柴科夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲簡介
《第一鋼琴協(xié)奏曲》這首鋼琴曲，是柴科夫斯基在創(chuàng)作歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》之前的重要作品之一，初稿在1875年初寫出。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》的相關(guān)信息吧!
柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》的概述
這首鋼琴協(xié)奏曲的遭遇，同作者的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》有很多相似之處，它也不是一開始就能獲得公眾的承認(rèn)的。原先這部作品題獻(xiàn)給尼古拉·魯賓斯坦，但是平素對音樂藝術(shù)界一切有價(jià)值的新事物總是十分敏感的魯賓斯坦，這一回對柴科夫斯基在鋼琴協(xié)奏曲體裁方面的第一次嘗試，卻持否定態(tài)度。于是，柴科夫斯基把他的題獻(xiàn)一度改為獻(xiàn)給塔涅耶夫，到最后才確定獻(xiàn)給德國鋼琴家封·彪羅(H·Von Bulow,1830-1894)。1875年10月間，當(dāng)彪羅到美國巡回演出時(shí)，在波士頓首次演奏這首作品，獲得很大的成功。同年，在彼得堡和莫斯科又相繼演出這部作品，當(dāng)時(shí)才十九歲的塔涅耶夫的鋼琴演奏還得到了作者的很高評價(jià)。
柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》的評價(jià)
柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》是一部最通俗的協(xié)奏曲，但就其構(gòu)思之宏偉和作品的規(guī)模而論，它可以稱為用鋼琴和樂隊(duì)演奏的一部交響曲。這部作品反映出作者對生活的熱愛和對光明與歡樂的熱望，它的基本形象深具民族特點(diǎn)——作者在這里引用了一些真正的烏克蘭曲調(diào)，同時(shí)也特別鮮明地表現(xiàn)出作者的協(xié)奏曲的一些特點(diǎn)，那就是巨大的力量、宏偉的規(guī)模同真誠率直的抒情性的結(jié)合。這部作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)形象之豐富，它的主題的多樣和對置，緊張地發(fā)展的樂思所具有的內(nèi)在的巨大力度，都是它那激動人心的魅力所在，正也就是這些特點(diǎn)，使得這首協(xié)奏曲在作者生前就已廣泛流傳，歐美各國音樂會舞臺時(shí)常有各種類型的鋼琴家演奏它，作者也經(jīng)常把它列入自己的交響音樂會曲目，多次親自指揮這部作品的演出;到1878年，尼·魯賓什坦終于也理解到這部作品的優(yōu)點(diǎn)和價(jià)值，并出色地演奏它，從而也使這部作品更加牢固地確立它在音樂會舞臺上的地位。
柴科夫斯基繼承并發(fā)展了源自貝多芬的協(xié)奏曲交響化的進(jìn)程，他使樂隊(duì)在協(xié)奏曲中發(fā)揮了非常巨大的作用，同生活或大自然等觀感密切相關(guān)的形象的發(fā)展大都委托它，而關(guān)于個(gè)人的抒情因素則主要由獨(dú)奏樂器來體現(xiàn);這兩種力量相互策應(yīng)，協(xié)同動作，從不削弱任何一方。柴科夫斯基采用古典協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)：他讓最交響化的第一樂章起主導(dǎo)作用，用它來確定整部作品的特點(diǎn);至于第二樂章，乃是交響曲當(dāng)中兩個(gè)樂章——抒情的慢板樂章同詼諧曲樂章的有機(jī)結(jié)合;而最后樂章則為全曲作出同前面兩個(gè)樂章相適應(yīng)的、合乎邏輯的結(jié)論。
柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》的內(nèi)容
第一樂章
