(dòng)作。

　　弓法的交化很多，以上概述運(yùn)弓的基本動(dòng)作，學(xué)習(xí)者如果能較好地掌握這些基本弓法，進(jìn)一步學(xué)習(xí)其它變化弓法，就有了一個(gè)基礎(chǔ)。應(yīng)強(qiáng)調(diào)指出的是，有的人往往容易偏重于左手技術(shù)的提高，而忽略右手的練習(xí)。其實(shí)小提琴的表現(xiàn)力很有一部分體現(xiàn)在右手的運(yùn)弓上，有時(shí)右手運(yùn)用不好還會(huì)形響左手的演秦。因此，必須對(duì)左右手的練習(xí)予以同樣的重視。

　　小提琴拉弓方法：小提琴拉弓要領(lǐng)

　　1)為了不浪費(fèi)力氣就要合理運(yùn)用動(dòng)作。比如：在拉上半弓時(shí)，主要以小臂動(dòng)作為主;在拉下半弓時(shí)大臂再參與動(dòng)作。若不注意這種分配，無(wú)論長(zhǎng)弓還是短弓都用整個(gè)手臂來(lái)動(dòng)作，就勢(shì)必顯得笨拙，又多化力氣了。

　　2)要密切注意弓弦接觸點(diǎn)。要能管住弓子，保持運(yùn)行在靠近琴馬的地方。初學(xué)是要多練，既要用眼看著弓子，檢查它是否在“軌道”上，又要用耳朵聽(tīng)發(fā)音是否在一個(gè)共鳴點(diǎn)上。待這個(gè)動(dòng)作較習(xí)慣了以后，眼睛就不一定要那么死死盯著弓的接觸點(diǎn)了，更多的是由耳朵的聽(tīng)覺(jué)來(lái)控制發(fā)音。

　　3)注意弓尖與弓根兩頭的轉(zhuǎn)換。由于這兩頭的重量不一樣(弓根部位要重許多)，弓在行至弓尖時(shí)手與它的距離很遠(yuǎn)。這兩頭都不易控制，因此要悉心地練習(xí)這個(gè)轉(zhuǎn)換。

　　4)運(yùn)弓是要講求一定的規(guī)范的，但是又是那么死板的、一成不變的，所參與部位有分有合，手指也要有伸動(dòng)作協(xié)助運(yùn)轉(zhuǎn)。

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