小提琴技巧中，換弦是最普通而又運(yùn)用最多的。它主要分連弓換弦和分弓換弦兩種。連弓換弦總的要求是平滑流暢，一氣呵成。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)練好小提琴換弦的辦法，希望能夠幫到大家。

　　如何練好小提琴換弦

　　剛開(kāi)始練習(xí)連弓換弦，總?cè)菀壮霈F(xiàn)雜噪音，避免的辦法是放慢運(yùn)弓速度，并盡量減小換弦角度，還要注意力度適中。其中換弦的路線(xiàn)也相當(dāng)重要，應(yīng)呈圓滑的波浪起伏形態(tài)，而不能帶任何生硬的棱角狀。否則，肯定達(dá)不到好的連弓換弦效果。具體來(lái)說(shuō)，如果一弓之內(nèi)只向一個(gè)方向換弦(由低到高或由高到低)，要特別留意用大臂帶動(dòng)整個(gè)手臂，即把手臂的重量“趴”在弦上，這個(gè)“趴”一定是自然重量，而不是死勁壓，使換弦的聲音既柔順又結(jié)實(shí)。要是一弓要在兩弦之間往返換好幾次，則要注意弓子的“雙音位置”，就是要像拉雙音時(shí)控制琴弓的一樣，把琴弓掌控在一個(gè)平面，在雙弦之間柔順起伏，如前面所說(shuō)的圓滑的波浪起伏形態(tài)。同時(shí)，左手動(dòng)作也有講究，換弦前，有時(shí)要先按好后一個(gè)音，換弦中的前一個(gè)音，很多情況下還要作短暫的保留。因?yàn)檫@樣會(huì)使效果更為流暢。

　　練習(xí)小提琴換弦的注意事項(xiàng)

　　“你知道嗎，偉大的小提琴家伊薩依非常重視小提琴的換弦技巧。他非常強(qiáng)調(diào)右手運(yùn)弓的連續(xù)的弧形軌道，為此他專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了他的練習(xí)。伊薩依之所以能有這樣洪亮的聲音，可能跟他的這種運(yùn)弓技巧有關(guān)。如果我們用右手劃一個(gè)圓圈，或劃一個(gè)方框的話(huà)，我們就會(huì)感到前者是方便多了，而后者幾乎是無(wú)法達(dá)到一定速度的。運(yùn)弓的手臂如果養(yǎng)成了連續(xù)弧形的軌道的話(huà)，就可以使我們的演奏變得無(wú)比的容易，反之則使我們的演奏陷入絕境。

　　“連續(xù)的弧形的運(yùn)弓軌道這條原則，就像在換弓技巧中的情況一樣，也適合于換弦之中。動(dòng)作應(yīng)當(dāng)是連貫的，不要有間斷。當(dāng)從一根琴弦換到另外一跟琴弦時(shí)，無(wú)論是分弓還是連弓，動(dòng)作不應(yīng)當(dāng)停頓，而是逐漸接近到新的琴弦。‘圓形運(yùn)弓’的原則在教學(xué)中是很出名的，因?yàn)樗莻ゴ蟮男√崆偌乙了_易教學(xué)的一個(gè)重要方面。伊薩易認(rèn)為所有的換弦都應(yīng)當(dāng)按照琴馬的弧形軌道運(yùn)行。

　　在慢速運(yùn)弓中的換弦，也應(yīng)當(dāng)是按照上臂帶領(lǐng)、手和弓逐一隨從的順序進(jìn)行。這個(gè)逐漸接近新的琴弦的動(dòng)作是為了避免在換弦的時(shí)候，產(chǎn)生突然的動(dòng)作。這個(gè)先行的動(dòng)作在弓尖處換弦時(shí)尤為重要，因?yàn)槟抢飺Q弦所形成的弧形軌道比在弓根處更大。

　　當(dāng)換弦的動(dòng)作和換弓的動(dòng)作正好是在一起的時(shí)候，它所使用的原則和不換弦時(shí)的換弓原則是一樣的。它們之間的不同點(diǎn)在于所形成的弧形的大小不一樣，而且軌道的轉(zhuǎn)動(dòng)方向是不同的。也就是說(shuō)在換弦時(shí)運(yùn)弓的軌道是順時(shí)針或逆時(shí)針，這是不以人們的意志為轉(zhuǎn)移的，而不換弦時(shí)的換弓可以在兩者中任選一個(gè)。

　　當(dāng)演奏快速運(yùn)弓中的換弦的時(shí)候，換弦的動(dòng)作可以是從手臂發(fā)動(dòng)的也可以是從手發(fā)動(dòng)的。如果是連續(xù)的快速的換弦動(dòng)作，最好是使用手臂的平衡動(dòng)作來(lái)演奏，所有的快速動(dòng)作基本上都是使用這樣的動(dòng)作的。但是運(yùn)用在換弦的動(dòng)作時(shí)，動(dòng)作的軌道更加成為垂直的圓形。如果是在兩個(gè)相鄰的琴弦上連續(xù)換弦的時(shí)候，就要把這個(gè)換弦所形成的圓形更向橢圓發(fā)展。”

　　小提琴換弦與舵式姿勢(shì)的關(guān)系

　　練習(xí)小提琴換弦，不少人往往容易產(chǎn)生雜噪音，還可能出現(xiàn)旋律不連貫不流暢的現(xiàn)象。

　　查找其原因，一般認(rèn)為它是由手指按弦不規(guī)范，運(yùn)弓配合不協(xié)調(diào)而造成。

　　是的，換弦問(wèn)題固然與這些有關(guān)，但其深層次的毛病還與雙手的舵式姿勢(shì)，或者舵式動(dòng)作有著緊密的關(guān)聯(lián)。

　　所謂舵式姿勢(shì)，是指左右手的肘關(guān)節(jié)，隨著弓子和手指換弦，有意識(shí)地同向來(lái)回運(yùn)動(dòng)，這種動(dòng)作姿勢(shì)，就如同行進(jìn)在水中的船的舵把。舵式姿勢(shì)是小提琴換弦中非常有必要的姿勢(shì)，原本也是配合換弦的一種本能動(dòng)作，但由于有的人持琴姿勢(shì)不佳，或由于過(guò)于緊張，使得這種動(dòng)作極不自然，要么太突兀，要么不協(xié)調(diào)，要么很呆板。

　　正確的舵式姿勢(shì)，應(yīng)該是手臂關(guān)節(jié)不僵硬，要放松，動(dòng)作舒緩柔順，雙手配合一致。例如音階固定在某一把位，由低到高從G弦換到E弦。左手的舵式動(dòng)作(肘關(guān)節(jié)為中心)是依順時(shí)針?lè)较蛑鹨粓A滑地外拐，而不是生硬機(jī)械地外抽。同樣，此時(shí)右手的舵式動(dòng)作也是按照順時(shí)針地方向，與左手同步地運(yùn)動(dòng)，其動(dòng)作幅度和速度幾乎也完全一樣。

　　至此，我們必須明確，小提琴換弦與舵式姿勢(shì)的關(guān)系是相互依存、相互協(xié)調(diào)，兩者只有密切配合，才能盡可能避免小提琴換弦過(guò)程中產(chǎn)生的各種問(wèn)題。