車(chē)庫(kù)搖滾是什么
車(chē)庫(kù)搖滾是什么
車(chē)庫(kù)搖滾是搖滾樂(lè)的原始形式，最早從1963年到1967年流行于美國(guó)和加拿大，在20世紀(jì)60年代，它還不是一個(gè)獨(dú)立的音樂(lè)流派，也沒(méi)有特定的名稱(chēng)。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下車(chē)庫(kù)搖滾的相關(guān)內(nèi)容吧!
車(chē)庫(kù)搖滾的基本信息
車(chē)庫(kù)搖滾(Garage rock)是早期搖滾樂(lè)的一種風(fēng)格。是指一種創(chuàng)作未經(jīng)太多的加工或是修飾、充滿(mǎn)激情和活力的搖滾樂(lè)，簡(jiǎn)單粗糙卻更顯純粹。1963年至1967年間車(chē)庫(kù)搖滾開(kāi)始風(fēng)靡美國(guó)和加拿大。在20世紀(jì)60年代，車(chē)庫(kù)搖滾還沒(méi)有被定義為一種單獨(dú)的音樂(lè)風(fēng)格，因此沒(méi)有具體的名稱(chēng)。在1970年代早期，一些搖滾評(píng)論家追溯稱(chēng)它為早期的朋克搖滾。然而，這種音樂(lè)風(fēng)格后來(lái)被稱(chēng)為車(chē)庫(kù)搖滾或60年代朋克，以免與20世紀(jì)70年代晚期的朋克搖滾樂(lè)隊(duì)，如性手槍(the Sex Pistols)和沖撞樂(lè)隊(duì)(The Clash)等相混淆。
車(chē)庫(kù)搖滾(Garage rock)喜歡把搖滾樂(lè)的原始、年輕和沖動(dòng)當(dāng)作一切的聽(tīng)眾，或許可以在60年代的“車(chē)庫(kù)搖滾”樂(lè)隊(duì)身上找到最?lèi)?ài)。盡管后來(lái)的事實(shí)證明“車(chē)庫(kù)搖滾”不僅啟蒙了70年代的朋克運(yùn)動(dòng)，而且還為80年代地下?lián)u滾的復(fù)興提供了參考，但是在當(dāng)年“車(chē)庫(kù)搖滾”最輝煌的時(shí)候，評(píng)論界卻對(duì)它不屑一顧并極盡冷嘲熱諷之事。
車(chē)庫(kù)搖滾的起源
1964年初，當(dāng)“不列顛入侵”剛剛開(kāi)始大規(guī)模爆發(fā)時(shí)，在北美的“車(chē)庫(kù)樂(lè)隊(duì)運(yùn)動(dòng)” 也已經(jīng)形成了大氣候。當(dāng)時(shí)在美國(guó)已經(jīng)有大量的年輕白人搖滾樂(lè)隊(duì)，只不過(guò)他們那時(shí)大多數(shù)是在玩“器樂(lè)搖滾”或者“沖浪音樂(lè)”，要么就是有很濃的R&B味道的傳統(tǒng)搖滾樂(lè)。他們還沒(méi)有把注意力放在用個(gè)性化的反叛語(yǔ)句來(lái)創(chuàng)作自己的音樂(lè)上。但“披頭士”、“滾石”、“奇想”和“動(dòng)物”這樣的樂(lè)隊(duì)在一夜之間改變了這一切：青年樂(lè)隊(duì)們開(kāi)始聚精會(huì)神于把電吉他的音量開(kāi)大和留更長(zhǎng)的頭發(fā)，以便能更象他們的英雄。
這個(gè)年輕的群體和“不列顛入侵”樂(lè)隊(duì)的最大區(qū)別就在于他們更加有沖勁。但這并不是說(shuō)他們要比他們的英國(guó)偶像們更有創(chuàng)作上的才華。他們不光比當(dāng)時(shí)那些大牌樂(lè)隊(duì)更年輕，而且也缺乏足夠的創(chuàng)作技巧和演奏經(jīng)驗(yàn)。“車(chē)庫(kù)搖滾”這個(gè)詞匯的由來(lái)就是源自這些樂(lè)隊(duì)們排練的場(chǎng)所——他們大都是在郊區(qū)排練的十幾歲的白人少年。雖然在1964年就已經(jīng)有“車(chē)庫(kù)樂(lè)隊(duì)”出了唱片，但直到1965年“車(chē)庫(kù)搖滾”才開(kāi)始在全美范圍內(nèi)風(fēng)行。每一個(gè)大城市(也有許多小城市)都出現(xiàn)了許多新的吉他樂(lè)隊(duì)，他們急切地加入到這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中來(lái)。隨之產(chǎn)生的結(jié)果就是更多的聚會(huì)、女孩，以及唱片。
這些唱片通常是在當(dāng)?shù)氐男〕境霭?，如果能夠在?dāng)?shù)氐碾娕_(tái)播放的話(huà)，聽(tīng)眾群的范圍一般不會(huì)超出方圓50公里。一些大唱片公司偶然也會(huì)選中其中的某些唱片，但更多的時(shí)候它們還是成為電臺(tái)聽(tīng)眾的熱門(mén)歌曲。“騎士的影子”(The Shadows of Knight)等樂(lè)隊(duì)就是這一批樂(lè)隊(duì)中的幸運(yùn)兒。
60年代，尤其是在1965到1967年間，“車(chē)庫(kù)樂(lè)隊(duì)”出版了大量的唱片。和其它的州比起來(lái)，加里弗尼亞和德克薩斯是大多數(shù)“車(chē)庫(kù)樂(lè)隊(duì)”的故鄉(xiāng)。底特律、波士頓、芝加哥、西雅圖、克里弗蘭、菲尼克斯等城市也有許多當(dāng)?shù)氐臉?lè)隊(duì)，后來(lái)這些地方大都成了“另類(lèi)音樂(lè)”和“朋克音樂(lè)”的溫床。
