胎教音樂(lè)田園交響曲推薦
《田園交響曲》是著名音樂(lè)家貝多芬的作品，很多媽媽喜歡用它來(lái)作為胎教音樂(lè)，這的確是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家推薦一下胎教音樂(lè)《田園交響曲》的相關(guān)內(nèi)容吧!
胎教音樂(lè)《田園交響曲》的簡(jiǎn)介
此時(shí)的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對(duì)大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫(xiě)到：“鄉(xiāng)村生活的回憶，寫(xiě)情多于寫(xiě)景。”整部作品細(xì)膩動(dòng)人，樸實(shí)無(wú)華，寧?kù)o而安逸，與貝多芬的第五“命運(yùn)”、第九“合唱”交響曲同為世界上最受歡迎的交響曲之一。
貝多芬雖然并不是第一位描寫(xiě)自然景色的作曲家，但他確實(shí)在這部作品創(chuàng)造出一種非常有表現(xiàn)力的新語(yǔ)言，將音樂(lè)轉(zhuǎn)化為圖像，讓十九世紀(jì)許多作曲家競(jìng)相模仿，也讓人以為貝多芬真的是第一個(gè)用音樂(lè)捕捉布谷鳥(niǎo)叫聲和夏日暴風(fēng)雨聲的作曲家。貝多芬造訪鄉(xiāng)間時(shí)的愉快回憶，影響了后世許多交響曲的創(chuàng)作，在某些方面，特別是在管弦樂(lè)的色彩和組織上，“田園”可說(shuō)是貝多芬最具前瞻性的作品：作曲家以聲音(而不是調(diào)性關(guān)系)為組織樂(lè)曲的原則，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)印象主義的先河。
貝多芬知道，過(guò)分刻意或著實(shí)地以音樂(lè)描述風(fēng)景，注定會(huì)失敗。因此除了少數(shù)例外，他盡量避免使用單純的音效，而著重于以音樂(lè)喚起那些讓他聯(lián)想到自然環(huán)境與自然本身的音樂(lè)性--他變化的節(jié)奏、他的豐富、他的力量，她讓人驚異的能力--的心靈狀態(tài)。
貝多芬的確把此曲的五個(gè)樂(lè)章都起了描述性的小標(biāo)題：“抵達(dá)鄉(xiāng)間時(shí)的欣喜之情”，“小溪旁的景色”(配合著夜鶯、鵪鶉和布谷鳥(niǎo)的叫聲)，“村民的歡樂(lè)聚會(huì)”、“暴風(fēng)雨”、“暴風(fēng)雨過(guò)后的快樂(lè)和感激”。盡管這些描述與自然界的聲音有關(guān)，但這首交響曲并不是要講故事，只是要召喚出一連串的情緒而已。
這首曲子和第五“命運(yùn)”交響曲遵守相同的基本前提，只是后者的超越主題被一種救贖感取代，而且追求的方式不是奮斗而是回歸自然。這里沒(méi)有貝多芬早期作品的動(dòng)蕩不安，取而代之的是流動(dòng)的音樂(lè)對(duì)話，貝多芬似乎樂(lè)意安憩在一系列的調(diào)區(qū)里，而時(shí)間也停止運(yùn)行。在第一樂(lè)章的呈示部，他跨越了三個(gè)調(diào)區(qū)，而不是傳統(tǒng)的兩個(gè)調(diào)區(qū)，擴(kuò)大了和聲的規(guī)模，使調(diào)性關(guān)系更為開(kāi)放，不會(huì)那么兩極化。有別于古典樂(lè)派的活力充沛，目標(biāo)明確;如此一來(lái)，他擴(kuò)張了交響曲的時(shí)間架構(gòu)，打開(kāi)了一扇通往音樂(lè)新表現(xiàn)領(lǐng)域的大門(mén)。
胎教音樂(lè)《田園交響曲》的賞析
作品共分五個(gè)樂(lè)章，其中第三、四、五樂(lè)章連續(xù)演奏;第一樂(lè)章，不太快的快板，表達(dá)了“初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受”，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。由雙簧管呈現(xiàn)出明亮的第一主題，充滿著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。
第二樂(lè)章，很快的行板，描寫(xiě)的是“溪畔小景”，降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。 這是一個(gè)描寫(xiě)靜觀默想的樂(lè)章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈現(xiàn)的第一主題顯得悠揚(yáng)而且明亮、清澈。
第三樂(lè)章，快板，“鄉(xiāng)間歡樂(lè)的聚會(huì)”，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。這個(gè)樂(lè)章的主題是如牧笛風(fēng)格的旋律，單純活潑，表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來(lái)自四面八方，并跳起了快樂(lè)的舞蹈。
第四樂(lè)章，快板，“暴風(fēng)雨”，f小調(diào)，4/4拍子。在這一樂(lè)章中，雷雨由遠(yuǎn)而近，狂風(fēng)驟起、雷電交加、大雨傾盆，整個(gè)大自然籠罩在恐怖的氣氛中。接著，暴風(fēng)雨很快停息，直接進(jìn)入下一樂(lè)章。
第五樂(lè)章，小快板，“牧歌，暴風(fēng)雨過(guò)后歡樂(lè)和感激的心情”，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。樂(lè)章的主題恬靜開(kāi)闊，象牧人在田野中歌唱，表現(xiàn)了雨過(guò)天晴之后的美景。
“田園”交響曲的錄音非常多，但最為人稱(chēng)道的是指揮大師布魯諾·瓦爾特的錄音。
這個(gè)“田園”交響曲錄于1958年，有著超群絕倫的音效，而演繹的杰出，更是稱(chēng)雄于世，多年來(lái)一直受推崇。
從一開(kāi)頭的仿佛鄉(xiāng)間小道上輕快步履的民歌曲調(diào)呈示起，瓦爾特就緊隨貝多芬愉悅心情的溪流般的躍動(dòng)、演進(jìn)，作出自然而充滿生機(jī)的詮釋?zhuān)翢o(wú)拖沓、草率或者勉強(qiáng)。一流的弦樂(lè)音色，合奏中落英繽紛般的擦弦質(zhì)感。
胎教音樂(lè)《田園交響曲》的作者介紹
路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日，享年57歲)，德國(guó)杰出的音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一。他的作品對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”和“交響樂(lè)之王”。
貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》(《歡樂(lè)頌》主旋律)、序曲《愛(ài)格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。
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