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古典音樂(lè)家帕格尼尼的資料

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  帕格尼尼(Niccolo Paganini ,1782.10.27--1840.5.27),意大利小提琴演奏家、古典音樂(lè)作曲家,他的技巧影響了后來(lái)的小提琴作品,也影響了鋼琴的技巧和作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)古典音樂(lè)家帕格尼尼的資料,歡迎閱讀!

  古典音樂(lè)家帕格尼尼的童年往事

  帕格尼尼的父親是一個(gè)愛(ài)好音樂(lè)的商人,在帕格尼尼3歲時(shí)就開(kāi)始教他小提琴演奏技巧,后來(lái)又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學(xué)習(xí)。帕格尼尼8歲時(shí)便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲,并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。他9歲加入市立歌劇院的管弦樂(lè)團(tuán),11歲就登臺(tái)演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。

  12歲時(shí)他把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺(tái)演奏,一舉成功,轟動(dòng)了輿論界。他隨后又赴帕爾瑪,師從當(dāng)時(shí)最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后,他每天大約用12個(gè)小時(shí)練習(xí)自己的作品。13歲時(shí)帕格尼尼開(kāi)始在意大利北部旅行演出。1797年之后,他的琴聲遍及意、法、奧、德、英、捷克等國(guó)。他高超的演奏技巧,曾使在病中的老師羅拉跳下病榻,自愧無(wú)顏為師。法國(guó)著名小提琴演奏家、教育家魯?shù)罓柗?middot;克魯采爾聽(tīng)了帕格尼尼的演奏,也為他驚人的技巧而目瞪口呆,甚至在日記中寫道:“猶如見(jiàn)到惡魔的幻影”。為此,人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。

  古典音樂(lè)家帕格尼尼的藝術(shù)生涯

  帕格尼尼開(kāi)拓了近代小提琴的演奏技巧,成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超,表情豐富,情緒激奮,如癡如醉,引人入迷。他常在音樂(lè)會(huì)上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧,他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦,然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家,如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬,音樂(lè)大師肖邦、舒曼、李斯特等,聽(tīng)過(guò)他的演奏無(wú)不為之激動(dòng)不已。他對(duì)肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂(lè)創(chuàng)作,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲(可能是嫌技巧不夠輝煌),但仍然慷慨地贈(zèng)送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬(wàn)法郎。

  1800年那年,帕格尼尼無(wú)論到哪里演出都大獲成功,收入頗豐,可是源源而來(lái)的金錢,又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木?。?jù)說(shuō)他父親也是個(gè)賭徒,有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅恕T谂粮衲崮釣檠莩鰺o(wú)琴發(fā)愁之際,一位名叫皮厄·里沃隆的法國(guó)商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”,這使演出大為增色,獲得巨大成功。里沃隆非常感動(dòng),對(duì)帕格尼尼說(shuō):“這把名琴就送給您了,但請(qǐng)切記千萬(wàn)不可給別人。”帕格尼尼感激之余,一生遵守了這一約定。在他去世后,后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。

  帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時(shí),卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身,一生中幾度死里逃生。4歲時(shí)一場(chǎng)麻疹和強(qiáng)直性昏厥癥,已使他快入棺材。7歲又險(xiǎn)些死于猩紅熱。13歲患上嚴(yán)重肺炎,不得不大量放血治療。46歲時(shí),突然牙床長(zhǎng)滿膿瘡,只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈,又染上嚴(yán)重的眼疾,幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后,他的演出越來(lái)越少。過(guò)50歲后,關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來(lái),后來(lái)他的聲帶也壞了,成了啞巴,只能靠?jī)鹤影此目谛巫鞣g來(lái)與人溝通,可見(jiàn)他一生的成就來(lái)得多么不易。

  古典音樂(lè)家帕格尼尼的演奏技巧

  評(píng)價(jià)

  法國(guó)小提琴家吉特利斯曾說(shuō):“帕格尼尼不只是一個(gè)發(fā)展……先是有了前面的這些(小提琴家),然后帕格尼尼橫空出世了。”盡管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn),技巧發(fā)展卻已經(jīng)停滯不前??迫R里(1653年-1713年)被認(rèn)為是小提琴技巧之父,他將小提琴的地位從伴奏樂(lè)器提升到了獨(dú)奏樂(lè)器。巴赫(1685年-1750年)的無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和組曲(BWV 1001-1006)奠定了小提琴的復(fù)調(diào)演奏能力。第一部對(duì)小提琴技巧進(jìn)行系統(tǒng)研究的作品是盧卡特里(1693年-1764年)的24首隨想曲,盡管在今天演奏起來(lái)沒(méi)有問(wèn)題,在創(chuàng)作的時(shí)代卻因難度過(guò)高而無(wú)法被演奏。當(dāng)時(shí)的杰出小提琴家們更為關(guān)注的是音調(diào)和弓法(弦樂(lè)演奏家們稱為“右手技巧”)這兩個(gè)最基本但是很關(guān)鍵的問(wèn)題。

  演奏家

  帕格尼尼則為演奏家和作曲家們引入了更先進(jìn)的技巧。通過(guò)他的貢獻(xiàn),小提琴作品的創(chuàng)作極大地豐富了。他的音樂(lè)具有非常豐富和高難度的指法和弓法以取悅聽(tīng)眾,并對(duì)他當(dāng)時(shí)的同行們構(gòu)成挑戰(zhàn)。他的音樂(lè)會(huì)作品中有連頓弓、和聲、撥弦(雙手),和豐富的音程(最多達(dá)到大十度)。帕格尼尼的作品不被認(rèn)為是完美的對(duì)位法創(chuàng)作:(伊薩依曾抱怨說(shuō)在帕格尼尼的音樂(lè)中鋼琴和管弦樂(lè)伴奏太像吉他了,缺乏個(gè)性和對(duì)位)。但是,他將小提琴的音色和色彩擴(kuò)展到了前所未有的程度。帕格尼尼同時(shí)也是一位杰出的吉他演奏家,并為這件樂(lè)器創(chuàng)作了超過(guò)200部作品。

  難以超越

  帕格尼尼可以在一個(gè)把位上用四根弦演奏出三個(gè)八度,這在今天看來(lái)簡(jiǎn)直是難以想象的。他的靈活性也許是由于馬凡氏綜合癥或Ehlers-Danlos 綜合癥。他的指法,比如雙音技巧,換指八度(和十度)和左手撥弦在當(dāng)時(shí)都被認(rèn)為是幾乎不可能的事情,但卻是當(dāng)代年輕小提琴家們的常規(guī)訓(xùn)練科目。幾乎半個(gè)世紀(jì)后才由約阿希姆和伊薩依帶來(lái)了可以和帕格尼尼相提并論的小提琴技巧跳躍式發(fā)展。

  很多作曲家都對(duì)帕格尼尼的a小調(diào)第24隨想曲很感興趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫馬尼諾夫、盧托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都為這個(gè)作品的旋律創(chuàng)作了變奏曲。

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古典音樂(lè)家帕格尼尼的資料

帕格尼尼(Niccolo Paganini ,1782.10.27--1840.5.27),意大利小提琴演奏家、作曲家,他的技巧影響了后來(lái)的小提琴作品,也影響了鋼琴的技巧和作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)古典音樂(lè)家帕格尼尼的資料,歡迎閱讀! 古典音樂(lè)家帕格尼尼
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