德克薩斯的樂(lè)隊(duì)喜歡使用快節(jié)奏的法茲(Fuzz，一種吉他效果)吉他;加里弗尼亞的樂(lè)隊(duì)喜歡把繼承自他們前輩的“民謠搖滾”和“迷幻搖滾”在作品里體現(xiàn)出來(lái);中西部樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)里喜歡引入“靈魂樂(lè)”;而新英格蘭的樂(lè)隊(duì)則喜歡運(yùn)用“僵尸”(The Zombies)式的鍵盤(pán)和旋律。盡管這些樂(lè)隊(duì)大都很普通，但他們都趕上了隨后的“不列顛入侵”、“民謠搖滾”和“迷幻搖滾”運(yùn)動(dòng)。
車(chē)庫(kù)搖滾的發(fā)展
1967和1968年間，許多原因使“車(chē)庫(kù)搖滾”的步伐不得不緩慢下來(lái)。在全國(guó)范圍內(nèi)取得成功的樂(lè)隊(duì)數(shù)量寥寥，大多數(shù)樂(lè)隊(duì)的人員不能始終如一，這些都是阻礙“車(chē)庫(kù)搖滾”進(jìn)一步發(fā)展的原因。而且，越來(lái)越多的全國(guó)性電臺(tái)的建立意味著更多的地方唱片公司將比從前更難以獲得成功，而各地的音樂(lè)天才們也將更難有機(jī)會(huì)進(jìn)入錄音室。當(dāng)時(shí)的情況是，許多車(chē)庫(kù)樂(lè)隊(duì)正在遺棄“不列顛入侵”帶來(lái)的“流行搖滾”，而把方向轉(zhuǎn)向了“先衛(wèi)搖滾”(Progressive Rock)和“迷幻搖滾”(Psychedelic Rock)。他們的歌詞也不再局限于女孩和青春的反叛，而是對(duì)社會(huì)和生活進(jìn)行更成熟的剖析和觀(guān)察。
在被搖滾歷史學(xué)家們迅速遺忘后，“車(chē)庫(kù)搖滾”在1972年重返“江湖”，標(biāo)志就是后來(lái)的帕蒂·史密斯(Patti Smith)樂(lè)隊(duì)的吉他手萊尼·凱伊(Lenny Kaye)在同年整理出版的雙張唱片合輯《原金》(Nuggets)。它收錄了當(dāng)時(shí)最廣為人知的車(chē)庫(kù)樂(lè)隊(duì)的作品，比如“斯坦德?tīng)査?rdquo;(the Standells)樂(lè)隊(duì)、“種子”(Seeds)樂(lè)隊(duì)、“巧克力手表”樂(lè)隊(duì)(Chocolate Watch Band)等。凱伊在封套上首次提到了“朋克搖滾”(Punk Rock)一詞，他用這個(gè)詞來(lái)形容那些讓搖滾樂(lè)回歸最初的原始和自省的音樂(lè)。他還把當(dāng)時(shí)的一些歌詞和所提倡的態(tài)度也專(zhuān)門(mén)羅列了出來(lái)。在此專(zhuān)輯的鼓勵(lì)下，短短的幾年后，現(xiàn)代朋克搖滾就在“性手槍”(Sex Pistols)等樂(lè)隊(duì)的帶領(lǐng)下橫空出世。之后在70年代末出版的《碎石》(Pebbles)系列又將《原金》的腳步向前推進(jìn)了許多。這套唱片里收錄了更多在全美范圍內(nèi)不為人知的車(chē)庫(kù)樂(lè)隊(duì)，其中大部分樂(lè)隊(duì)的作品都在80年代末再版。遺憾的是，盡管許多樂(lè)隊(duì)曾在80年代想要復(fù)興“車(chē)庫(kù)搖滾”，但他們都已經(jīng)無(wú)法再達(dá)到60年代時(shí)的最佳水準(zhǔn)。因此無(wú)論對(duì)于主流還是地下，復(fù)興的努力都沒(méi)有形成重要的影響。
有意思的是，當(dāng)新老聽(tīng)眾們通過(guò)再版唱片發(fā)現(xiàn)了“車(chē)庫(kù)搖滾”時(shí)代那些優(yōu)秀樂(lè)隊(duì)和歌曲時(shí)，他們卻都已經(jīng)解散多年。其中有一些樂(lè)隊(duì)比如“殘留”(the Remains)和“音樂(lè)機(jī)器”(Music Machine)甚至由于太過(guò)出色和新穎而不能被當(dāng)作是那時(shí)的“車(chē)庫(kù)搖滾”樂(lè)隊(duì)。另外一些比如“扎克里·泰克斯”(Zakary Thaks)、“巧克力手表”樂(lè)隊(duì)(Chocolate Watch Band)、“上升的風(fēng)暴”(the Rising Storm)則用最快樂(lè)的音樂(lè)使青年搖滾樂(lè)個(gè)性化。
縱觀(guān)整個(gè)60年代的美國(guó)搖滾樂(lè)，除了上面提到的這些樂(lè)隊(duì)，還有許多未被提及的樂(lè)隊(duì)，他們都和那些名聲在外的英美大牌樂(lè)隊(duì)一樣優(yōu)秀。所以，他們應(yīng)該得到同樣的承認(rèn)(事實(shí)上他們也的確獲得了這種承認(rèn))，盡管這種承認(rèn)來(lái)得有些晚。
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