二胡曲空山鳥語(yǔ)推薦
《空山鳥語(yǔ)》是二胡獨(dú)奏曲，劉天華作曲，初稿寫于1918年，十年后才定稿。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)二胡曲《空山鳥語(yǔ)》的推薦，希望大家喜歡!
二胡曲《空山鳥語(yǔ)》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)
全曲共五段，另有引子和尾聲。引子慢速帶裝飾音的八度、五度、四度的大音程跳進(jìn)，恰似空谷回聲，刻劃出一種幽渺、靜穆的意境，令人神往。第一、二段的音樂(lè)清新活潑，氣氛活躍。第三、四、五段運(yùn)用各種擬聲的表現(xiàn)技巧，生動(dòng)形象，展現(xiàn)出一幅鳥聲四起。爭(zhēng)相飛鳴的喧鬧情景，表達(dá)了人們對(duì)美麗大自然的熱情贊頌。尾聲部分再現(xiàn)一段旋律，末句采用分解的大三和弦的上行旋律，明亮有力，表現(xiàn)人們對(duì)美好生活的熱切追求。
樂(lè)曲開始的引子部分是由7+8兩句構(gòu)成的廣板，經(jīng)過(guò)短小的加速連接進(jìn)入第一段快板，第一段為起、承、轉(zhuǎn)、合四句。到了樂(lè)曲的第二段，句式衍變成為8+8+8+8四個(gè)等長(zhǎng)的樂(lè)句，第三段句式基本與第二段相同，為8+8+8+7句式，最后結(jié)束在徵音上，形成一個(gè)開放性樂(lè)段。樂(lè)曲情緒稍加變化，進(jìn)入了由6+14兩句構(gòu)成的第四段。第五段為完全模擬鳥叫的散板段落，樂(lè)句劃分長(zhǎng)短不規(guī)整。從整體上來(lái)看，《空山鳥語(yǔ)》采用了極具中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色的多段式結(jié)構(gòu)，全曲以第一段為基礎(chǔ)進(jìn)行重復(fù)變化和自由展衍，這種創(chuàng)作手法為中國(guó)音樂(lè)的常見模式;最后的尾聲再現(xiàn)了第一段，結(jié)束部分加入了大三和弦分解音型，形成帶有西洋帶再現(xiàn)結(jié)構(gòu)思維。
樂(lè)曲開始的15小節(jié)是引子，廣板，可分為7+8的兩句，預(yù)示了主題的音調(diào)。第一段落，快板，即全曲的主題，是合尾式二段體結(jié)構(gòu)，相當(dāng)于西洋的帶再現(xiàn)二段式。其中主題中的第16—31小節(jié)是第一樂(lè)段，是同頭異尾的8+8上下句結(jié)構(gòu)。第32—47小節(jié)是第二樂(lè)段，由8+8的上下兩句構(gòu)成，是第一樂(lè)段衍展和收束。第二段落是主題的衍展，是一個(gè)由四個(gè)等長(zhǎng)的樂(lè)句(8+8+8+8)構(gòu)成的樂(lè)段。第三段落是一個(gè)等長(zhǎng)的四句式(8+8+8+8)結(jié)構(gòu)，回原快板速度，提取了主題中四度八度的音調(diào)和第二段落的音調(diào)加以變奏(見例3)，結(jié)束在徵音上，形成一個(gè)開放的樂(lè)段。第四段落是一個(gè)由6+14的兩句構(gòu)成的樂(lè)段，提取了主題的四度跳進(jìn)音調(diào)加以變奏，并使用了大三和弦分解的三連音西洋曲調(diào)。第五段落是主題的繼續(xù)變奏和音樂(lè)的收束，各樂(lè)句清晰，但各句的長(zhǎng)短不規(guī)整，也是樂(lè)段結(jié)構(gòu)。尾聲再現(xiàn)了主題的第一個(gè)樂(lè)段(最后有4小節(jié)琶音式的大三分解和弦補(bǔ)充)，帶有西洋式的三部性思維，加強(qiáng)了全曲的統(tǒng)一。
