古典名曲哥德堡變奏曲推薦
古典名曲哥德堡變奏曲推薦
古典名曲《哥德堡變奏曲》(BWV988)，是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(J.S.Bach)晚期的一部鍵盤(pán)作品，1741年出版。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)古典名曲《哥德堡變奏曲》的推薦，希望大家喜歡!
古典名曲《哥德堡變奏曲》的介紹
J. S. 巴赫的《哥德堡變奏曲》，BWV988，是巴赫著名的羽管鍵琴作品，大約作于1741-1742年間，其間巴赫在萊比錫，視力已開(kāi)始減退。這部偉大的變奏曲原名叫做《有各種變奏的詠嘆調(diào)》，1742年出版，此作為巴赫的學(xué)生哥德堡(Johan Theophil Goldberg)而作。哥德堡是侍奉當(dāng)時(shí)駐在德累斯頓的俄國(guó)使臣凱瑟林(Hermann Karl Von Keyserlingk)伯爵的年輕演奏家。巴赫曾把他的《B小調(diào)彌撒》獻(xiàn)給凱瑟林，因此而獲得“宮廷音樂(lè)家”的封號(hào)。1741-1742年間，凱瑟林居住在萊比錫，讓哥德堡師從巴赫，學(xué)習(xí)演奏技巧。伯爵患不眠癥，失眠時(shí)就需哥德堡為其演奏，哥德堡以演奏需要，求巴赫幫助譜曲。巴赫當(dāng)時(shí)作成這部變奏曲之后，凱瑟林送他一只裝滿100枚金路易的金杯以酬謝。
這是音樂(lè)史上規(guī)模最大，結(jié)構(gòu)最恢宏，也是最偉大的變奏曲。這部變奏曲是為兩層大鍵琴而作，巴赫在各段變奏里都指定了鍵盤(pán)的種類(lèi)。變奏曲的形式，是以一個(gè)主題，引導(dǎo)出對(duì)比命題和對(duì)應(yīng)(反對(duì))命題，然后再探求演繹與對(duì)比的各種可能性。巴赫這部作品，以他1725年為安娜·瑪格達(dá)琳娜而作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲作為主題，發(fā)展成30段變奏。這30的數(shù)字，由3所支配，以3個(gè)成一組的變奏，以卡農(nóng)的方式表達(dá)：一位齊聲的卡農(nóng)，二為二度卡農(nóng)，三為三度卡農(nóng)……此后達(dá)到第九個(gè)卡農(nóng)后，第十變奏為四聲部的賦格，之間不斷出現(xiàn)創(chuàng)意曲、托卡它、詠嘆調(diào)等各種形式。第一層與第二層鍵盤(pán)交替。第十六變奏作為中心，速度分為前后兩半，這種作曲技巧所構(gòu)成的建筑結(jié)構(gòu)之微妙，實(shí)在令人嘆為觀止!
古典名曲《哥德堡變奏曲》的評(píng)價(jià)
當(dāng)然很多音樂(lè)學(xué)家對(duì)此并不太信服，其理由大致有三：首先，這部作品于1742年出版時(shí)并未提及任何受獻(xiàn)者，巴赫所規(guī)定的標(biāo)題也十分清楚——《為羽管鍵琴所作的由一段詠嘆調(diào)及一系列變奏所組成的鍵盤(pán)練習(xí)曲》。第二，哥德堡當(dāng)時(shí)年僅十四五歲，那時(shí)鍵盤(pán)的技巧發(fā)展水平理應(yīng)與現(xiàn)在同比相當(dāng)。如果他沒(méi)有在29歲英年早逝，我們或許會(huì)知道得更多。最后，在巴赫的所有固定產(chǎn)中，我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何“金杯”——雖然他擁有一個(gè)價(jià)值連城的瑪瑙香煙盒(據(jù)考證那是他晚年受贈(zèng)于德皇腓特列二世——譯者)。其實(shí)真相到底是什么并不重要，這僅僅是一個(gè)非常好的故事(并且還是一個(gè)好得不能再好的題目!)——而且毫無(wú)疑問(wèn)的是，它將永遠(yuǎn)與這部曠世巨著緊密聯(lián)系在一起。
在這部恢弘的變奏曲中，巴赫所選用的主題是一首Aria，來(lái)源于1725年他為第二任妻子安娜-瑪格德琳娜(Anna Magdalena)所作的一首溫柔小品。但現(xiàn)在仍舊有不少音樂(lè)學(xué)家對(duì)其出處心存疑惑，這些都與欣賞作品毫不相關(guān);重要的是這個(gè)主題的特征與節(jié)奏——她是一首莊重尊貴的薩拉班德舞曲，充滿著纖弱而自制的情感。法國(guó)式的風(fēng)情高度美化著她——裝飾音不再是隨意的附加，而是組成旋律線的主要部分。相較于表面的旋律，低音部暗示的和聲更加引人注意，那是構(gòu)成隨后30個(gè)變奏的基礎(chǔ)。這個(gè)主題由四個(gè)和聲結(jié)構(gòu)完全相同的八小節(jié)句子構(gòu)成：她首先建立在G大調(diào)的主音上;后來(lái)轉(zhuǎn)向?qū)僖艉拖?在經(jīng)歷第一次反復(fù)之后她從屬音移往關(guān)系調(diào)(e小調(diào))，在返回最后8小節(jié)的主音之前，更大的張力被注入到音樂(lè)中來(lái)(之后是第二部分的反復(fù))。整部作品一共有三個(gè)g小調(diào)的變奏，在那些地方降E大調(diào)代替了e小調(diào)，灰暗的調(diào)式顯現(xiàn)光明(異常特別的第25變奏除外，那里持續(xù)籠罩在降e小調(diào)的黯淡陰沉之中)。
