小提琴質(zhì)量好壞的鑒別方法

　　琴友都想知道如何選購(gòu)一把好琴，如果你是一個(gè)初學(xué)者，那就沒有必要太在意琴的好壞，因?yàn)榧幢憬o你一把幾萬元的好琴，你拉出來的效果也是500塊琴的效果。不過，學(xué)會(huì)如何鑒別好琴還是每個(gè)小提琴愛好者應(yīng)該懂的。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)硇√崆儋|(zhì)量好壞的鑒別方法，希望能夠幫到大家。

　　小提琴質(zhì)量好壞的鑒別方法

　　重量

　　重量反映出提琴音板的厚度，過重的琴聲音暗啞，過輕的琴聲音發(fā)空，而且容易產(chǎn)生變形。

　　音孔

　　兩個(gè)音孔的形狀和位置不僅體現(xiàn)了制作者的風(fēng)格，而且影響到聲音。與聲音關(guān)系較大的因素是兩個(gè)上小珠間的距離，音孔長(zhǎng)度和度。 弧度:這是提琴最重要的設(shè)計(jì)元素之一。較低的弧度使聲音深而大，這樣的琴受濕度影響相對(duì)較小，弧度過度的低會(huì)造成音色缺乏品味。

　　高弧度的琴音色甜美，但缺乏穿透力，過度高聳的弧度會(huì)使面板抵抗不住來自琴弦的壓力，造成指板下方的弧度繼續(xù)隆起。另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度，隆起較緩的弧度造成發(fā)音敏感，但音色單調(diào)。

　　樣式

　　多數(shù)優(yōu)秀制作家在樣式設(shè)計(jì)上有鮮明的個(gè)性特征，例如斯坦納，阿瑪提，斯特拉第瓦利，瓜乃利等人。他們的樣式都相對(duì)完整，自成體系，給后人帶來深遠(yuǎn)影響。從演奏者的角度看，琴肩部的曲線形狀還關(guān)系到拉奏起來是否方便，尤其是中提琴。

　　木材

　　選材是非常重要的一環(huán)。面板用料是魚鱗云杉，要求年輪順直而均勻，早材和晚材的比率要適度，這關(guān)系到木材的軟硬度。垂直于年輪的木射線越多越好。背板用料是楓木，比重要高，木射線要發(fā)達(dá)，而美麗的花紋與聲學(xué)品質(zhì)無關(guān)。

　　油漆

　　除了美觀以外，理想的油漆應(yīng)當(dāng)具備持久的柔韌性和較薄的漆層，其聲學(xué)作用使琴聲柔和豐潤(rùn)，而且經(jīng)過長(zhǎng)期使用越發(fā)漂亮。硬而脆的漆在使用中會(huì)成小塊破碎，其聲學(xué)作用使琴聲刺耳。古琴油漆因外來磨損及其自身性質(zhì)，呈現(xiàn)出特有的外觀。仿古油漆如果做得真實(shí)而藝術(shù)，同樣能達(dá)到賞心悅目的境地。

　　工藝

　　琴頭旋首，音孔，鑲線和琴邊都是有關(guān)工藝的重要部件，在同一只琴上應(yīng)當(dāng)風(fēng)格統(tǒng)一。意大利風(fēng)格的工藝往往線條自由，造型生動(dòng)，讓人很喜歡觀賞。

　　弦長(zhǎng)

　　弦長(zhǎng)等于琴頸長(zhǎng)度加上碼橋線長(zhǎng)度，碼橋線長(zhǎng)度是指琴板上邊緣到碼橋處的距離。這兩個(gè)長(zhǎng)度的比率在小提琴和中提琴上是2：3，在大提琴上是不是 7：10。小提琴有效弦長(zhǎng)是328毫米，琴碼到拉弦板之間的距離是有效弦長(zhǎng)的六分只一。

　　中軸線

　　從弦枕，指板，琴碼，拉弦板到尾鈕構(gòu)成一條中軸線，這條線的正直保證了琴的自由振動(dòng)。

　　音柱

　　音柱的尺寸，木材，位置和修驗(yàn)工藝都影響琴的振動(dòng)。從右音孔能看到音柱在琴碼的后面，間隙相當(dāng)于琴碼的厚度。音柱與兩塊音板的接觸應(yīng)當(dāng)嚴(yán)密，可以用牙醫(yī)的小鏡子查看，音柱頂住兩塊音板的松緊程度會(huì)相應(yīng)改變琴聲，修理工藝粗糙會(huì)損傷面板內(nèi)側(cè)，可能造成裂紋甚至穿孔。

　　琴碼

　　琴碼要立在橋線上，微微向后仰。琴碼高度受弦夾角，弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對(duì)振動(dòng)產(chǎn)生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過制作琴箱和琴頭 弦枕:弦枕要做到光滑圓潤(rùn)，不刺激左手，弦在上面勻順地過度，弦直徑的三分之一落入弦枕槽里。

