馬勒第二交響曲賞析
馬勒第二交響曲賞析
《馬勒第二交響曲》，C小調(diào)，由馬勒創(chuàng)作于1894年，《馬勒第二交響曲》是以編制龐大和演奏難度而著稱的馬勒十部交響樂作品之一，也可以說是馬勒的優(yōu)秀代表性作品之一。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下《馬勒第二交響曲》的賞析吧!
《馬勒第二交響曲》賞析一：第一樂章(約23分鐘)
第一樂章，莊嚴(yán)肅穆的快板，C小調(diào)，指示“專心認(rèn)真，而且要有莊嚴(yán)的表現(xiàn)”，擴(kuò)大的奏鳴曲式，題名為“葬禮”。這一樂章用布魯克納的開始方法，在強(qiáng)奏的弦樂顫音上，由大提琴和低音提琴奏出粗獷有力的片斷動機(jī)，不久出現(xiàn)以C小調(diào)為中心的第一主題，由雙簧管和英國號主奏，隨后又由另兩三個(gè)相異的主題，構(gòu)成第一主題群，陰暗的音色帶有不祥的氣氛。然后小提琴奏E大調(diào)柔和的第二主題，第一主題再度出現(xiàn)時(shí)，全部管樂奏圣詠風(fēng)格旋律。呈示部小結(jié)尾前，圓號與木管奏葬禮進(jìn)行曲。這兩個(gè)主題群結(jié)構(gòu)復(fù)雜，所以呈示部很龐大。
展開部可看作3部分，第一段小提琴以C大調(diào)優(yōu)美地奏第二主題開始，低音弦樂奏第一主題動機(jī)，鼓蕩加強(qiáng)后又趨平靜。長笛奏第二主題，開始抒情的第二段。第三段又以第一主題動機(jī)加強(qiáng)而出現(xiàn)高潮，最高潮達(dá)圣詠風(fēng)格的旋律，回到C小調(diào)而進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部將呈示部加以濃縮精簡，兩個(gè)主題變得隱晦，但比呈示部的對位更為精彩，結(jié)尾部變成葬禮進(jìn)行曲，最后以下行半音階風(fēng)格結(jié)束。
第一樂章的馬勒曾這樣解說：“如果你想知道的話，我所送葬的是我的《第一交響曲》的主角，我能從一個(gè)更高的角度看到他的整個(gè)一生仿佛在潔凈無瑕的鏡面中反映出來。司時(shí)它又提出至關(guān)重要的問題： 你生存的目的何在? 你受苦是為了什么? 這是否全都只是一個(gè)可怖而巨大的惡作劇呢? 我們?nèi)急仨氁阅撤N方式來回答這些問題。而我的答復(fù)就在最后樂章中。”
《馬勒第二交響曲》賞析二：第二樂章(約10分鐘)
第二樂章，中庸的快板，降A(chǔ)大調(diào)，指示“極為輕松地，絕不可急躁”。馬勒將這樂章當(dāng)做回憶幸福的往日的間奏曲，表現(xiàn)失敗的英雄的愛，是整首交響曲中音樂較為明朗的部份。
弦樂合奏的主題，是樸素的連德勒舞曲(發(fā)源于奧地利南部LANDLER的慢圓舞曲，是圓舞曲的前身)，寫得極美，較海頓、舒伯特等前輩的連德勒舞曲寫得更為精致美妙。這個(gè)主題共反復(fù)出現(xiàn)三次，中間安插了兩個(gè)沒有顯著的對比性格的中段曲調(diào)。
馬勒把第二與第三樂章當(dāng)作跟在葬禮后的間奏，回憶和幻想。他說：“你一定有過這樣的經(jīng)歷：參加了一個(gè)你所親近的人的葬禮，然后，也許在歸途中，你的腦海里突然浮現(xiàn)出一幅很久以前的歡樂時(shí)刻的畫面，就像一線明媚的陽光，沒有任何云遮霧障，于是你可能把剛才發(fā)生的事幾乎忘掉，這就是第二樂章。”這一樂章如舒伯特的蘭德勒舞曲般明朗，用了兩次中段。第一個(gè)中段，圓號與小提琴對應(yīng)細(xì)微的動態(tài)，升G小調(diào)?；氐浇礎(chǔ)大調(diào)后，輕快的主題再現(xiàn)，第二中段更活潑而富色彩。然后主題以第三次弦樂撥奏再現(xiàn)，木管接替。
《馬勒第二交響曲》賞析三：第三樂章(約11分鐘)
第三樂章，C小調(diào)，緩緩流動的動態(tài)，三段體的諧謔曲。運(yùn)用了馬勒的歌曲集
專輯“少年的魔角”
專輯“少年的魔角”
《少年的魔角》中的《圣安東尼向魚兒說教》的旋律。此歌曲描寫帕圖亞的圣安東尼在湖岸上長時(shí)間耐心地向魚兒布道，勸說它們改變貪饞的本性。魚兒愉快地聆聽布道，但過后重又各自追逐自己的獵物果腹。