有了這樣的基礎(chǔ)，巴赫可以開(kāi)始建立他壯麗的大廈了——那里存在著格外美麗的比例和不斷涌現(xiàn)的新奇事物。這部作品的全部30個(gè)變奏每3個(gè)被編排成一組，每組的最后一首為卡農(nóng)曲。她們?cè)谒凶冏嘀凶罡挥诟璩裕矣袝r(shí)甚至?xí)聊缙渲卸浫ニ伎妓齻兊慕Y(jié)構(gòu)——因?yàn)檫@里的音樂(lè)是如此精巧，帶給我無(wú)窮的歡樂(lè)與難言的刺激。另外，每一組都由一首相對(duì)自由的變奏開(kāi)始(有些類(lèi)似于舞曲但嚴(yán)格遵循對(duì)位法)，第二首通常是為雙層鍵盤(pán)所設(shè)計(jì)的帶有輝煌技巧的托卡塔，在這里哥德堡可以有機(jī)會(huì)盡情展示他的清湛技藝。
第一變奏蕩漾著愉悅的氣息。第一小節(jié)左手的跳躍與節(jié)奏在巴赫音樂(lè)中常用來(lái)表達(dá)歡樂(lè)的動(dòng)機(jī)(像平均律第一卷中的降A(chǔ)大調(diào)前奏曲)。這首兩部創(chuàng)意曲里雙手交叉的演奏技法同樣令人印象深刻，因?yàn)檫@種技法在后來(lái)的變奏中幾乎等同于一種特征。原是一首炫技托卡塔的第二變奏給予我們第一個(gè)意外，她以近乎卡農(nóng)的形式從一開(kāi)始便在嘲弄著我們，這其實(shí)是一支簡(jiǎn)單的三部創(chuàng)意曲。與BWV936中的D大調(diào)前奏曲相類(lèi)似，在連續(xù)不斷進(jìn)行的低音背景下，兩個(gè)聲部展開(kāi)了持續(xù)的對(duì)答——或許是巴赫認(rèn)為在面臨巨大的轉(zhuǎn)變前夕我們應(yīng)該需要一點(diǎn)時(shí)間熱熱身才對(duì)!接著就是全曲的第一支卡農(nóng)——同音的第三變奏。通過(guò)一種接近于舞蹈的感覺(jué)，12/8的時(shí)值暗示出樸素而帶有田園意味的細(xì)膩情緒。由于要用單手演奏出相隔很近的聲部，因而如何將復(fù)雜交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)完整清晰地傳遞給聽(tīng)眾對(duì)每一位鋼琴家來(lái)說(shuō)都將是一個(gè)挑戰(zhàn)(羽管鍵琴要比現(xiàn)代鋼琴易于表達(dá))。在最先的四個(gè)小節(jié)，左手清楚而優(yōu)雅地交代和聲，織體規(guī)模隨之快速地發(fā)展開(kāi)來(lái)。
古典名曲《哥德堡變奏曲》的作者簡(jiǎn)介
我們對(duì)埃德?tīng)柭幕匦艃?nèi)容一無(wú)所知，我們只知道巴赫依舊呆在了萊比錫直至逝世(其實(shí)際情況是埃德?tīng)柭蠛芸斐鋈稳R比錫圣托瑪斯教堂學(xué)校校董，巴赫的處境因而得到極大改善，這是促使他留在萊比錫的直接原因——譯者)。1733年他為皇室創(chuàng)作出b小調(diào)崇高彌撒，期望以此獲得宮廷作曲家的稱號(hào)。三年后，他正式受封為“薩克森選帝侯及波蘭國(guó)王御用作曲家”，而這一切都還要大力歸功于海曼-卡爾(Hermann Karl)和巴倫-馮-凱瑟林(Baron von Keyserlingk)的幫助。
凱瑟林伯爵是俄國(guó)駐德累斯頓的大使，音樂(lè)是他最大的愛(ài)好。在家鄉(xiāng)Neustadt他擁有由當(dāng)時(shí)最好的器樂(lè)演奏家們所組成的樂(lè)隊(duì);哥德堡便是那些數(shù)量驚人的羽管鍵琴家中的一員。約翰-哥德堡(Johann Goldberg)1727年出生于Danzig，少年時(shí)在德累斯頓跟隨巴赫的長(zhǎng)子威爾海姆-弗里德曼學(xué)習(xí)鍵盤(pán)樂(lè)，后來(lái)他被凱瑟林伯爵送往萊比錫直接師從巴赫。他卓越的才華令自己聲名遠(yuǎn)播，他有時(shí)仿佛能將所見(jiàn)到的一切借助于鍵盤(pán)加以表達(dá)，巴赫一定為自己能有這樣的學(xué)生而感到高興。
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