大協(xié)奏曲是獨(dú)奏協(xié)奏曲的先驅(qū)，比古典或浪漫時期的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)規(guī)模較小，大協(xié)奏曲的獨(dú)奏樂器通常都有兩件或以上。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)泶髤f(xié)奏曲的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!

　　大協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特征

　　成熟期的大協(xié)奏曲一般有三樂章，按照意大利小提琴學(xué)派的小提琴協(xié)奏曲的快-慢-快布局。早期教堂協(xié)奏曲主要是四樂章的。也有多樂章，類似于管弦樂序曲或組曲的形式，例如科列里的大協(xié)奏曲，里面有吉格，庫朗，小步舞曲，薩拉班德等等。亨德爾的大協(xié)奏曲有一部分是作為歌劇和清唱劇的幕間曲而創(chuàng)作的，通常有慢板序曲作為前導(dǎo)，其后跟隨快板賦格樂段，快慢樂章交替，屬于教堂協(xié)奏曲的格式。

　　巴洛克大協(xié)奏曲個樂章的調(diào)性結(jié)構(gòu)一般比較簡單，多是關(guān)系大小調(diào)相間，而大調(diào)協(xié)奏曲通常給人以明亮，舒適的聽覺效果，小調(diào)協(xié)奏曲則偏向黯淡，悲戚，特別是小調(diào)的快板賦格，常常給人以憤怒或悲壯的感覺。

　　巴洛克時期的大協(xié)奏曲

　　大協(xié)奏曲在巴洛克時期盛極一時，幾乎每個作曲家都寫這個體裁的音樂，取悅宮廷里的爵爺們，而這些貴族老爺們，也爭相羅織一流的演奏家，在自己的家里，飯廳里面演奏大協(xié)奏曲，展示自己的財富和品位。

　　大協(xié)奏曲起源于意大利，是由當(dāng)時流行的三重奏鳴曲這種體裁作為基礎(chǔ)改進(jìn)而來的。大協(xié)奏曲以樂隊中的兩組樂器分別擔(dān)任“主奏部”、“協(xié)奏部”，替代原來三重奏鳴曲三聲部之中的兩個高音部，突出了“主奏部”和“協(xié)奏部”這兩個聲部之間的對比。科列里(Arcangelo Corelli)是將這一嘗試真正變成了音樂史上濃墨重彩的一筆。

　　科列里留下了12首大協(xié)奏曲，1714年，在他死后結(jié)集出版，編為作品第六號op.6，其中前8首為所謂的教堂協(xié)奏曲(cancertida chiesa)，通常有慢板序曲作為前導(dǎo)，其后跟隨快板賦格樂段，快慢樂章交替，較為莊重;后4首為室內(nèi)協(xié)奏曲(concerti da camera, 即宮廷風(fēng)格協(xié)奏曲的意思)，用吉格，庫朗，小步舞曲，薩拉班德等舞曲作為樂章，風(fēng)格較為輕快，其實后來的創(chuàng)作中二者的差別并不大?？屏欣锏拇髤f(xié)奏曲中的第8首g小調(diào)“圣誕協(xié)奏曲”最為著名(Concerto grosso in g minor, op.6 no.8)。

　　與科列里同時代的意大利作曲家也大都寫有大協(xié)奏曲，如托列里(Giuseppe Torelli, 一般認(rèn)為他創(chuàng)作了最早的大協(xié)奏曲)，A.斯卡拉蒂(Alessandro Scarlatti )以及維瓦爾蒂(Antonio Vivaldi)。托列里最有名的一首協(xié)奏曲同樣經(jīng)常在圣誕節(jié)演出，甚至和科列里的一樣是g小調(diào)，Concerto grosso in g minor, op.8 no.6。維瓦爾蒂的大協(xié)奏曲有許多不同的主奏部組合，涵蓋了當(dāng)時幾乎所有的樂器，其中很多和科列里一樣選擇兩把小提琴和一把大提琴作為主奏部。

　　雖然發(fā)端于意大利，但巴洛克音樂的最高峰屬于德國人巴赫(John Sebastian Bach)和亨德爾(George Fridrick Handel)，大協(xié)奏曲也是一樣。最偉大的大協(xié)奏曲，也是現(xiàn)在最常被演奏的大協(xié)奏曲，莫過于巴赫的六首勃蘭登堡協(xié)奏曲(Concerto Brandenburg, BWV. 1046-1051)。而亨德爾的大協(xié)奏曲主要是作為歌劇和清唱劇的幕間曲而創(chuàng)作的，有op.3的6首以及op.6的12首，op.6更為著名，亨德爾當(dāng)時如有神助，只用了1個月就完成了這12首大協(xié)奏曲，其中的第10，第12號在20世紀(jì)仍然經(jīng)常上演。

　　現(xiàn)代音樂中的大協(xié)奏曲

　　現(xiàn)代作曲家如布洛赫(Ernest Bloch)，施尼特凱(Alfred Schnittke)等人都創(chuàng)作過不少的大協(xié)奏曲(如施尼特凱的大協(xié)奏曲第1號，Concerto Grosso no.1 for 2 violins, prepared piano, harpsichord & 21 strings Op.88，其中作曲家使用了加料鋼琴)，一方面的原因是浪漫主義的協(xié)奏曲后期大多過分強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏樂器的炫技特點(diǎn)，一定程度上影響了音樂的表現(xiàn);另一方面，巴洛克時代純凈的聲音和審美追求在現(xiàn)代主義的今天有著特別的吸引力。

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