交響樂波萊羅舞曲簡介
《波萊羅舞曲》創(chuàng)作于1928年，是拉威爾最后的一部舞曲作品，是他舞蹈音樂方面的一部最優(yōu)秀的作品，同時又是二十世紀法國交響音樂的一部杰作。下面就讓學習啦小編給大家介紹一下交響樂《波萊羅舞曲》的相關(guān)內(nèi)容吧!
交響樂《波萊羅舞曲》的特點
1、節(jié)奏自始至終完全相同，節(jié)拍速度不變;
2、主題及答句同樣地反復(fù)九次，既不展開也不 變奏;
3、全曲始終在C大調(diào)上，只是最后的兩小節(jié)才 轉(zhuǎn)調(diào);
4、舞曲前半部分配有和聲，除了獨奏就是齊奏 ，后半部分附有淡淡的和弦;
5、舞曲自始至終只有漸強的變化。
交響樂《波萊羅舞曲》的情節(jié)
在西班牙的一個小酒店里，一個少女在翩翩起舞。開始時她只是緩緩跳動，舞姿優(yōu)美而輕盈。隨著音樂的逐漸熱烈，舞蹈也越來越歡快奔放，迷住了在場的人們。他們開始隨著音樂打著節(jié)拍助興，并情不自禁地與少女一起歡舞，最后在狂歡的氣氛中結(jié)束。
拉威爾在該作品中采用了非常獨特的手法：全曲在一個固定的節(jié)奏背景上，由兩個主題及其不斷的交替反復(fù)組成。節(jié)奏充滿活力，貫穿全曲始終。全曲始終在C大調(diào)上，只是最后的兩小節(jié)才開始
轉(zhuǎn)調(diào); 前半部分配有和聲，除了獨奏就是齊奏 ，后半部分附有淡淡的和弦。而且自始至終只有漸強的變化。
樂曲開始由小鼓和中提琴、大提琴的撥弦來表現(xiàn)"波萊羅"的節(jié)奏(鈴鼓自始至終打著相同的節(jié)奏)。這種節(jié)奏持續(xù)四小節(jié)之后，從第五小節(jié)開始出現(xiàn)了第一主題，第一主題舒展明亮，具有濃郁的西班牙風格，該主題先由長笛在低音區(qū)輕輕奏出;期間經(jīng)單簧管反復(fù)之后，由大管奏出第二主題。樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答句，第二主題被作者稱為具有西班牙——阿拉伯風格。
兩個主題在調(diào)式色彩上形成鮮明的對照，連續(xù)反復(fù)了八次，整個音樂在進行過程中，旋律、節(jié)奏和速度始終保持不變。在第三次反復(fù)時，加入了平行的大三和旋，形成了平行聲部，仿佛兩個調(diào)甚至三個調(diào)同時存在，產(chǎn)生了多調(diào)式的色彩效果。在主題的不斷反復(fù)中，力度從弱到強，不同樂器的應(yīng)用和色彩不斷的變化，使得情緒越來越熱烈。臨近尾聲，旋律突然轉(zhuǎn)為E大調(diào)，又迅速轉(zhuǎn)回C 大調(diào)，在不協(xié)和的音響和強烈的節(jié)奏中，以變格的方式結(jié)束了全曲。
該曲被公認為20世紀法國最有代表性的管弦樂作品之一。
交響樂《波萊羅舞曲》的作者簡介
拉威爾(Maurice Ravel，1875-1937) 著名的法國作曲家，印象派作曲家的最杰出代表之一。七歲開始學鋼琴， 十四歲入巴黎音樂學院。早期印象派音樂熱衷于明暗對比、光明與陰影中神秘的游戲，而自我陶醉在冗長的印象中;而拉威爾作為印象派音樂家則大大發(fā)展了印象派音樂的表現(xiàn)力， 他喜愛噴射出五彩繽紛，光彩奪目的人造煙火，喜愛富于詩意的洪亮的聲響。
拉威爾是法國人，法國人歷來是世界上最浪漫的民族。法式的浪漫不同于意大利的熱情，也不同于西班牙的粗獷，法式的浪漫非常雅致。我們從很多文學和電影作品中可窺一斑。拉威爾14歲進入國立巴黎音樂學院就讀。20歲時發(fā)表"古代小步舞曲"與"哈巴奈拉舞曲"，成為他最初作。26歲拉威爾挑戰(zhàn)羅馬大獎未成功;之后四度挑戰(zhàn)皆未能如愿。1905年他已到達限制年齡最極限30歲，拉威爾再度應(yīng)戰(zhàn)，但評審卻提出各種限制，連正式選拔都不讓他參加。結(jié)果引發(fā)藝文界軒然大波，連大文豪羅曼羅蘭也撰文向評審團抗議，最后甚至演變成巴黎音樂院院長與數(shù)名教授辭職風波，當時新聞界稱此事為“拉威爾事件”。
拉威爾曾被史特拉汶斯基的外號名：最精確的瑞士鐘表匠。 他雖與德布西同時并列為印象樂派大師，但拉威爾所追求的效果更精確犀利，避開象徵主義中曖昧的光線與陰影，以大量裝飾效果點綴音樂結(jié)構(gòu)。若說德布西音樂給人飄浮在空中的感覺，拉威爾音樂則像精巧的天文計時器，精確的指示時間。例如：拉威爾在鋼琴音樂史上劃時代的嶄新杰作"水之嬉戲"，其中聲部處理高超精巧，堪稱一代巨匠手藝典范，此為德布西所不及之處。
猜你感興趣：
4.音樂會欣賞禮儀