二胡曲光明行推薦
《光明行》是劉天華于1931年春創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲，是一首振奮人心的進(jìn)行曲，樂(lè)曲氣勢(shì)恢宏，旋律明快堅(jiān)定，節(jié)奏富于彈性。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家推薦一下二胡曲《光明行》吧!
二胡曲《光明行》的創(chuàng)作背景
《光明行》產(chǎn)生于二十世紀(jì)三十年代前后，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)動(dòng)蕩不安，各種社會(huì)矛盾日趨激化。“五四”運(yùn)動(dòng)正是在這樣的背景下爆發(fā)的。“五四”對(duì)中國(guó)知識(shí)分子及文化的影響是巨大的，就音樂(lè)而言，當(dāng)時(shí)黃色音樂(lè)泛濫，靡靡之音流行。而主張“真正的音樂(lè)”的劉天華此時(shí)創(chuàng)作的一曲《光明行》，使中外一些對(duì)傳統(tǒng)民樂(lè)有偏見(jiàn)的人不得不刮目相看，從而有利地駁斥了那些認(rèn)為二胡樂(lè)曲只能表現(xiàn)纏綿無(wú)力情緒的論調(diào)，為民族音樂(lè)注入了新的活力。
關(guān)于《光明行》這標(biāo)題，尚有兩種理解。一種認(rèn)為“歌行”是對(duì)古樂(lè)府中歌曲的總稱(chēng)，而“行”字則是采取了古樂(lè)府的一種詩(shī)歌的體裁形式。別一種則認(rèn)為“進(jìn)行曲”是外來(lái)的一種曲體形式，劉天華取其曲體，簡(jiǎn)其稱(chēng)謂，故在曲名上用了“行”字。
二胡曲《光明行》的社會(huì)評(píng)價(jià)
這首作品創(chuàng)作于1930年前后，發(fā)表于1932年。當(dāng)時(shí)正值中國(guó)革命走向低潮的時(shí)期，劉天華先生目睹國(guó)樂(lè)沉淪，下決心“從東西的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來(lái)”。為此創(chuàng)辦了“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”。這首氣勢(shì)磅礴、憧憬光明的進(jìn)行曲反映了作者鍥而不舍、不斷求索的精神及對(duì)革新民族音樂(lè)寄予的美好而光明的愿望，也在一定程度上反映出當(dāng)時(shí)人民群眾盼望中國(guó)能走向光明的共同心聲。
《光明行》是劉天華先生在生前的最后兩年中寫(xiě)成的，作者的藝術(shù)造詣已臻成熟，是劉天華經(jīng)過(guò)徘徊、躊躇、彷徨、探索等經(jīng)歷，在時(shí)代潮流推動(dòng)下，向新的目標(biāo)邁進(jìn)的真實(shí)寫(xiě)照。不僅如此，從作品的社會(huì)意義上講，《光明行》反映了那一歷史時(shí)期一般知識(shí)分子的思想、愿望，因而具有反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的積極意義和鼓舞人心的作用。
在《光明行》的創(chuàng)作中劉天華大膽地借鑒了西方音樂(lè)的創(chuàng)作技巧以及演奏小提琴的指法、弓法，使音樂(lè)旋律既具有宏大的氣勢(shì)，又具有鮮明的民族音樂(lè)的親切感，同時(shí)也使二胡演奏技巧得到了發(fā)展。
二胡曲《光明行》的作者簡(jiǎn)介
劉天華的音樂(lè)創(chuàng)作成就，主要在民族器樂(lè)曲方面，共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《閑居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨(dú)弦操》、《燭影搖紅》三首琵琶曲：《歌舞引》、《改進(jìn)操》、《虛籟》。一首絲竹合奏曲《變體新水令》、編有四十七首二胡練習(xí)曲、十五首琵琶練習(xí)曲，還整理了崇明派傳統(tǒng)琵琶曲十二首，其中他改編的《飛花點(diǎn)翠》于1928年由高亭唱片公司錄制唱片，已成為琵琶經(jīng)典樂(lè)曲。
1918年他在貧病中完成了二胡曲《病中吟》初稿，抒發(fā)了他對(duì)社會(huì)的不滿(mǎn)和生活無(wú)出路的憤懣心情。其后，他創(chuàng)作的《苦悶之謳》(1926)、《悲歌》(1927)、《閑居吟》(1928)以及《獨(dú)弦操》(又名《憂(yōu)心曲》，1932)等二胡曲，以委婉動(dòng)人的旋律，或憂(yōu)傷壓抑，或悲憤激越，表現(xiàn)了知識(shí)分子在黑暗社會(huì)中苦悶、徨，要求變革、掙扎、奮斗的心情。二胡曲《良宵》(又名《除夜小唱》，1928)、《光明行》(1931)和琵琶曲《改進(jìn)操》(1927)，音樂(lè)清新明朗、樂(lè)觀(guān)向上，表達(dá)了作者憧憬美好未來(lái)的喜悅心情?！豆饷餍小愤\(yùn)用了西洋音樂(lè)中大三和的弦琶音進(jìn)行和轉(zhuǎn)調(diào)手法;《改進(jìn)操》吸收了古琴上綽、注手法與三度和音的旋律特點(diǎn)，顯示了國(guó)樂(lè)改進(jìn)的成果。此外，二胡曲《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》(1918～1928)吸取民間單弦拉戲的模擬自然音響的手法，音樂(lè)活潑生動(dòng)?！稜T影搖紅》則是運(yùn)用三拍子和變奏曲式的結(jié)構(gòu)原則寫(xiě)成的一首優(yōu)美抒情的二胡曲。劉天華掌握了民族器樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律，又大膽地吸取西洋音樂(lè)的技法，使作品既具有中國(guó)傳統(tǒng)的音調(diào)，又有新穎獨(dú)特的表現(xiàn)特點(diǎn)，仍保持著很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。當(dāng)劉天華逝世時(shí)，在紀(jì)念會(huì)上有人用這十大二胡名曲標(biāo)題的首位字聯(lián)成過(guò)一幅便于記憶又頗有意境的挽聯(lián)：“良月苦獨(dú)病，燭光悲空閑”。
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