彩云追月樂曲簡(jiǎn)介
《彩云追月》早見于清代，系著名的粵音曲譜，其風(fēng)格輕快獨(dú)特，描寫了小市民平凡生活的輕松寫意，彰顯了典型的廣東民間音樂風(fēng)格。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下樂曲《彩云追月》的相關(guān)內(nèi)容吧!
《彩云追月》的樂曲來歷
《彩云追月》早見于清代，系著名的粵音曲譜，其風(fēng)格輕快獨(dú)特，描寫了小市民平凡生活的輕松寫意，彰顯了典型的廣東民間音樂風(fēng)格 ,李鴻章任兩廣總督時(shí)曾將此曲抄送大內(nèi)演奏。
1932年，任光在上海百代唱片公司任節(jié)目部主任時(shí)，同聶耳一起，開始為百代國(guó)樂隊(duì)譜寫一批民族管弦樂曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中的一首以管弦樂重新編曲的優(yōu)秀作品，成曲于1935年。1960年，彭修文根據(jù)中央廣播民族管弦樂團(tuán)的樂隊(duì)編制重新配器。樂曲以富有民族色彩的五聲性旋律，上五度的自由模進(jìn)，豎笛、二胡的輪番演奏，彈撥樂器的輕巧節(jié)奏，低音樂器的撥弦和吊鈸的空曠音色，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。
樂曲《彩云追月》的作者介紹
原曲：源自清代廣東民間粵音曲譜，作者不詳。
改編：任光(1900～1941)中國(guó)作曲家。
1900年11月9日生于浙江嵊縣。1941年1月初，在“皖南事變”中不幸犧牲。任光自幼喜愛民間音樂。1919年去法國(guó)勤工位學(xué)，一面作雜工，一面堅(jiān)持學(xué)習(xí)音樂和鋼琴校音技術(shù)。后去越南一琴行任技師，約于1928年回國(guó)，入上海百代唱片公司任音樂部主任，并開始與“南國(guó)社”接融。此后，在左翼文化運(yùn)動(dòng)的影響下，先后參加“蘇聯(lián)之友社”音樂小組和左翼戲劇家聯(lián)盟音樂小組。他曾將許多革命歌曲制成唱片?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他先后去巴黎和新加坡等地，在華僑中推動(dòng)、組織抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。
1940年春到重慶，在育才學(xué)校音樂組任教。同年7月，隨葉挺將軍赴皖南，在新四軍軍部從事音樂工作。 任光以寫作電影歌曲開始了他的創(chuàng)作生活。30年代初，他受到田漢、陽翰笙、安娥等人的影響，參加了左翼音樂運(yùn)動(dòng)，與聶耳等一起，從事革命歌曲的創(chuàng)作和研究?，F(xiàn)見他的創(chuàng)作歌曲有40多首。其中，《漁光曲》、《月光光》等，以委婉抒情的筆融，反映了30年代中國(guó)勞動(dòng)人民的苦難生活和愿望，《打回老家去》、《抗敵歌》《大地行軍曲》、《別了皖南》(即《新四軍東進(jìn)曲》)等歌曲則以剛毅、雄健的曲調(diào)，表現(xiàn)了中國(guó)人民抗日救國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)意志。此外，還有一類直接采用民間音樂素材改編和創(chuàng)作的歌曲，如電影歌曲《新蓮花落》、《新鳳陽歌》、《王老五》以及抗戰(zhàn)歌曲《高粱紅了》等，都富有生活氣自和鄉(xiāng)土風(fēng)味。這些不同風(fēng)格的歌曲，生動(dòng)地表現(xiàn)了人民大眾的感情，具有鮮明的時(shí)代感和民族風(fēng)格。任光還作有歌劇《洪波曲》(安娥編劇)和《彩云追月》等民族器樂合奏曲若干首。其歌曲作品已輯成《任光歌曲選》(人民音樂出版社，1982)。
1919年“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的興起，讓任光心潮澎湃、激動(dòng)不已。當(dāng)時(shí)，許多有為的青年為了探索中國(guó)的未來，投入了留法勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)，這股新文化浪潮在上海震旦大學(xué)掀起了波瀾。在愛國(guó)精神的感召下，任光決心發(fā)揮所長(zhǎng)，立志學(xué)好音樂，用音樂作武器，喚起民眾，爭(zhēng)取光明，為振興中華效力。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)尚無音樂學(xué)院，而法國(guó)已是世界的文化藝術(shù)中心，他萌生了去法國(guó)勤工儉學(xué)學(xué)習(xí)音樂的念頭。1919年8月25日，任光乘“盎特萊蓬”號(hào)輪船離開祖國(guó)，于10月1日，抵達(dá)法國(guó)馬賽，在經(jīng)過努力后進(jìn)入了里昂音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。
《彩云追月》的樂曲賞析
《彩云追月》的旋律，采用中國(guó)的五聲音階寫成，簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情。在第一段中，由笛、簫、琵琶、二胡、中胡齊奏，弦管合鳴，悠然自得，從容不迫。秦琴、揚(yáng)琴、阮彈撥出輕盈的襯腔，節(jié)奏張弛有度，使音樂在平和中透露出不動(dòng)聲色的活力。間雜的木魚、吊鈸的敲擊更襯托出夜的開闊曠遠(yuǎn)，平添神秘。第二部分，沒有明顯的對(duì)比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，沒有沖突，有的只是和諧、圓融。樂思正象聽者此時(shí)的思緒一樣，自由發(fā)展，渾然天成。最富有動(dòng)感的應(yīng)該是第三部分，樂器間應(yīng)答式的對(duì)話仿佛是云月的嬉戲，忽上忽下，忽進(jìn)忽退，情態(tài)逼真、意趣盎然。
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