第一樂章用奏鳴曲形式寫成，它的音樂光輝燦爛、富麗堂皇，色彩變化多端，豐富的想象力獲得了充分的發(fā)揮，所有這些都是很多協(xié)奏曲所難匹比的。樂章從一長段引子開始，在這里，可以聽到全樂隊(duì)的四小節(jié)強(qiáng)奏，其中法國號的音響特別突出。接著，第一小提琴和大提琴用它那溫暖的聲音莊嚴(yán)地奏出這段引子的基本主題，鋼琴用大量洪亮的和弦伴隨著它。這個(gè)主題氣息寬廣，宏偉有力，充滿著一種炫目的光輝，具有俄羅斯民歌旋律的特征，它是一支莊嚴(yán)壯麗的生活頌歌，是繼貝多芬之后的另一首新的《歡樂頌》。與此同時(shí)，鋼琴遍及它的整個(gè)音域的活動，它那莊嚴(yán)有力的音響，矯健的步調(diào)，創(chuàng)造出一種情緒飽滿而和諧的背景;鋼琴在這里雖然只是處于陪襯主題的地位，但是，它充分發(fā)揮了作為一種獨(dú)奏樂器的主導(dǎo)作用，即使在整個(gè)樂隊(duì)的全奏中，它的音響依然十分清晰、嘹亮和雄渾有力。
像柴科夫斯基的一些交響曲主題結(jié)構(gòu)一樣，這個(gè)主題由于反復(fù)三次，有點(diǎn)像三段體曲式。這主題第一次在樂隊(duì)中陳述之后，第二次改由獨(dú)奏鋼琴奏出，它的發(fā)展由于引進(jìn)一些新的旋律素材，具有即興演奏的意味，反映出一種悲壯的戲劇性，最后還用一小段華彩獨(dú)奏的帶點(diǎn)附點(diǎn)節(jié)奏的宏偉和弦伴隨之下，更加光輝、更加緊張地復(fù)奏這一主題，并結(jié)束主題本身的發(fā)展。值得注意的是這段引子具有相對獨(dú)立的意義，它一直保持在D大調(diào)中，而且它的主題后來在整個(gè)協(xié)奏曲中從未再出現(xiàn)過，不過，這段引子一開始就創(chuàng)造出一種強(qiáng)有力的氣息和宏偉的規(guī)模的感覺，它像一首序曲一樣預(yù)示著隨后的劇情內(nèi)容，在這一方面，它同整個(gè)作品又是息息相通的。
從引子轉(zhuǎn)到奏鳴曲本體之間的過渡，起先是在近乎寂靜之中出現(xiàn)一個(gè)小休止，后來鋼琴奏出一些斷斷續(xù)續(xù)的音型，宛如囁嚅私語一般，忽然，呈示部的第一主題呈現(xiàn)出來了。
這個(gè)主題原來是作者在卡明卡村聽到的烏克蘭民間彈奏里拉的盲歌手所唱的一支哀怨的曲調(diào)，但是在這里它起了深刻的變化：柴科夫斯基并沒有改變這支旋律的音調(diào)結(jié)構(gòu)，只是把這支悠緩的敘事性曲調(diào)納入一個(gè)出奇的節(jié)奏型，即在每一個(gè)三連音當(dāng)中插進(jìn)一個(gè)休止符的做法，從而把一個(gè)主要是抒情的形象變成飛也似地進(jìn)行和精力充沛的詼諧形象，簡直就無從認(rèn)出它是直接從民間旋律轉(zhuǎn)化出來的——柴科夫斯基發(fā)展主題的想象力和膽識，由此可見一斑。樂章的第二主題是這一樂章的抒性的中心，充滿溫暖而誠摯的感情，它包含有兩支互為補(bǔ)充的旋律，同前面出現(xiàn)過的主題素材形成鮮明的對比：第一支旋律是對幸福的向往，接著鋼琴再加以復(fù)奏;第二支旋律同樣溫柔而抒情，但非常明朗，并沒有絲毫困惑的神情，它那輕盈搖動的音型顯然同第一支旋律同出一源。
樂章的發(fā)展部主要發(fā)展樂章的第二主題。在這里，這支溫柔的“慰安之歌”有時(shí)變成英勇的號召，鋼琴像急流一般的雙八度的大段進(jìn)行，加強(qiáng)了音樂的英雄性因素;有時(shí)它那憂郁的疑問式動機(jī)經(jīng)過不斷的模進(jìn)發(fā)展而引入戲劇高潮;樂隊(duì)與鋼琴之間的激烈競爭在開展著，主題的變化達(dá)到了不可復(fù)識的地步。最后，在再現(xiàn)部中，樂章的一些基本主題都有很大的變化，靠近樂章結(jié)束處的一大段華彩樂段，不但展示了鋼琴演奏的卓越技巧，同時(shí)也為整個(gè)樂章的音樂的發(fā)展作出了總結(jié)，集中表達(dá)出這一樂章的意志力和激情的力量。抒情的靜觀突然為憤怒的爆發(fā)所驅(qū)散，戲劇性情緒的浪潮在急劇發(fā)展，但在后來又為一個(gè)新的抒情插句所替代。最后，尾聲的音樂活力充沛，它以其急速奔馳的音流，輝煌地結(jié)束這“鋼琴交響曲”的第一樂章。
