《漂泊的荷蘭人》(Der fliegende Holländer，1843)是瓦格納創(chuàng)作的一部歌劇，作品含蘊(yùn)著陰郁迷幻的色彩，只偶爾夾雜著一些輕松優(yōu)嫻的情調(diào)。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下瓦格納《漂泊的荷蘭人》的相關(guān)信息吧!

　　瓦格納《漂泊的荷蘭人》的創(chuàng)作背景

　　瓦格納的劇詞是根據(jù)北歐的傳說(shuō)寫(xiě)成的。據(jù)傳說(shuō)從前有一個(gè)荷蘭的航行者，冒著巨暴的風(fēng)浪要想繞過(guò)好望角，并發(fā)誓說(shuō)必須完成其壯舉，雖作一世的航行亦所不懼。魔鬼聽(tīng)了他的誓言，就判了他的罪，罰他終身在海上漂流，直至世界的末日;他將永遠(yuǎn)不得解脫(除非他能找到一個(gè)女子忠心愛(ài)他)，直至他的死日。每七年許他登陸一次，讓他去尋覓那愿以忠貞的愛(ài)為他贖身的女子。

　　在瓦格納生活的時(shí)代，在德國(guó)人們普遍認(rèn)為德語(yǔ)不夠雅致，宮廷內(nèi)外盛行意大利與法國(guó)的歌劇，偏重音樂(lè)技巧上的華麗而忽視戲劇的內(nèi)容，故瓦格納提出“樂(lè)劇”的口號(hào)，提倡以音樂(lè)跟戲劇并重為目的來(lái)創(chuàng)作歌劇，建議作曲家親自參與劇本的創(chuàng)作，并認(rèn)為歌劇的題材應(yīng)只適宜于音樂(lè)處理。他將過(guò)去只在前奏或序曲中出現(xiàn)的管弦樂(lè)隊(duì)的地位提升到了極致，使其成為統(tǒng)一全劇的支柱。另一明顯的改革在于他樂(lè)劇中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。其實(shí)無(wú)論過(guò)去還是現(xiàn)代，作曲家都會(huì)在自己的作品中運(yùn)用到主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。但瓦格納不同于他們，他系統(tǒng)的運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，并通過(guò)復(fù)調(diào)來(lái)組合幾個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)?？梢哉f(shuō)，由極端集中的情節(jié)編制出的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)之網(wǎng)覆蓋全劇，使文字語(yǔ)言與音樂(lè)語(yǔ)言完美的結(jié)合，是一種精確而單純的潛臺(tái)詞。除此之外，他的樂(lè)劇中幾乎沒(méi)有分曲，銅管樂(lè)的運(yùn)用更加自由靈活，感情的意義由樂(lè)隊(duì)以旋律及和聲的方式表達(dá)，人聲聲部浮動(dòng)于管弦樂(lè)流的表面，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之間沒(méi)有明顯的區(qū)分。瓦格納的歌劇改革主要開(kāi)始于《特里斯坦和伊索爾德》，這部歌劇1865年在慕尼黑的演出標(biāo)志著西方世界音樂(lè)語(yǔ)言中一種新方言的開(kāi)始，調(diào)性體系開(kāi)始瓦解的標(biāo)志。從此以后，“瓦格納風(fēng)格”成了歌劇或一般音樂(lè)中“先進(jìn)”及非傳統(tǒng)的代義詞。為了實(shí)現(xiàn)自己在歌劇改革方面的理想，并將這一切呈現(xiàn)于世人，瓦格納特地籌建了拜魯伊特音樂(lè)節(jié)演出自己的作品。而這個(gè)音樂(lè)節(jié)一直都吸引著世界音樂(lè)愛(ài)好者的眼光。

