小步舞曲是什么
小步舞曲是什么
小步舞曲(Minuet)一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)小步舞曲的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
小步舞曲的起源
原為法國(guó)土風(fēng)舞，一種三拍子的舞曲。約1650年傳入宮廷，逐步變成速度徐緩、風(fēng)格典雅的舞曲，流行于貴族社會(huì)。十七、十八世紀(jì)常用于古鋼琴組曲和管弦樂(lè)套曲中，作為一個(gè)樂(lè)章(常為第三樂(lè)章)，也可作為單獨(dú)的器樂(lè)曲。其結(jié)構(gòu)為三段式曲體，中段常用三個(gè)聲部寫(xiě)成，故稱(chēng)“三聲部中段”，沿習(xí)至今。
小步舞曲的發(fā)展
小步舞曲的歷史也比較久遠(yuǎn)，在歐洲流行了差不多有兩百年之久。小步舞曲起源于法國(guó)，原先是一種優(yōu)雅的三拍子民間舞曲，大概是跳舞時(shí)舞步跨得很小，所以稱(chēng)為小步舞曲。到1650年，法國(guó)國(guó)王路易十四是一個(gè)跳舞迷，他很喜歡跳小步舞，于是在宮廷里大肆提倡，沒(méi)有多久就傳遍了歐洲各國(guó)。小步舞曲除了作為伴舞音樂(lè)之外，還有專(zhuān)門(mén)用來(lái)欣賞的，常常用在一些大型樂(lè)曲里，作為一個(gè)樂(lè)章。到了19世紀(jì)，歐洲的作曲家們?nèi)匀粺嶂杂趧?chuàng)作小步舞曲，例如法國(guó)作曲家比才在他的《阿萊城姑娘》的配戲音樂(lè)里，就有一首很有名的小步舞曲，后來(lái)編入《第一組曲》里，原來(lái)是在都德的同名話(huà)劇第三幕里演奏的，那是一個(gè)富有的農(nóng)家熱鬧喜慶的場(chǎng)面，所以在優(yōu)雅之中帶有一種樸實(shí)的風(fēng)格。
小步舞曲的代表作
拉莫、莫扎特、貝多芬、巴赫等人的小步舞曲最為著名。
巴赫在他的第一首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中，就有一首小步舞曲。其實(shí)那時(shí)所謂的協(xié)奏曲，是一種樂(lè)隊(duì)合奏曲，只不過(guò)有時(shí)是一兩件或三四件樂(lè)器演奏較為獨(dú)立的聲部而已。巴赫一生中寫(xiě)了很多的小步舞曲，我們生活最熟悉的這首G大調(diào)的小步舞曲是出自《致安娜.瑪格麗娜古鋼琴小品集》，那是巴赫獻(xiàn)給他第二任妻子安娜的一部杰出作品，創(chuàng)作于1722年。(不得不說(shuō)的是，一個(gè)好女人真的對(duì)男人很重要。)
簡(jiǎn)要事件：1720年，巴赫的前妻去世，1721年，36歲的巴赫再婚，娶了安娜，一個(gè)在事業(yè)和家庭上給了巴赫很大的支持和幫助的女人;1750年巴赫去世，安娜從此無(wú)人過(guò)問(wèn)，過(guò)著一貧如洗的生活，不得不住進(jìn)救濟(jì)院，十年后，也離開(kāi)了人世...
整體上看一下這六首組曲。從調(diào)性上來(lái)看，前三首為小調(diào)，后三首則是大調(diào)，大小調(diào)平分秋色，既不像六首無(wú)伴奏小提小調(diào)占多數(shù)而略微顯得宛轉(zhuǎn)而傷感，也不像六首勃蘭登堡協(xié)奏曲清一色的大調(diào)而顯得無(wú)比光輝燦爛，總體上比較中性，具有一種平衡感。
巴赫同時(shí)代的德國(guó)作曲家泰勒曼也寫(xiě)過(guò)許多著名的小步舞曲，選自泰勒曼的《古代民族和現(xiàn)代民族序曲》的兩首小步舞曲，從這兩首同一作者而不同風(fēng)格的小步舞曲可以大概地領(lǐng)略17世紀(jì)歐洲巴洛克時(shí)期小步舞曲的風(fēng)貌。第一首在優(yōu)雅之中帶有嚴(yán)肅深沉的味道，中段用了復(fù)調(diào)音樂(lè)的寫(xiě)法，連速度也加快了。第二首就比較優(yōu)雅抒情，風(fēng)格較為接近18世紀(jì)的小步舞曲。因?yàn)檫@兩首小步舞曲都用在“序曲”里，是其中的樂(lè)章，不是用來(lái)伴舞的，所以在寫(xiě)作風(fēng)格上有更多的自由。
在眾多的古典小步舞曲里，最常聽(tīng)到的是意大利作曲家博凱里尼的《小步舞曲》。這首樂(lè)曲原來(lái)是《E大調(diào)弦樂(lè)五重奏》里的一個(gè)樂(lè)章，不過(guò)它實(shí)在太好聽(tīng)了，所以就被人改編為各種樂(lè)器演奏的版本，其中以管弦樂(lè)隊(duì)合奏最常聽(tīng)得到。鮑凱里尼生于1743年，比莫扎特大13歲，他的《小步舞曲》除了優(yōu)雅的共同風(fēng)格之外，還有一種搖曳生姿、儀態(tài)萬(wàn)千的氣質(zhì)，難怪一直是音樂(lè)愛(ài)好者最歡迎的曲目之一。一說(shuō)起小步舞曲，自然會(huì)使人想起奧地利的音樂(lè)天才莫扎特，他一生寫(xiě)了六百多部的大型作品，在他的交響樂(lè)、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)和器樂(lè)獨(dú)奏曲里，都常常有小步舞曲，而且首首不同，都非常優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)，真令人不明白他源源不絕的樂(lè)思到底是怎么來(lái)的。1990年荷蘭飛利浦唱片公司為紀(jì)念莫扎特逝世二百周年，出版了一套龐大的《莫扎特全集》，其中第六輯是《舞曲與進(jìn)行曲》，共6張CD，所收錄的全是莫扎特創(chuàng)作的獨(dú)立的舞曲和進(jìn)行曲，其中小步舞曲就占了一個(gè)相當(dāng)大的比例。貝多芬也寫(xiě)過(guò)好些小步舞曲，例如那首《G大調(diào)小步舞曲》就十分出名，但那首樂(lè)曲原來(lái)是一首鋼琴獨(dú)奏的作品，由于太好聽(tīng)了，被人們改編為小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏和管弦樂(lè)合奏的組曲。在貝多芬的交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)里有時(shí)也有一個(gè)樂(lè)章是小步舞曲，但在性格上和莫扎特等作曲家的小步舞曲卻大不相同。貝多芬的交響樂(lè)里的小步舞曲更多一些戲劇性，甚至帶有諧謔曲的味道，優(yōu)雅的氣質(zhì)就少得多了。例如在他的《C大調(diào)第一交響樂(lè)》的第三樂(lè)章，你就能夠體會(huì)到那種大膽的樂(lè)思、飛快的速度和激越的情感和情緒了。
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