第二樂章
第二樂章是介乎前后兩個(gè)樂章之間的一首抒情間奏曲，它的音樂怡神悅耳，具有溫雅樸質(zhì)的田園風(fēng)味。樂章的基本主題是一支具有民歌氣質(zhì)的優(yōu)美動聽的旋律，體現(xiàn)了人對大自然形象的靜觀和省察，反映了人同大自然永遠(yuǎn)相親的感情。這個(gè)主題在整個(gè)樂章=反復(fù)六次——在樂章第一大段中由獨(dú)奏長笛、鋼琴、兩個(gè)獨(dú)奏大提琴和獨(dú)奏雙簧管輪流演奏四次;在最后一段主題重現(xiàn)時(shí)又由鋼琴和雙簧管復(fù)奏兩次。這主題的反復(fù)有五次幾乎一成不變，只有樂器音色的變換而已，還有，伴奏筆法每次都在變化：有時(shí)是旋律性的對位，有時(shí)使用柔和的切分和弦，有時(shí)鋼琴的輕快的銀鈴般的和弦充當(dāng)活躍的背景;主題只是在最后一次陳述時(shí)，它的旋律才有所變化。
這二樂章的曲式近似三段體結(jié)構(gòu)，但是在第一大段基本主題的四次反復(fù)中，穿插進(jìn)兩個(gè)其他的主題(一個(gè)是在鋼琴的不同音區(qū)中傳遞的詼諧性主題，另一個(gè)是在十六分音符的進(jìn)行背景之上的法國號獨(dú)奏)，因此又具有回旋曲的一些特點(diǎn)。樂章中段是一首快速度的圓舞曲，取材于一首古老的法國民歌，它的旋律非常簡樸、幾乎近于原始，即由同一類型的動機(jī)不斷反復(fù)構(gòu)成。這時(shí)候弦樂器組演奏這支旋律，鋼琴則在其上用一些輕松愉快的音調(diào)作為一種華麗而戲謔的伴奏;在這里，音樂的節(jié)奏和情緒都發(fā)生變化，同前一段恬靜安適的音樂適成對比，具有奇幻飄渺的特點(diǎn)，好像閃現(xiàn)出對過去的明朗回憶一般。
第三樂章
最后樂章是一首歡樂的頌歌，是充滿元?dú)夂蜕Φ谋憩F(xiàn)，樂章中出現(xiàn)的一些形象，全都在同一個(gè)明朗、樂觀的氛圍中活動。這一樂章用回旋奏鳴曲形式寫成，樂曲的基本主題在樂隊(duì)奏出的一段簡短的引子之后由獨(dú)奏鋼琴奏出，這個(gè)主題選自烏克蘭民間的一首春季歌曲，其中同一個(gè)音型的三次反復(fù)，是很多烏克蘭歌曲所共有的一個(gè)特點(diǎn)。
像第一樂章的烏克蘭主題一樣，柴科夫斯基也賦予這個(gè)主題全新的特點(diǎn)：他用斷音奏法的枯干音響、和弦式的織體，以及像小伙子的踏步效果，借以強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)出這一樂章的狂放活潑的舞蹈性特點(diǎn)和毅力。同這一主題相呼應(yīng)，或者說，作為這個(gè)主題的補(bǔ)充，在樂隊(duì)全奏中出現(xiàn)另一個(gè)節(jié)奏相同的新主題，但移到G大調(diào)上，它的效果就像繼某些聲部的歌唱之后，出現(xiàn)合唱的大聲應(yīng)和一樣，音樂的進(jìn)行生氣勃勃，活力充沛，栩栩如生。接著，在一個(gè)簡短的連接句之后，樂章的第二主題先后由小提琴和鋼琴奏出。這個(gè)主題步調(diào)平穩(wěn)、安詳，開始時(shí)從進(jìn)行中可以感到它的威力還有所抑制，只是在后來才把它所蘊(yùn)藏的全部歡樂表達(dá)出來。
樂章的這兩個(gè)主題，一個(gè)急速有力，充滿無盡的表現(xiàn)力，另一個(gè)雖然比較平靜，但逐漸也轉(zhuǎn)換為勝利的步調(diào)，發(fā)展成為對生活的狂喜贊歌。這兩個(gè)主題互相對比，互相補(bǔ)充，共同表達(dá)這終曲的明朗而樂觀的基本思想。最后，尾聲的音樂更是高潮迭現(xiàn)，其雄渾的氣勢，其亢奮的情緒，其輝煌的效果，都是前所未有的。
《第一鋼琴協(xié)奏曲》在柴科夫斯基早期的大型作品中，是真正開朗的情緒和樂觀主義的深刻體現(xiàn)，它稱得上是十九世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂的一個(gè)頂鋒，也是上一世紀(jì)歐洲音樂藝術(shù)中最有天才的創(chuàng)作之一。
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