　　瓦格納《漂泊的荷蘭人》的劇情大致

　　歌劇開(kāi)始的時(shí)候，恰恰又滿(mǎn)了一個(gè)七年的時(shí)期，那荷蘭人的船停泊在挪威海岸的一個(gè)港灣里。在那里原有一只船在躲避風(fēng)浪，船主是一個(gè)名叫達(dá)蘭德的挪威人。達(dá)蘭德的家在離那兒不遠(yuǎn)的地方。荷蘭人在談話(huà)中得知達(dá)蘭德有一個(gè)女兒還不曾出嫁，他就要求達(dá)蘭德允許他向她求婚，并說(shuō)愿以全部的財(cái)物作為報(bào)償。達(dá)蘭德同意了。原來(lái)他的女兒名叫森塔，是個(gè)多情的女孩子，《漂泊的荷蘭人》的故事很早就在她的心上印下了很深的印象。當(dāng)達(dá)蘭德把那荷蘭人帶到家里來(lái)的時(shí)候，森塔正迷惘地注視著一張傳說(shuō)的故事中的不幸的主人公的畫(huà)像。等她看到那位客人的相貌，與畫(huà)中人驚人地相像，她就立刻被他迷住了，她的忠貞的愛(ài)無(wú)形中已貫注在這位客人的身上，她自覺(jué)有贖救他的使命。后來(lái)，一個(gè)名叫埃里克的青年(他原來(lái)是鐘情森塔的)，有一天，當(dāng)他對(duì)森塔傾訴自己的愛(ài)意時(shí)，被那荷蘭人聽(tīng)見(jiàn)了，荷蘭人想到自己這次必又將遭人拋棄，遂毅然而去，返回到自己的船上。那時(shí)森塔急忙追喊，說(shuō)她是忠心愛(ài)他的，但被埃里克、達(dá)蘭德和眾好友拉住。那荷蘭人也是真心愛(ài)森塔的，他不愿連累她，就向她說(shuō)明自己的身世，想使森塔恐懼，然后立刻開(kāi)了船。但森塔毫不為他的話(huà)所動(dòng)，誓要忠貞愛(ài)他至死為止，終于從眾人的阻擋中搶了出來(lái)，跑到了一個(gè)懸崖的邊緣，兩臂向著那荷蘭人張開(kāi)，縱身跳入海中。這時(shí)幽幻的船影沉下去了，海水涌起了高浪，旋又落下，激成了急流的漩渦。在落日的光輝中，森塔與那荷蘭人的影子互相擁抱著，在海上浮現(xiàn)了出來(lái)。

　　瓦格納《漂泊的荷蘭人》的劇本特色

　　瓦格納在這部歌劇的序曲里運(yùn)用了全劇的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，把劇中的情節(jié)借音樂(lè)做了很美麗而動(dòng)聽(tīng)的敘述。開(kāi)始是描寫(xiě)暴風(fēng)雨的句子，從中現(xiàn)出了有力、但陰郁的、代表荷蘭人的動(dòng)機(jī)。管弦樂(lè)正如暴風(fēng)雨中洶涌澎湃的海洋，在這暴亂的聲浪中，代表那荷蘭人的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)一再浮現(xiàn)，簡(jiǎn)直好像在狂亂陰慘中看見(jiàn)了他的影子一樣。他站在那里，希望著死的降臨，但他卻死不了。激怒的樂(lè)聲消逝后，就聽(tīng)見(jiàn)一縷平靜而稍稍動(dòng)蕩的句子，這正是在劇中荷蘭人的船駛進(jìn)平靜的挪威港時(shí)聽(tīng)到的句子。這時(shí)，又聽(tīng)到了那荷蘭人的主題，但這回聽(tīng)起來(lái)是比較柔和得多了，好像那風(fēng)吹浪打的苦命人終于找到了片刻的寧?kù)o一樣。

　　這時(shí)，我們立刻又可聽(tīng)出他這片刻的安寧是誰(shuí)的賜予，因?yàn)榫驮谶@時(shí)出現(xiàn)了劇中第二目森塔敘述《漂泊的荷蘭人》的故事曲。但這里只是那歌曲第二部開(kāi)始的幾句，而不是那歌曲的全部，這可當(dāng)作森塔的質(zhì)樸天真的美麗的寫(xiě)照，所以就說(shuō)它是代表森塔的動(dòng)機(jī)，也不為過(guò)。緊接著是寫(xiě)荷蘭人的船駛向港口停泊的句子，然后代表荷蘭人的動(dòng)機(jī)，漸漸低弱，直至完全消逝。突然管弦樂(lè)又卷入澎湃的驚濤駭浪中，隨著帶來(lái)了荷蘭人在第一幕所唱的哀愁的調(diào)子;荷蘭人的動(dòng)機(jī)再度出現(xiàn)，樂(lè)聲也好像寫(xiě)著那因暴風(fēng)雨而愈加洶涌起伏的海洋。甚至當(dāng)我們聽(tīng)見(jiàn)那水手的句子時(shí)，管弦樂(lè)聲仍激蕩不已，使人如聞水手吶喊于暴風(fēng)雨的海上。

　　這序曲的一大特征，可說(shuō)就是那代表海洋的動(dòng)機(jī)，其描寫(xiě)疾風(fēng)暴雨之下的海洋的恐怖，極為真切。這動(dòng)機(jī)雖然幾經(jīng)變易，但始終保持其強(qiáng)暴奇異的力。序曲以森塔的故事曲結(jié)尾的熱情的句子作結(jié);這些句子在歌劇末尾她以身殉情時(shí)亦再度出現(xiàn)。

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