柳琴戲的簡(jiǎn)介
柳琴戲的簡(jiǎn)介
柳琴戲，傳統(tǒng)戲曲劇種之一，流行民間小演唱“拉魂腔”和“肘鼓子”相結(jié)合而形成。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)柳琴戲的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
柳琴戲的歷史溯源
因其曲調(diào)優(yōu)美，演唱時(shí)尾音翻高或有幫和，故也叫“拉魂腔”。拉魂腔的來(lái)源有兩種說(shuō)法。
一說(shuō)是由滕州傳統(tǒng)民間小調(diào)為基礎(chǔ)，受當(dāng)?shù)亓討?即弦子戲)的影響發(fā)展起來(lái)的。其唱腔中的[娃子] 、[羊子] 和滕州俗曲及柳子戲唱腔曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關(guān)系。
一說(shuō)源于江蘇海州，是由當(dāng)?shù)匮砀?、?hào)子中的[太平歌] 、[獵戶腔] 經(jīng)民間藝人丘、葛、張(一說(shuō)“楊”)3人加工而成為拉魂腔。后來(lái)丘、葛分別去皖北、魯南傳藝，因此在當(dāng)?shù)亓餍?。一說(shuō)是由山東滕州山里的道士和尚，以安魂咒或肘鼓子等腔調(diào)演繹出的，滕州山里有個(gè)叫千山頭的地方，從唐朝到明朝之間，這里曾是全國(guó)很大的道觀群落，道觀幾十座，清朝之后衰落了，道士和尚為了生計(jì)，下山化緣幫人除魔消災(zāi)，演繹出拉魂腔這類唱腔。
1950年據(jù)丘門藝徒魏光才(當(dāng)時(shí)80歲)推算，丘門于清乾隆年間已存在了。拉魂腔流布于魯南、皖北、蘇北相接壤的廣大地區(qū)以后，遂分為5路：中路以徐州為中心，北路以臨沂為中心，東路以新海連為中心，南路以宿縣為中心，西路則在渦陽(yáng)、蒙城一帶。它們既有共同的淵源關(guān)系，又有各自的地方特色，都在當(dāng)?shù)刂鸩叫纬蔀閼蚯鷦》N。其中流行于江蘇徐州和山東臨沂的中、北兩路，于1953年依據(jù)所用伴奏樂(lè)器柳葉琴(彈撥樂(lè)器)定名為柳琴戲。
其形成過(guò)程，最初只是由單人或雙人清唱的曲藝，藝人稱為“唱門子”或“跑坡”。他們手持竹板或梆子敲打節(jié)奏，用(八句子)(即，娃娃)唱“單篇子”，內(nèi)容多為民間故事，篇幅可長(zhǎng)可短。
在老“篇子”中有“咸豐三年糧食貴，…拜了師傅去學(xué)戲”的唱詞，可知至遲在咸豐初年就已有職業(yè)藝人演出“兩小”和“三小”戲，如《打干棒》、《小書(shū)房》、《喝面葉》、《王小二趕腳》之類。為表現(xiàn)更多的人物，又衍變出一種由一人趕扮幾個(gè)劇中人物的演出形式，稱“當(dāng)場(chǎng)變”或“抹帽子戲”，如《夏三探親》，演夏三(丑扮)接四妹(旦扮)回娘家的故事，劇中有兄、妹、公、婆、母、嫂6人，均由丑、旦先后7次改扮表演， 故此劇也名《七妝》。經(jīng)歷了“抹帽子戲”的過(guò)渡之后，組成了“七忙八不忙，九人看戲房”的戲班，先后進(jìn)入臨沂、郯城、徐州等城市演出，這時(shí)已采用柳葉琴伴奏了。并且增加了行當(dāng)，豐富了劇目，又吸收、借鑒京劇及梆子戲發(fā)展了自己的音樂(lè)伴奏和表演藝術(shù)。
柳琴戲的傳統(tǒng)劇目
據(jù)1957年山東省戲曲研究室調(diào)查，柳琴戲共有傳統(tǒng)劇目200多種，有小戲也有大戲。大戲中有各行當(dāng)專工的所謂 “臺(tái)柱戲”，如：小頭的《四平山》、《八盤(pán)山》、《鮮花記》、《魚(yú)籃記》;二頭的《點(diǎn)兵》、《觀燈》、《書(shū)館》、《四告》，老頭的“四氏”，即老康氏《斷雙釘》、老閻氏《小鰲山》、老鄧氏《英臺(tái)勸嫁》、老楊氏《孟月紅割股救母》勾腳的《二、五反》、《雁門關(guān)》、《攔馬》《跑窯》;小生的《大、小隔簾》、《白羅衫》、《劉貴臣算卦》;老生的“五王、四相 ”戲等。中華人民共和國(guó)成立后，在徐州建立了江蘇省柳琴劇團(tuán)，在臨沂建立了山東省臨沂地區(qū)柳琴劇團(tuán)等演出團(tuán)體。整理改編的傳統(tǒng)劇目有《喝面葉》、《小書(shū)房》、《張郎與丁香》等。創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《大燕和小燕》已攝制成影片。
柳琴戲的藝術(shù)特色
柳琴戲的音樂(lè)唱腔非常別致，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無(wú)窮。演唱者可以隨心所欲的發(fā)揮、創(chuàng)造，自由地變化。"怡心調(diào)"是本劇種的最大特點(diǎn)。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔，也是其獨(dú)特風(fēng)格。節(jié)奏大多是有板無(wú)眼的1/4擊拍，除了大部份是后半拍起唱處，還有連續(xù)切分的變節(jié)奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由于唱腔旋律與地方語(yǔ)言有著密切的關(guān)系，唱腔中的音程大跳經(jīng)常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽(tīng)起來(lái)既新奇多彩、又自然和諧。
柳琴戲的唱腔以徵調(diào)式與宮調(diào)式為主，徵調(diào)式溫和纏綿，宮調(diào)式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調(diào)有：哈弦、起板、導(dǎo)板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對(duì)調(diào)、一喲調(diào)、老公調(diào)、回龍調(diào)、垛板、調(diào)板、閘板、冒調(diào)花腔、四六長(zhǎng)腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調(diào)變化而來(lái)的過(guò)河調(diào)、趕腳調(diào)、送郎調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、疊斷橋、打牙牌、千金小組進(jìn)花園調(diào)、小放牛、八段錦、調(diào)兵調(diào)、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數(shù)板、緊板和五字緊板等。
柳琴戲板式大致可分為：慢板(又叫幽板、澄清板)、二行板(又叫流水板其中還有快慢之分)、數(shù)板、緊板和五字緊板等。
柳琴戲的音樂(lè)工作者創(chuàng)作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統(tǒng)曲牌。如：[苦中樂(lè)]、[繡花牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝臺(tái)]、[云燈]、[游場(chǎng)]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂]、[三清曲]、[走馬出兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦戲水]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進(jìn)花園]、[會(huì)佳麗]等。
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