什么樣的提琴算好琴

　　很多愛琴人共通的問題是–怎么樣的小提琴算是好琴?這個(gè)問題你問100個(gè)人，會(huì)有超過100個(gè)答案，最糟糕的是這些答案當(dāng)中，除了大部分是神話外，就是一堆無法理解的幻想，真正實(shí)用、有建設(shè)性的建議卻是少的可憐。因此，長(zhǎng)久以來，挑琴、選琴的買家，根本就是羊入虎口，任憑琴商宰割。到最后，唯一的選擇，就是有名的最好。用 “名氣” 來決定一切，而不是 “判斷” 來決定一切。

　　越來越多客觀、科學(xué)的實(shí)驗(yàn)、測(cè)試，都告訴我們，老琴、新琴，只要是制造、調(diào)整優(yōu)良，在聲音表現(xiàn)上​​是無法判斷孰優(yōu)孰劣的，也就是說，所謂的名琴等于好琴只是神話而已。當(dāng)然，我并無意抹滅許多優(yōu)秀老琴的歷史、藝術(shù)價(jià)值，那確實(shí)是無可取代的人類文明寶藏。但是，并不是每一把老琴、每一位名家，都具備如此的地位。

　　我想，試試看挑戰(zhàn)這個(gè)習(xí)題，用很簡(jiǎn)單的方式，提出個(gè)人的方法。再次強(qiáng)調(diào)，這是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的分享，每個(gè)人或多或少都有個(gè)別的認(rèn)知、喜好與訣竅，我既沒有要挑戰(zhàn)各位的價(jià)值觀、也無意挑戰(zhàn)市場(chǎng)的既定規(guī)矩。我想做的，只是分享個(gè)人選琴的 “標(biāo)準(zhǔn)”。

　　一把琴必須具備什么條件?

　　1. 反應(yīng)要敏銳

　　2. 層次要豐富

　　3. 格局要宏大

　　第一點(diǎn)不難懂，敏銳的反應(yīng)，可以快速的反應(yīng)演奏者的想法，但同時(shí)，他也代表較難操控，需要更多的技巧。

　　第二點(diǎn)，必須要有足夠豐富的漸層，也就是當(dāng)我給予不同力道、速度的運(yùn)弓時(shí)，琴可以敏銳的回饋我不同的層次表現(xiàn)。有些琴反應(yīng)夠快，但是變化不足，顯得呆版、無趣。層次這一點(diǎn)，更深的來說，不同音域、不同力度，琴都能夠適切地做出反應(yīng)。

　　第三點(diǎn)最難懂，他比較是形而上的感受。高音要會(huì)跑、中音要滿、低音要沉，總體的聲音要寬闊、密度要高、發(fā)聲要寬松。最后兩句話的意思是：很容易制造聲音，而且發(fā)出的聲音又有極高的密度。有些琴聲因過于粗糙、有些琴聲音又太過陰郁。能夠展現(xiàn)最大聲音格局的，才能在音樂上助你一臂之力。

　　一把琴需要什么樣的音色?

　　其一，音色是上述性能的綜合表現(xiàn)，當(dāng)你越在意某一種”音色”，代表你越受至于那特定組合的聲音，你選到的是適合某一種特定情境的聲音，而不是讓你可以最大范圍發(fā)揮的器材。

　　其二，音色有時(shí)是一種極端的失真，也就是偏見。同第一點(diǎn)，可能只是你眼下期待的聲音而已。玩音響的都知道，3/5a 的喇叭多么的好聽，懂音響的，就知道，個(gè)好聽就是偏好某個(gè)頻段下、失真的結(jié)果。喇叭是終端，琴是開端，怎么可以有如此窄化的偏好?

　　此外，多數(shù)的條件，可以從琴的外觀：觀察細(xì)微的曲度變化、形制的變化，來判斷琴特性的走向。也因此，對(duì)我個(gè)人而言，一把琴視覺上的 “趣味” 就顯得非常重要，當(dāng)然，這需要更多對(duì)琴結(jié)構(gòu)、歷史的理解，在此先略過。要強(qiáng)調(diào)的是，視覺的趣味 – 材料、工法、漆料，也是絕對(duì)重要的。有一些非常有名的意大利名家，作工極為精美，材料、漆工也無可挑剔，可惜，這些樂器除非改造，否則聲音貧弱，視覺一流、聲音末流，純收藏、把玩可，當(dāng)樂器?除非你找人改。問題是，這世界上琴那么多，何必去買一把貴得要死、改了要自負(fù)盈虧的琴?

　　要具備這些條件，材料、模型、作工、維修、調(diào)整、保養(yǎng)，缺一不可，演奏者本身的條件，更是左右最有結(jié)果的關(guān)鍵。這三點(diǎn)，說來容易，但是都需要經(jīng)驗(yàn)、演奏技巧來判斷。通過學(xué)習(xí)，你用自己的判斷力找好琴。懶得花時(shí)間學(xué)習(xí)，那就用琴商的判斷力買琴吧。

　　假如，你覺得名琴才是好琴，那這文肯定浪費(fèi)你的時(shí)間。但是，當(dāng)你想要找到屬于自己的好琴時(shí)，就要學(xué)會(huì)客觀的判斷。

　　不是好琴，怎么有資格當(dāng)名琴?