小提琴的弓怎么拉 有什么技巧
小提琴的弓是小提琴的靈魂，想學好小提琴的弓怎么拉是一件不容易的事情。接下來，小編為大家介紹小提琴的弓拉法，希望對大家會有用!
小提琴的弓拉法
要把弓拉得盡可能直，首先是演奏者要注意：琴弓與琴弦自始至終保持90度運行，或者持續(xù)與琴碼平行運弓，還可以把弓毛對準兩個f音孔，即發(fā)音孔。一旦形成這些習慣,以后運弓自然會越來越直了。
其實，注意右臂的動作和路線，也是弓子能否呈直線運行的關鍵，就是說在拉全弓的過程中，大都是小臂上下水平運動，大臂保持不動，只是快運行到弓根部位時，大臂才往上跟進。
此外，如果演奏者者年紀較小，指導老師或家長可以在旁給以引導和提示，例如，拉下弓時以手掌心示意方向，使之弓根朝著示意者掌心直線拉下來，反之亦然。演奏者還可以對著一面大鏡子，也可以逐漸養(yǎng)成直線運弓的習慣。
全弓在準備運弓時，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側。在弓上行至弓根時，手腕須逐漸推起;在弓下行至弓尖時，手腕須順勢下落。起落動作要平穩(wěn)，自如。此過程中，手指應配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動作。例如，在弓根時，拇指與小指稍彎屈;在弓尖時，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運行，就會出現(xiàn)越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越強的現(xiàn)象。
為了使全弓音量平均，在向弓尖運行時，手指(主要是食指)必須對弓漸漸增加壓力;在向弓根送行時，須將弓稍提起或將弓桿稍向外側，以減輕弓在琴弦上的壓力，減少弓毛接觸琴弦的面積來達到平衡音量的目的。下行運弓的開始時，音量容易強。上行運弓的開始時，音量容易弱。因此要有意識的掌握力度，使上、下弓音響平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓運行時、以前臂及腕部動作為主。在下半弓運行時，需加入上臂的動作。弓桿停留在正中時、肘、腕、指與弓應在一個平面上。
連弓即用一弓奏出兩個或兩個以上音的弓法。連弓應拉得連貫順暢。換弦時，要用柔和的腕部動作將兩弦上的音連接起來，避免突然，生硬的動作。
弓法的交化很多，以上概述運弓的基本動作，學習者如果能較好地掌握這些基本弓法，進一步學習其它變化弓法，就有了一個基礎。應強調(diào)指出的是，有的人往往容易偏重于左手技術的提高，而忽略右手的練習。其實小提琴的表現(xiàn)力很有一部分體現(xiàn)在右手的運弓上，有時右手運用不好還會形響左手的演秦。因此，必須對左右手的練習予以同樣的重視。
小提琴握弓技巧
例如：上半弓分弓主要要依靠小臂進行活動，自然跳弓則是以手腕為主，配合手指來運動，而全弓，則需要手腕，小臂，肘關節(jié)和大臂的協(xié)同運動。所以右手運動按照不同的部位的配合分為兩種結構運動。肩臂和指腕運動。
肩臂運動
由于右手部分的生理結構造成了右手肩臂只能進行下列三項有限的運動：
1、小臂的開合運動;
2、小臂以肘關節(jié)為中心的轉動;
3、大臂的轉動這三項運動的共同特征是杠桿架構。同時分為兩大杠桿架構：以肩部為的大臂杠桿，它不單支撐，控制大臂的主要活動，同時還通過手臂的關節(jié)來影響小臂，手和手指的許多動作。以肘關節(jié)為支點的小臂杠桿，除了起到調(diào)節(jié)和傳承力量之外還承擔著運弓的主要動力。
指腕運動
同樣也是由兩個杠桿構成。一個是以手腕支點為主的手掌杠桿，兩一個是指根關節(jié)位支點的手指杠桿。由于關節(jié)多，結構緊密，協(xié)同合作時要求的協(xié)調(diào)性很強。指腕的運動有5種動作：
1、換弓換弦時的垂直動作;
2、弓根，弓尖換弓時的水平動作;
3、弓桿靠近指板或琴馬的縱向轉動;
4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉動;
5、弓根換弓時的水平轉動。
稱之為右手永遠的蹺蹺板。這些蹺蹺板的協(xié)同共同的構成了通常所說的“右手舵式運動”。
小提琴的揉弦技巧
(1)手腕揉弦：一般在演奏較為舒展且較長的樂句，表達寧靜、紓緩或哀傷的情緒時會使用這種揉弦技術：它是在小臂靜止狀態(tài)下靠手腕關節(jié)晃動來帶動手指.做出柔軟且幅度較寬頻率較慢的揉弦。初學揉弦者大都是從這種揉弦開始學起，因為它可以幫助我們較好的放松手腕手指關節(jié)。但這種揉弦要注意“支點的穩(wěn)定”也就是按弦手指的穩(wěn)定。
(2)手臂揉弦：一般多用在快速情緒激動的樂句，能很好的渲染緊張或高潮的氣氛。這種揉弦幅度較窄，頻率較快，所以多用小臂帶動手指揉弦，因此要注意，手臂不要僵死，不要用過大的力，肩膀與大臂不還是要保持放松狀態(tài)。
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