《英雄交響曲》的視頻播放

　　《英雄交響曲》的樂曲評論

　　意義及意象的形成

　　貝多芬生活在一個動蕩的年代，他在“現(xiàn)代史最大的危機(jī)”中變得成熟了。貝多芬創(chuàng)作《降E大調(diào)第三交響曲》前就有許多重大事件發(fā)生。1789年巴士底監(jiān)獄陷落;1792年，喬治·華盛頓任美國總統(tǒng);波旁王朝的路易十六及皇后在1793年送上斷頭臺;1799年，拿破侖執(zhí)政，五年后稱帝。

　　人類社會興起的新勢力、新理論、新思想，大大的影響了貝多芬。貝多芬景仰席勒和歌德。他也深受莎士比亞、柏拉圖、亞里士多德等人的影響。他熟讀愛申堡翻譯的莎士比亞，他擁有亞里士多德的《政治學(xué)》與柏拉圖的《理想國》。

　　這個動蕩的時代賦予貝多芬一種特殊的力量，再加上當(dāng)時在歐洲已經(jīng)發(fā)展到完全成熟的人道主義思想，對貝多芬的思想發(fā)展起了決定性的作用。“自由、平等、博愛”的思想逐漸成為他世界觀的核心。1804年創(chuàng)作的《降E大調(diào)第三交響曲》標(biāo)致著貝多芬從“約瑟夫主義者”轉(zhuǎn)向“共和主義者”。

　　這部交響曲是受法蘭西共和國駐奧地利大使貝納多特將軍的建議寫的。作品完成后本來是準(zhǔn)備通過貝納多特將軍題獻(xiàn)給拿破侖的。但拿破侖于這一年取消共和制做了皇帝，貝多芬一氣之下，抹去原稿扉頁上原來的題名《波拿巴》，改稱為《英雄交響曲》。

　　創(chuàng)新性及其思想性

　　《降E大調(diào)第三交響曲》中的人道主義內(nèi)容集中體現(xiàn)在：這部作品熱情的謳歌了在“自由、平等、博愛”旗幟下實現(xiàn)的法國革命。貝多芬在《降E大調(diào)第三交響曲》中既沒有單純?nèi)ジ桧災(zāi)闷苼霰救?，也沒有去具體描繪法國革命，而是一個德國市民階級知識分子心目中理想化了的法國革命精神的藝術(shù)概括。

　　“不管資產(chǎn)階級社會怎樣缺少英雄氣概，它的誕生卻是需要英雄行為、自我犧牲、恐怖、內(nèi)戰(zhàn)和民族戰(zhàn)斗的”。在《降E大調(diào)第三交響曲》中，貫穿全曲的是一位偉人的英雄形象，音樂在充滿矛盾沖突的發(fā)展中體現(xiàn)了這些英雄人物在為自己的革命目標(biāo)斗爭中的豪邁、自信、英勇;他們的犧牲在人們心中所引起的沉痛哀悼;以及他們勝利凱旋時的壯麗情景?！督礒大調(diào)第三交響曲》是德國市民階級對法國革命的贊頌，同時是對自己的人道主義理想的謳歌。

　　《降E大調(diào)第三交響曲》的出現(xiàn)，標(biāo)志著歐洲音樂歷史中具有重要社會政治意義的題材第一次進(jìn)入交響樂這個音樂體裁的領(lǐng)域。這是貝多芬的重要貢獻(xiàn)。海頓、莫扎特式交響樂的藝術(shù)形式，已經(jīng)完全不可能容納《降E大調(diào)第三交響曲》所表達(dá)的那種在當(dāng)時來說是嶄新的社會內(nèi)容?！督礒大調(diào)第三交響曲》構(gòu)思的大膽、手法幅度的寬廣、結(jié)構(gòu)的縝密上確實使別的作品相形之下顯得遜色。貝多芬突破了傳統(tǒng)的交響曲快板樂章奏鳴曲式的就框架，使主要形象在充滿了在緊張的戲劇性矛盾的沖突的廣闊范圍中發(fā)展。

　　這種發(fā)展必然促使整個奏鳴曲式的規(guī)模擴(kuò)大，原來各部分間相當(dāng)機(jī)械的、程式化的關(guān)系，被新的，富有展開性質(zhì)的貫穿發(fā)展所代替，和聲功能網(wǎng)也有一定程度的擴(kuò)展，調(diào)性布局出現(xiàn)了未曾有過的復(fù)雜化。貝多芬不僅使代表中心形象的主題成為奏鳴曲式的第一樂章的核心，而且使它貫穿交響曲的各個樂章，形成整個交響曲內(nèi)部的有機(jī)統(tǒng)一，這種貫穿發(fā)展把樂曲一步步推向最后的高潮。與此同時，貝多芬還把革命的法國經(jīng)常為犧牲者們舉行群眾性葬禮時采用的音樂體裁引進(jìn)這部交響曲作為慢樂章;用充滿清新活力的、潑辣的諧謔曲代替了通常作為交響曲第三樂章的宮廷典雅風(fēng)格的小步舞曲。這樣，整個交響樂套曲的面貌煥然一新?！督礒大調(diào)第三交響曲》說明了音樂中新的內(nèi)容會在何等程度上促使藝術(shù)形式發(fā)生變革，這兩種變革又會在何種程度上反過來促進(jìn)內(nèi)容的深化。

　　從作曲技術(shù)上講，它是一部革命性的作品，長度和復(fù)雜度前所未有，“當(dāng)時初聽覺得難以理解”。在兩個序奏和弦之后，它以一個簡單得難以設(shè)想的、建立在降E大調(diào)三和弦上的主題開始，但是又忽然出現(xiàn)了一個意想不到的升C，在整個樂章進(jìn)程中帶來了沒完沒了的變奏和展開。除了常用的第二主題和結(jié)尾主題外，還有許多過渡性的動機(jī)，在整個樂章中十分醒目。但是和貝多芬的其它作品一樣，這一樂章中最引人注目的，既不是曲式格局也不是豐盛的樂思，而是所有的素材不斷向前推進(jìn)，從一個主題化出另一個主題，充滿活力穩(wěn)步上漲，抵達(dá)一個又一個高潮，以非此不可的銳勢推向結(jié)束。正主題處理得象戲劇人物，受盡反對和鎮(zhèn)壓，掙扎不已，最后得到勝利。

　　一個C小調(diào)的葬禮進(jìn)行曲取代了常用的慢樂章，有一個C大調(diào)的對比段，悲壯宏偉，激情迸發(fā)。末樂章是一組變奏，有時相當(dāng)自由，含有賦格式展開的插部和尾聲。

　　“器樂作品在貝多芬之后整個19世紀(jì)的發(fā)展，一直處在他的巨大影響和控制之下。他賦予器樂以最強(qiáng)烈、最富表現(xiàn)力的特點(diǎn)。他是找到通向古典主義最高境界之路的音樂家，他把古典音樂從美的境界帶到崇高的境界，他創(chuàng)造了一種前無古人、后無來者的英雄風(fēng)格。”

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