　　指板

　　指板的弧度自上而下是統(tǒng)一的，即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點(diǎn)并不容易，縱向下凹要變化多端均勻，尺寸適當(dāng)，才能保證振動(dòng)弦不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。

　　弦槽匣

　　過窄的弦槽匣會(huì)使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會(huì)造成弦軸磨弦現(xiàn)象。精細(xì)絞驗(yàn)的弦軸和軸孔配合嚴(yán)密，弦軸可以隨意轉(zhuǎn)動(dòng)和停止。以上幾點(diǎn)都處于正確狀態(tài)，琴才能發(fā)出正常的聲音。長(zhǎng)期使用，氣候變化和外來損害都可能造成某一方面失衡，琴應(yīng)該經(jīng)常讓制作師檢查。

　　提琴證書

　　證書中要注明這只琴的制作人和制作日期等信息，並詳細(xì)描述此琴特征，甚至附帶照片。可能還會(huì)記錄此琴的尺寸和現(xiàn)狀，但不會(huì)注明市場(chǎng)價(jià)格和當(dāng)前擁有人。落款是出具證書人的簽名。這是好琴最重要的鑒別方式。

　　小提琴音質(zhì)好壞的分辨方法

　　一.Power 力度

　　好的小提琴必須大聲。因?yàn)樾√崆俚穆曇舨幌窆軜菲髦蟹较蛐远窍蛩姆缴㈤_(因而十分適合作管弦樂的和聲基礎(chǔ))，在獨(dú)奏時(shí)不像管樂器那樣突出，必須有宏量的聲音和深厚的演奏功力才能在樂團(tuán)中獨(dú)奏。

　　二.Clarity 清晰度

　　模糊、分散的聲音不能會(huì)讓演奏者花更大的力氣想拉出聲音。清晰的聲音會(huì)讓演奏者較不需注意其他事情，而專注于音樂的美。斯特拉迪瓦里提琴的特色就是音色清晰，這也是人們最喜愛的提琴音色。

　　三.Balance 平衡

　　在理想狀態(tài)下，四條弦應(yīng)當(dāng)有同樣的音量、且同一條弦上各個(gè)音的音量及音質(zhì)都相同。

　　四.Evenness 均勻性

　　演奏提琴的自然共鳴頻率時(shí)會(huì)產(chǎn)生狼音(狼音在小提琴上很少見)，它會(huì)產(chǎn)生持續(xù)的人工泛音，放大原音并增加原音的頻率范圍。這對(duì)小提琴演奏者會(huì)造成問題，讓它不能有均勻的音符以演奏好樂句。

　　五.Warmth 溫暖度

　　剌耳、尖銳而沒有深度的有力聲音不是人們喜愛的。通常機(jī)械琴容易有“鋸木頭聲音“，因此有條件的可以買把普通的手工琴，價(jià)格2000左右。

　　六.Richness 豐富性

　　豐富的聲音會(huì)有一個(gè)強(qiáng)的基音與許多強(qiáng)的泛音。弦樂器因?yàn)榉阂糇顬樨S富，故音色也最為豐富。好的演奏可以制造出泛音列上的音到第十幾號(hào)。

　　七.Smoothness 圓潤(rùn)度

　　許多人以為小提琴要像長(zhǎng)笛一樣圓潤(rùn)才好，事實(shí)上不然。演奏小提琴常常要有很強(qiáng)的起音(發(fā)音，articulation)，小提琴演奏者必須習(xí)慣于一些聽眾所聽不到的尖銳聲音。因?yàn)檫@些強(qiáng)烈的起音會(huì)創(chuàng)造出許多高泛音，讓頻譜完整，音色圓潤(rùn)。

　　八.Brilliance 亮度

　　當(dāng)演奏把位越高的音，弦就越緊、聲音也就越亮。這時(shí)會(huì)有大量泛音的混合伴隨著強(qiáng)基音。 海菲茨有豐富的音色 ─ 常常伴隨著閃亮的嘶嘶聲。因而試琴時(shí)一定要認(rèn)高把位是否有明亮的音色。

　　九.Responsiveness 反應(yīng)

　　音色暗淡的小提琴反應(yīng)反而比較快，但太快反倒沒有彈性。因而必須在反應(yīng)與音色之間取平衡。

　　十.Edginess 銳利度

　　銳利就是有許多表面噪音。人類的耳朵較能接收高泛音而非低泛音。 C5 (小提琴 E 弦第三把位第 3 指)是人耳聽得最清楚音區(qū)的中央。

　　十一.Resonance 共鳴

　　如果沒有共鳴聲音會(huì)在換弓后就消失。如果一個(gè)音在輕跳弓(spiccato)或撥弦(pizzicato)之后立即消失，聲音會(huì)死掉。美的共鳴使得提琴的聲音圓滑柔和，殘響造成溫潤(rùn)的音色。