二胡曲苦悶之謳推薦
二胡曲苦悶之謳推薦
《苦悶之謳》是劉天華先生于1926年創(chuàng)作的一首二胡曲，又名《苦中樂》，大家聽過這首樂曲嗎?下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下二胡曲《苦悶之謳》推薦的相關信息吧!
二胡曲《苦悶之謳》的創(chuàng)作背景
1926年，劉天華先生的處境可謂極為艱難困苦。是年，發(fā)生了震驚中外的“三一八”慘案，段祺瑞政府悍然對反日學生示威游行進行了鎮(zhèn)壓，激起了劉天華及其兄劉半農(nóng)的極大憤慨。在這種軍閥混戰(zhàn)，民不聊生的時勢下，民族音樂的生存已經(jīng)岌岌可危，更談不上什么發(fā)展了。劉天華先生所任教的北平女子高等師范學校，因為經(jīng)費拮據(jù)已經(jīng)欠薪數(shù)月不發(fā)，家中生活難以維系。這年冬天，他的幼女燕寶又不幸夭折，更使他悲傷至極，甚至家中連喪葬費都拿不出來。在這種極其艱苦的條件下，劉天華先生創(chuàng)作了此曲，其中苦悶之情，可想而知。
二胡曲《苦悶之謳》的賞析
樂曲是一首變奏曲，由引子、主題、三次變奏、和尾聲六部分組成。作品以大量的連弓附點十六分音符來表達作者心中的苦悶和煩亂，在創(chuàng)作手法上堪稱一絕。引子：節(jié)奏較為自由，一次緊似一次的音型重復，向人們揭示了作者激憤不安的內(nèi)心世界，是身處逆境時的苦悶呼號。主題樂段：雖然音符較密，但節(jié)拍速度很慢，音樂由低到高，然后層層遞減，表現(xiàn)了作者的苦悶和無限感慨之情。第一變奏樂段：速度較主題樂段稍流暢，著重描寫了作者為苦惱縈繞而不能擺脫的痛苦心情。第二變奏樂段：以附點十六分音符音型為主要特點，流動的旋律和特定音型，表現(xiàn)了作者對光明和理想的追求。第三變奏樂段：以連弓三十二分音符為主要特點，有一種自得其樂的情緒，表現(xiàn)了作者的樂觀精神和對生活的熱愛。尾聲：節(jié)奏較為自由，表現(xiàn)了作者從臆想中回到現(xiàn)實世界，心不由衷地發(fā)出陣陣嘆息，潸然淚下，漸弱漸隱地結束全曲。
二胡曲《苦悶之謳》的作者簡介
劉天華(1895-1932)，江蘇省江陰市澄江鎮(zhèn)西橫街人，中國近代作曲家、演奏家、音樂教育家。
清末秀才劉寶珊之子，與詩人劉半農(nóng)、音樂家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉(xiāng)豐富的民間音樂熏陶。辛亥革命爆發(fā)后，回到江陰參加“江陰反滿青年團”，執(zhí)掌軍號。
1912年隨兄劉半農(nóng)去上海，工作于開明劇社，業(yè)余加入萬國音樂隊，并學習鋼琴和小提琴，開始接觸西洋作曲理論。
曾任教于北京大學音樂研究會。1932年因猩紅熱病逝于北京，年僅37歲。代表作有《光明行》、《良宵》、《空山鳥語》、《歌舞引》、《飛花點翠》等。
劉天華的音樂創(chuàng)作成就，主要在民族器樂曲方面，共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《空山鳥語》、《閑居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》三首琵琶曲：《歌舞引》、《改進操》、《虛籟》。一首絲竹合奏曲《變體新水令》、編有四十七首二胡練習曲、十五首琵琶練習曲，還整理了崇明派傳統(tǒng)琵琶曲十二首，其中他改編的《飛花點翠》于1928年由高亭唱片公司錄制唱片，已成為琵琶經(jīng)典樂曲。
1918年他在貧病中完成了二胡曲《病中吟》初稿，抒發(fā)了他對社會的不滿和生活無出路的憤懣心情。其后，他創(chuàng)作的《苦悶之謳》(1926)、《悲歌》(1927)、《閑居吟》(1928)以及《獨弦操》(又名《憂心曲》，1932)等二胡曲，以委婉動人的旋律，或憂傷壓抑，或悲憤激越，表現(xiàn)了知識分子在黑暗社會中苦悶、徨，要求變革、掙扎、奮斗的心情。二胡曲《良宵》(又名《除夜小唱》，1928)、《光明行》(1931)和琵琶曲《改進操》(1927)，音樂清新明朗、樂觀向上，表達了作者憧憬美好未來的喜悅心情?！豆饷餍小愤\用了西洋音樂中大三和的弦琶音進行和轉調手法;《改進操》吸收了古琴上綽、注手法與三度和音的旋律特點，顯示了國樂改進的成果。此外，二胡曲《空山鳥語》(1918～1928)吸取民間單弦拉戲的模擬自然音響的手法，音樂活潑生動?！稜T影搖紅》則是運用三拍子和變奏曲式的結構原則寫成的一首優(yōu)美抒情的二胡曲。劉天華掌握了民族器樂的創(chuàng)作規(guī)律，又大膽地吸取西洋音樂的技法，使作品既具有中國傳統(tǒng)的音調，又有新穎獨特的表現(xiàn)特點，仍保持著很強的藝術生命力。當劉天華逝世時，在紀念會上有人用這十大二胡名曲標題的首位字聯(lián)成過一幅便于記憶又頗有意境的挽聯(lián)：“良月苦獨病，燭光悲空閑”。
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