二胡曲《空山鳥語(yǔ)》的創(chuàng)作背景
初稿寫于1918年，十年后才定稿。標(biāo)題采自于唐王維詩(shī)：“空山不見人，但聞人語(yǔ)響。”這首曲子是劉天華先生十大名曲里技巧最難的一首。劉天華先生把古詩(shī)“空山不見人，但聞人語(yǔ)聲”改為“空山不見人，但聞鳥語(yǔ)聲”。劉天華先生的故鄉(xiāng)江陰有一座山叫黃山，滿山都是竹林，鳥語(yǔ)花香，非常美，這首曲子就是作者根據(jù)當(dāng)時(shí)的情景創(chuàng)作而成。它雖然在劉先生的十大名曲中排在第七，發(fā)表于1928年，但實(shí)際上它應(yīng)該是劉先生的早期作品，應(yīng)該排第三名。
二胡曲《空山鳥語(yǔ)》的演奏技巧
注重動(dòng)作和聲音的感覺。《空山鳥語(yǔ)》中，引子慢速并且?guī)аb飾音的八度、五度、四度的大音程跳進(jìn)，恰似空谷回聲，刻畫出一種幽渺、靜穆的意境，令人神往。這就是演奏者快速運(yùn)弓、換弓靈活的完美體現(xiàn)，展現(xiàn)了劉天華精湛的演奏技藝。動(dòng)作是掌握技巧的要領(lǐng)，是演奏中音樂(lè)表現(xiàn)的基本手段。因此，動(dòng)作是否規(guī)范直接影響著演奏效果的好壞。手部動(dòng)作分為：一是左手動(dòng)作，即自然放松，手心朝下，按音的四個(gè)手指彎曲向下，按指要有獨(dú)立性，指力要具有柔韌度;二是右手的力的感覺，包括用力方向和行弓長(zhǎng)短兩個(gè)方面。握弓的四個(gè)手指形成的力點(diǎn)是由肩而下的，形成一種壓力和反壓力，拉奏內(nèi)外弦時(shí)要有內(nèi)掌外挑之感。在樂(lè)曲演奏中，演奏者的大腦支配著音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)作的整個(gè)過(guò)程，需要演奏者用心感受聲音，避免緊張或多余動(dòng)作，找到掌握弓子的壓力和左、右手協(xié)調(diào)一致的動(dòng)作感受。如做快速運(yùn)弓和換弦動(dòng)作時(shí)，運(yùn)弓動(dòng)作大致分為“手指主動(dòng)”、“小臂主動(dòng)”與“指腕結(jié)合”等形式，在保證音質(zhì)的同時(shí)，能讓人產(chǎn)生舒服、輕松之感。
注重技巧和對(duì)音色的感覺?！犊丈进B語(yǔ)》中劉天華在對(duì)各種鳥類鳴叫聲的詮釋中就是運(yùn)用了大量的滑音和裝飾音，演奏者利用二胡的多變音色來(lái)體現(xiàn)百鳥爭(zhēng)鳴的熱鬧景象，把技術(shù)巧妙地結(jié)合起來(lái)用于表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)涵，體現(xiàn)出完美形態(tài)的音樂(lè)藝術(shù)。技巧是演奏動(dòng)作的協(xié)調(diào)與運(yùn)用。而對(duì)音色的感覺，是演奏者處理音樂(lè)作品的應(yīng)變能力。不同的技巧奏出的音色是不同的，而能否奏出豐富的音色變化，則是由演奏者思維支配下的技術(shù)掌握所決定的。二胡的音色豐富多變，涉及各種滑音、裝飾音以及柔弦和弓法變化等方面，這些技巧在眾多的音樂(lè)風(fēng)格中常以不同的組合形式出現(xiàn)，使演奏更具表現(xiàn)力。
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