皇帝四重奏賞析
C大調(diào)皇帝弦樂四重奏，奧地利作曲家海頓作品76號《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首樂曲，弦樂四重奏歷史上最經(jīng)典的作品之一。下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下皇帝四重奏賞析的相關(guān)內(nèi)容吧!
《皇帝四重奏》的樂曲賞析
第一樂章
快板：在這個樂章(以及整部作品)里，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)海頓與莫扎特在創(chuàng)作風格上的明顯區(qū)別。莫扎特的主題之間通常是充滿了鮮明的對比，而海頓則比較注重主題的連貫性，他通常只使用一個主題或樂念，并作不斷的延續(xù)和發(fā)展。這個快板樂章就是一個很明顯的例子。
在開始的30秒里，我們已經(jīng)聽到了整個樂章將要使用的所有素材(這些素材甚至貫穿了整部作品)。接下來，海頓開始不斷玩味他所鐘愛的主題。到樂章的中段，音樂開始轉(zhuǎn)調(diào)，同時出現(xiàn)了一段類似匈牙利舞曲風格的旋律，在中提琴和大提琴帶有鄉(xiāng)野味道的低沉伴奏音型下，兩把小提琴唱起了一首近似民間旋律的主題變奏。隨后，這段旋律迅速消失，直到樂章結(jié)束，它再也沒有出現(xiàn)。
第二樂章
稍慢板，如歌的。這個簡單而優(yōu)美的樂章是所有弦樂四重奏里最受歡迎的樂章之一，而“皇帝”這個名字也是因這個樂章而得來的。在這里，海頓采用了他的另一首作品《上帝保佑弗朗茨皇帝》的旋律作為樂章的主題。實際上，這個樂章就是由這個主題加上四段變奏所組成的，但是海頓并沒有一味的簡單重復。而它的主題又是如此的優(yōu)美，現(xiàn)在的德國國歌也是采用了這段旋律。
在主題呈示過后，第一小提琴轉(zhuǎn)而奏出天真純樸的伴奏音型，主題則由第二小提琴呈現(xiàn)，而中提琴和大提琴則在一旁休息。因此，第一段變奏實際上變成了一段小提琴二重奏。
在第二段變奏里，中提琴和大提琴再次加入。這次主題由大提琴呈現(xiàn)，而其他樂器也開始合奏，音樂變得更加飽滿起來。
當大提琴拾起主題的時候，第三段變奏開始了。經(jīng)過所有樂器的輪番呈現(xiàn)，這時我們應該對主題旋律已經(jīng)相當熟悉。
在第四段變奏里，主題回到了第一小提琴上。音樂開始縈繞起一種感傷和懷舊的情緒，這將是我們最后一次聽到這段優(yōu)美的旋律了，而別具匠心的尾聲處理更是平添了一種告別的意味。
耐人尋味的是，海頓對主題和變奏的處理方式頗具象征意義。四段變奏的旋律與主題都基本相同，而每段變奏的伴奏卻是變化多端。這其中的深厚意味在于——海頓的理想是為他的祖國及皇帝創(chuàng)作一首希望之歌——不管世事如何變遷，祖國都將永恒不變。
第三樂章
小步舞曲：快板。在傷感的氣氛過后，這個小步舞曲樂章就像一陣清新的微風撲面而來。它是那么的歡快和愉悅，讓人頓覺身心舒暢。其實，這個樂章與其它三個樂章依然有著緊密地聯(lián)系。它的旋律與第一樂章的主題很相似，并且一樣使用了帶有附點的節(jié)拍，只不過音符的長短恰好相反，這里是短-長，短-長，短-長，……
第四樂章
終曲：急板。這最后一個樂章相對于海頓的其他作品來說稍顯嚴肅。整個樂章幾乎全部使用了小調(diào)，直到尾聲才轉(zhuǎn)為大調(diào)。在這種激動不安的調(diào)性之下，我們可以不時聽到某些第一樂章主題的零星片斷。從三個強有力的不和諧和弦開始，整個樂章自始至終都保持著一種激動的情緒。這種激情的能量有時潛藏在音樂的表面之下，有時又因突然釋放而激情迸發(fā)。若以音樂的莊重大氣而論，這是海頓寫過的最好的樂章之一。
《皇帝四重奏》的樂曲概述
C大調(diào)皇帝弦樂四重奏(String Quartet in C major, Op.76 No.3, Hob.III.77 "Emperor")，奧地利作曲家海頓作品76號《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首樂曲。
海頓在創(chuàng)作這部弦樂四重奏的時候，并沒有想到它將來會被公開演奏，因為這部作品是受約瑟夫·厄多迪伯爵的私人委托而創(chuàng)作，并以伯爵的名字而命名的。事實上，厄多迪伯爵確實把它作為私有財產(chǎn)保存了兩年，這期間，只有伯爵那個貴族圈子里的人可以享受到它。
但是這件貴族的“私有財產(chǎn)”在兩年之后公開發(fā)表了，并且成為了弦樂四重奏歷史上最經(jīng)典的作品之一。其中，尤以第三首“皇帝”最為著名，可以說它是所有弦樂四重奏里最流行的作品。
在此之前，公眾室內(nèi)樂音樂會已經(jīng)開始出現(xiàn)，而海頓也許是意識到了室內(nèi)樂正在日益成為一種公眾現(xiàn)象。所以在他的創(chuàng)作里，海頓開始注意采用一種更為“公眾化”的音樂語言。因此這部本來是獻給少數(shù)貴族階層的作品，同樣也受到了平民大眾的熱烈歡迎。
《皇帝四重奏》的創(chuàng)作背景
在海頓早期的弦樂四重奏里，他還只是把小提琴當作獨奏樂器，而把其它三件樂器當作伴奏來使用。但是從“太陽”四重奏(作品20號)開始，海頓真正把四件樂器來平等對待，也就是從這首作品開始，海頓的弦樂四重奏變得更加成熟而迷人起來。其后比較著名的作品還有“玩笑”(作品33號，第2首)，“云雀”(作品64號，第5首)，“五度音程”(作品76號，第2首)，以及“日出”(作品76號，第4首)，等等。而作品76號也標志著海頓在室內(nèi)樂的創(chuàng)作上達到了一個頂峰。
接下來，我們就重點談談這部作品76號“厄多迪(伯爵)”四重奏，以及其中的第3首“皇帝”。
海頓在創(chuàng)作這部弦樂四重奏的時候，并沒有想到它將來會被公開演奏，因為這部作品是受約瑟夫·厄多迪伯爵的私人委托而創(chuàng)作，并以伯爵的名字而命名的。事實上，厄多迪伯爵確實把它作為私有財產(chǎn)保存了兩年，這期間，只有伯爵那個貴族圈子里的人可以享受到它。
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