這個(gè)樂章是幽默中帶有譏諷。馬勒這樣解說：“當(dāng)你從懷念的白日夢中醒來而必須回到渾渾噩噩的現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)，那無窮無盡的運(yùn)動，無休無止的日?；顒?，沒有意義的喧囂奔忙，可能會使你感到不寒而栗，仿佛你在注視著燈火通明的舞廳中旋風(fēng)般起舞的人群——而且是在外面的黑暗中看著他們，離開那么遠(yuǎn)，因此聽不到那里的音樂。這時(shí)，人生似乎是沒有意義的，只是一個(gè)可怖的鬼域世界，對它，你將發(fā)出一聲憎惡的喊聲而退避三舍!”整個(gè)樂章以三段體作成，由定音鼓和低音樂器的四度動機(jī)開始，但立即出現(xiàn)第一小提琴流動的明快的主題，中段主題由法國號和小號高奏出來，由低音弦樂以斷奏的動態(tài)開始，表現(xiàn)出明朗的旋律。兩種旋律以發(fā)展風(fēng)格作立體性進(jìn)行，經(jīng)對比后，自由地再現(xiàn)第一段，以片斷性再現(xiàn)主題而結(jié)束，然后空洞且了無生氣地靜靜終止。
《馬勒第二交響曲》賞析四：第四樂章(約5分鐘)
第四樂章，降D大調(diào)，指示“極為莊嚴(yán)，但是簡樸地”，女低音之歌《原始之光》，是末樂章的引子。這是一段管弦樂伴奏的聲樂曲。
《馬勒第二交響曲》賞析五：第五樂章(約34分鐘)
第五樂章：諧謔曲的速度，降E大調(diào)，擴(kuò)大的奏鳴曲式，3/8拍子(復(fù)活頌歌)。
馬勒對這個(gè)樂章的解說是：“在荒野中傳來如下聲音：人類的末日已經(jīng)到來，最后的審判日已經(jīng)臨近。大地震動，巨石裂開，僵尸挺立，人世間偉大的與渺小的，帝王與乞丐，正直之士與不法之人都一齊走來。偉大的聲音傳來，啟示的小號在呼喚。于是在可怕的靜寂中，塵世生活顯示出最后顫栗的姿態(tài)。夜鶯之聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來，圣人與神合唱‘復(fù)活吧，復(fù)活吧，你可能被寬容。’然后出現(xiàn)神的榮光，奇異而柔和的光慢慢滲透我們內(nèi)心。所有的一切歸于沉默而幸福。在那里沒有任何審判，也沒有罪人，沒有正直的人;沒有強(qiáng)權(quán)，也沒有卑賤，沒有懲罰也沒有報(bào)應(yīng)。愛的萬能的感情，凈化了我們走向幸福的極致。”
這個(gè)樂章共3段，緊接著第四樂章不停演奏，第一段指示為諧謔曲速度，標(biāo)題為“在荒野中呼叫的人”，相當(dāng)于呈示部，以強(qiáng)烈的音響開始，這段具有強(qiáng)大張力，爆發(fā)出有如暴風(fēng)雨般的強(qiáng)大音響的音樂，深刻地描寫了人類在末日降臨時(shí)的痛苦憂傷。長號表現(xiàn)第一主題，圓號輕輕地以C大調(diào)進(jìn)行曲風(fēng)格奏出第二主題，木管奏第三主題與第四主題，其中長號透示出關(guān)于復(fù)活的動機(jī)。第二段相當(dāng)于發(fā)展部，又分為兩段。第一段為第一主題與第三主題對位性的多彩發(fā)展，通過纏繞而表現(xiàn)緊張，緊張平靜地進(jìn)入第二段。第二段發(fā)展第四主題，結(jié)尾第一主題亦登場掀起高潮。第三段是“偉大的呼聲”，以合唱為中心。先以第二主題開始，以長笛與短笛的纏繞表示夜鶯的叫聲，然后開始克洛普施托克的圣詩《復(fù)活頌》。在這里使用的合唱歌詞是：“我這一把塵土，經(jīng)過短暫的休息后復(fù)活。神召喚了你，他將給你不朽的生命，像種子一樣你將被播下又開花結(jié)果。收獲之神繼續(xù)前進(jìn)，刈割亡人，如捆禾束。”然后是女低音、女高音和合唱，最后則是凱歌式的合唱。最后，形成巨大的高潮，圓號以第二主題帶動其它管樂器，在崇高的音響中結(jié)尾。
馬勒在創(chuàng)作這首交響曲達(dá)到末樂章高潮時(shí)，曾苦于找不到理想的結(jié)尾。著名指揮家彪羅去世，他參加他的葬禮，聽到在管風(fēng)琴旁的合唱團(tuán)唱起《復(fù)活頌》，他說，當(dāng)時(shí)“我所感到的心情，想到的死亡，與我所作的作品精神完全一致。聽到克洛普施托克的復(fù)活合唱，像是受到電擊一樣，我受到了感動。”
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