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二胡曲閑居吟推薦

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  《閑居吟》是劉天華創(chuàng)作于1928年暑假的一首二胡曲,是劉天華二胡曲中兩首大曲之一,篇幅較長。下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下二胡曲《閑居吟》推薦的相關信息吧!

  二胡曲《閑居吟》的創(chuàng)作背景

  劉天華(1895-1932),江蘇江陰澄江鎮(zhèn)西橫街人,中國近代作曲家、演奏家、音樂教育家。清末秀才劉寶珊之子,與詩人劉半農、音樂家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉(xiāng)豐富的民間音樂熏陶。辛亥革命爆發(fā)后,回到江陰參加“江陰反滿青年團”,執(zhí)掌軍號。1912年隨兄劉半農去上海,工作于開明劇社,業(yè)余加入萬國音樂隊,并學習鋼琴和小提琴,開始接觸西洋作曲理論。曾任教于北京大學音樂研究會。1932年因猩紅熱病逝于北京,年僅37歲。代表作有《光明行》、《良宵》、《空山鳥語》、《歌舞引》、《飛花點翠》等。

  此曲創(chuàng)作于1928年,時年劉天華33歲,正值他創(chuàng)作高峰,其任職的學校又恢復上課,生活稍有安定,心情也比較愉快。但是其時,也正是中國最黑暗的時期,人們無心對待國樂發(fā)展。劉天華面對逆境,為了提高和改革國樂,積極創(chuàng)辦了“國樂改進社”,也開始考慮成立“國立北平音樂學院”。在這一時期劉天華先生音樂事業(yè)比較順利,事業(yè)有了一定進展但處境仍然很困難。劉天華先生在這種矛盾情緒下創(chuàng)作了此曲,表現出閑暇的心情和怡然自得的情調,以及身處順境的樂觀態(tài)度和隱隱的不安之情。

  二胡曲《閑居吟》的演奏技巧

  第一部分,動機是明亮安祥的,旋律經過了“起、承、轉、合”如心泉涌動,流暢而柔美,體現了作者的閑適,因此在演奏時要注意弓速不可太慢,弓毛貼弦的力量以自然放松為好,盡量依靠弓于本身的重量來貼弦,奏矗j松弛的聲音,運弓要璉貫特別是換弓和換弦時右手手腕和手指要配合,盡量做到連貫,此外,左手可使用中速的揉弦(約3—4次/秒)以滾揉為主,旋律中,滾揉、穩(wěn)指和泛音三種音色相結合,產生音色對比。

  第二部分速度比第一部分稍快,產生了旋律的上下起伏,使情緒逐漸活潑了起來。在速度上都有一個不是很明顯的先漸快再漸慢的過程,并且伴隨著這個過程的同時有一個先漸強而后漸弱的過程。最后在樂段收束后,漸慢要明顯一些。這一段的運弓要注意長短的變化,每一句的第、二小節(jié)要使用靈巧的、彈性的短弓,而隨后的三小節(jié)要把弓拉開。形成前后對比,后三小節(jié)的弓速適當加快。與之相對應的,每一句的第一、二小節(jié)短弓時要使用“點揉”以增加旋律的靈巧感,而后兩小節(jié)的符點八分音符,在演奏時,要加強揉弦速度和弓速的配合。

  第三部分較第一部分速度還要慢,飽含著對現實生活的感嘆和對事業(yè)、理想的思索以及由此而來的絲絲憂慮。由于這一段包含著感嘆和對憂慮兩種矛盾的情緒,節(jié)奏是拉伸的,因此,旋律很有張力,演奏時,弓速要整體放慢,運弓要平穩(wěn),但又不能因為過慢而失去律動而變的乏味,換弓要比第一部分更加的連貫、沒有痕跡,要和氣息緊密的結合在一起,用氣息帶動運弓,在音色方面要注意使用穩(wěn)指。

  第四部分較第二部分速度還要稍快,旋律輕巧、詼諧,體現了作者愉快的心境和以他為代表的知識分子階層的情趣。這一句的音樂素材來自于民間爵樂,第一句的旋律有著京韻大鼓的痕跡,多次出現八度跳進,第一個音好似板鼓打出,活潑有趣,跳躍有致,運弓時注意分弓要演奏出頓弓的救果,并配以“點揉”,特別要注意的是,這里的分弓、頓弓要和連弓形成則比才有情趣,第二句弓速可比第一句略加快一點,連弓處要拉開。在強弱關系上,除了樂段樂句開始時稍漸強和收束漸弱以外,沒有太多的強弱變化,但是,每一句的“音點”,如一拍的顫音等,要做出重音,給人以層次感。

  第五部分是全曲最安靜的部分,作者把所有的思緒都歸于了如夢般的沉醉。這一段是第一二部分的省略再現,速度要比第三部分還要慢,同第三部分一樣,弓速放慢,運弓要平穩(wěn),長弓在換弓時要更加地連貫,并和氣息緊密的結合,連弓和分弓要分配好弓段,長音要結合使用穩(wěn)指和遲到揉弦。樂曲在漸慢漸弱中沉靜的結束。

  二胡曲《閑居吟》的社會評價

  《閑居吟》作品格調典雅清越,寓深層音樂意蘊,創(chuàng)作手法洗練,結構嚴謹,有獨到的藝術品格。這一作品表明,劉天華已形成自己的音樂語匯和創(chuàng)作風格,在他創(chuàng)作的10首二胡曲中占有重要位置,是劉天華二胡曲代表作之一。該作品長期以來是專業(yè)院校高年級的必修曲目,是二胡考級推薦曲目,在歷屆全國二胡比賽,此曲也長期被列為規(guī)定演奏曲目。

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