如何調(diào)小提琴音色有哪些方法
想要演奏出美妙的小提琴曲子，首先就要調(diào)整小提琴的音色。今天小編就給大家介紹調(diào)小提琴音色方法，希望對大家有幫助!
調(diào)小提琴音色方法
調(diào)節(jié)小提琴音色實際上是在組裝配件的過程中實現(xiàn)的，調(diào)音的作用包括兩個方面。
一是保證小提琴的可演奏性，即各處的尺寸符合大多數(shù)演奏者的習慣，使演奏者能充分發(fā)揮他們的技巧，并挖掘出小提琴的所有潛力。另一更重要的方面是讓小提琴發(fā)出動聽的樂音，一個發(fā)音靈敏、聲音洪亮有力、各弦音量均衡、高音清晰明亮、中音柔美典雅、低音渾厚深沉、雙音純凈悅耳、傳遠效果佳和沒有不協(xié)調(diào)音的琴，在技藝高超、樂感強、藝術修養(yǎng)深厚的演奏家手中，必然能發(fā)出抑揚頓挫、優(yōu)雅抒情、激昂高亢、高山流水般的樂音。
當所有的部件都安裝到位，做好相互間的協(xié)調(diào)和匹配之后，基本上已能使小提琴發(fā)揮出它固有的聲學效果。
但是對于小提琴的音色和音量，不同的演奏者和聽眾，以及不同樂曲的內(nèi)涵和演奏的環(huán)境條件會有大相徑庭的要求，由此就需要對配件的質地和修削作些調(diào)整，配件特定位置的微調(diào)，以及完善配件之間的相互匹配和協(xié)調(diào)。雖然調(diào)音不可能從根本上改變一個琴固有的結構和聲學特性，但是可以使它發(fā)揮出所有的潛能，或影響其某幾個方面的性能，使它向演奏者和聽眾的需求靠攏。不過若是想通過調(diào)音化腐朽為神奇，得到點石成金的效果，這是過分地夸大了調(diào)音的作用。
調(diào)音時要不斷地演奏，聽琴的聲音來指導調(diào)音。尤其是聽別人演奏，能讓你更好地判斷聲音的品質。
不要專選共鳴條件好的場所聽琴聲，這樣會聽不到琴聲的真實缺陷，使這樣的做法對調(diào)音沒有好處。專業(yè)調(diào)音師調(diào)音時要仔細傾聽演奏者的訴說，了解琴聲變壞有多長時間了，琴曾遭到哪些變動，是否改裝過琴弦，最近是否調(diào)過音，受到過什么樣的撞擊和損傷，以及環(huán)境條件和氣候的變化等。另外演奏家的心理因素也要考慮，如大型演奏會前的緊張情緒，遇到的一些個人問題等，都會影響他對琴聲的判斷。特別是演奏會前不宜作大的變動，因為演奏者對任何變動都要有個適應的過程。如琴馬的曲率、琴弦的間距、琴弦的張力、琴弦離指板末端的間隙、弦枕到琴碼之間的弦長度等，若有變動演奏者就要改變原來的演奏習慣以作相應的調(diào)整，如果不適應的話會影響音準和演奏速度。
弦樂器對環(huán)境條件非常敏感，溫度、濕度和海拔高度都會影響琴的聲學特性。
小提琴對過干和過濕的條件尤其敏感，所以最好放在琴盒內(nèi)保存，除非在適宜的恒溫和恒濕條件下可懸掛在室內(nèi)。夏天或冬天進出安裝有空調(diào)的房間，小提琴會遭受到溫度和濕度的突然變化，不宜馬上打開琴盒。有空調(diào)的房間一般濕度較低，小提琴長期放置在這樣的條件下，要經(jīng)常注意琴的狀況。如指板投射高度的變動、弦和旋軸的松緊、琴板有否開裂，以及音色和音量的變化。
音色的介紹
音色(musical quality)指聲音的感覺特性。音調(diào)的高低決定于發(fā)聲體振動的頻率，響度的大小決定于發(fā)聲體振動的振幅,但不同的發(fā)聲體由于材料、結構不同，發(fā)出聲音的音色也就不同，這樣我們就可以通過音色的不同去分辨不同的發(fā)聲體。
音色是聲音的特色，根據(jù)不同的音色，即使在同一音高和同一聲音強度的情況下，也能區(qū)分出是不同樂器或人發(fā)出的。同樣的音量和音調(diào)上不同的音色就好比同樣色度和亮度配上不同的色相的感覺一樣。
音色的不同取決于不同的泛音，每一種樂器、不同的人以及所有能發(fā)聲的物體發(fā)出的聲音，除了一個基音外，還有許多不同頻率的泛音伴隨，正是這些泛音決定了其不同的音色，使人能辨別出是不同的樂器甚至不同的人發(fā)出的聲音。每一個人即使說相同的話也有不同的音色，因此可以根據(jù)其音色辨別出是不同的人。
聲音是由發(fā)聲的物體振動產(chǎn)生的，當其整體振動時發(fā)出基音，但同時其各部分也有復合的振動，各部分振動產(chǎn)生的聲音組合成泛音。由于部分小于整體，所有不同的泛音都比基音的頻率高，但強度都相當弱，否則則無法調(diào)準樂器的音高了。
基本音色特點
小提琴的基本音色特點可以分成三大類：
首先，陰柔之美。其音色含蓄典雅、細膩集中、甘醇華麗、憂郁神秘;
其次，陽剛之美。其音色濃郁豪放、渾厚深沉、圓潤明亮、浩然大氣;
最后，中庸之美。其音色寬松溫暖、厚亮有度、剛柔相濟、中庸詼諧。
其中陽剛之美，比如貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》就是一部經(jīng)典的作品。這位永垂不朽的作曲家，被稱為古典音樂界的“圖騰”，除了他以外，恐怕再也找不到第二位作曲家能以剛烈的性情怒放點燃著自己的生命。剛毅堅強、純粹的大氣、直白、所向披靡、巍然屹立。音色剛勁有力，向往廣袤宇宙的泰然。陰柔之美，其最好的詮釋莫過于偉大作曲家門德爾松的《e小調(diào)協(xié)奏曲》，的“女王”，含蓄、神秘、邈逸而細致的曲風，成就了四十大小提琴協(xié)奏曲之一的地位。正如貝多芬“唯一”的獨特個性一樣，門德爾松亦是如此。在他的作品里，絢爛靜美的執(zhí)著、和諧善良的性情深深吸引著聽眾。在那甘醇清澈的涓流中，精致動人、雋秀婉雅，一支清新的旋律由小提琴娓娓道來。中庸之美，偉大的作曲家勃拉姆斯稱得上是一位“中庸”大師。代表作《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，他的音樂風格特點具有古典音樂的骨架、浪漫的詩情，風格強勁奔放、絢麗清雅。所謂“中庸”絕非“平庸”，而是“返璞歸真”。
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