笛子曲牧民新歌簡(jiǎn)介
笛子曲牧民新歌簡(jiǎn)介
《牧民新歌》是簡(jiǎn)廣易于1966年以內(nèi)蒙古伊克昭盟民歌音調(diào)為素材創(chuàng)作的笛子曲，作品有著濃郁清新的民族民間音樂風(fēng)格。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)淼炎忧赌撩裥赂琛返慕榻B，歡迎閱讀!
笛子曲《牧民新歌》的創(chuàng)作背景
1966年簡(jiǎn)廣易來到內(nèi)蒙古伊克昭盟體驗(yàn)生活，被內(nèi)蒙古大草原的風(fēng)光深深打動(dòng)而創(chuàng)作了此曲。作品創(chuàng)作完成后正處于““””時(shí)期的動(dòng)亂時(shí)代，當(dāng)時(shí)沒有被廣泛傳播，直到1973年才正式在廣播電臺(tái)播出，成為家喻戶曉的笛子金曲。它被選為中國(guó)民族十大金曲，又成為惟一被選人聯(lián)合國(guó)科教文音樂教材的笛子曲，在笛子曲中具有很高的地位。
笛子曲《牧民新歌》的賞析
引子部分的旋律非常動(dòng)人，以羽調(diào)式的自然音列 上下波動(dòng)，自由伸展，運(yùn)用墊音、顫音、滑音等笛子 技法對(duì)旋律的巧妙裝飾，刻畫出了特定的意境：一望 無際的草原，碧草如茵、藍(lán)天白云、牛羊成群……旋 律以“變宮為角”的手法，也就是原調(diào)中的“變宮” (音轉(zhuǎn)化為新調(diào)的“角” 音，使調(diào)式色彩的變化 在抒情寧?kù)o的旋律中獲得一定的推動(dòng)力。中間有一段 短暫離調(diào)，為大草原的無限風(fēng)光增添了明亮向上的色彩。而演奏上的氣息控制、力度的對(duì)比等方面的考究， 也使優(yōu)美的旋律更充滿了蓬勃激越之情。
第一段是優(yōu)美深情的慢板。旋律悠揚(yáng)、流暢，展示了一種安詳、幸福、恬美的意境，旋律中走馬節(jié)奏 的律動(dòng)、羽調(diào)式旋律的強(qiáng)調(diào)和應(yīng)用，更渲染了北國(guó)草原的風(fēng)光，富于內(nèi)蒙古民族民歌風(fēng)味。表現(xiàn)了牧民悠 然騎在緩行的馬上，時(shí)而明朗甜美，時(shí)而低回內(nèi)在， 時(shí)而又激動(dòng)熱情地歌唱生活、贊美家鄉(xiāng)。 主題旋律在第一段中再現(xiàn)時(shí)，是跳躍的小快板。 把前面的慢板曲調(diào)加以變奏處理，改變節(jié)拍，加快速 度，以吐音技巧和跳躍的節(jié)奏型使旋律活潑跳動(dòng)，描繪出牧民騎著駿馬前進(jìn)的歡樂場(chǎng)景，這樣從另一個(gè)側(cè) 面揭示了主題的意境，將牧民揚(yáng)鞭催馬奔騰如風(fēng)的歡 樂情景栩栩如生地表現(xiàn)出來。
第二段，將主題音調(diào)的節(jié)奏拉寬，以四個(gè)小段落 展開樂思，各小段均為方整的十六小節(jié)，在樂思的展開上是起、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系，富有民族傳統(tǒng)多個(gè)曲牌聯(lián)輟的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。各小段旋律具有完整性與歌唱性，旋律熱情舒展，深情地表達(dá)了馬背上的騎手的坦蕩胸懷和牧民對(duì)社會(huì)主義的熱情歌頌，增添了全曲的豪邁氣勢(shì)。特別是其中第三小段的旋律，巧妙地以高亢的音調(diào)、明亮的宮調(diào)式與全曲形成一定的對(duì)比，使音樂情緒更為高漲。 第三段是第一段不完全變化的再現(xiàn)。運(yùn)用了花舌、 飛指等技巧，主題在更加歡快的氣氛中出現(xiàn)，形象地模擬出駿馬嘯嘯昂首甩鬃的勃勃英姿。結(jié)束時(shí)情緒更為熱烈，急速的16 分音符進(jìn)行和強(qiáng)烈的節(jié)奏，形成萬(wàn)馬奔騰嘶嗚的局面，渲染出一望無邊的大草原上人 歡馬叫的熱烈氣氛……主音在小快板轉(zhuǎn)調(diào)之后回落在羽調(diào)式，使樂曲在高潮中結(jié)束。
《牧民新歌》吸收了多種演奏技巧，既有北方梆笛高亢明亮、靈活爽朗的風(fēng)格，又兼有南方曲笛圓潤(rùn)含蓄、抒情柔美的特點(diǎn)，是笛子演奏史上的一大創(chuàng)新。它以其獨(dú)具“雄而雌、強(qiáng)而弱、剛而柔、狂而雅、神而潔”的神韻風(fēng)糜海內(nèi)外，成為笛子曲的代表作，被編入聯(lián)合國(guó)教科文組織的音樂教材，也是中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)的保留曲目。
笛子曲《牧民新歌》的演奏技巧
《牧民新歌》是新派笛曲的代表作之一，也是笛子考級(jí)常用曲目之一。它在演奏技法方面要求很高，在引子部分的長(zhǎng)音吹奏時(shí)鋪墊要充分，要吹出悠揚(yáng)廣闊的感覺，模仿出馬頭琴的韻味。這需要演奏者控制好強(qiáng)度的變化。在把握強(qiáng)弱變化時(shí)應(yīng)當(dāng)掌握好強(qiáng)弱的自然過渡，在吸氣符號(hào)前后的部分強(qiáng)度銜接要一致，這樣才能使前后過渡自然，意境不斷。
在吹奏第二部分樂曲時(shí)，要吹得深情而優(yōu)美。要模仿內(nèi)蒙古長(zhǎng)調(diào)民歌的風(fēng)格，吹得抒情流暢，配合好顫音和打音。在吹奏第一部分的吐音時(shí)，要吹出跳躍的感覺，模仿出“得、得、得”的馬蹄聲。在這里使用吐音加指跳音的技法，使得樂曲的跳動(dòng)感更加強(qiáng)烈，營(yíng)造出萬(wàn)馬奔騰的效果。第四部分的吹奏要把握住抒情流暢的主調(diào)，讓聽眾仿佛是在欣賞一段優(yōu)美的蒙古歌舞。在吹奏過程中應(yīng)當(dāng)注意樂曲的強(qiáng)弱變化，使得樂曲更為動(dòng)聽。在第五部分，吐音部分的要求要活潑跳動(dòng)，在演奏駿馬嘶鳴的樂句時(shí)，花舌加飛指與后來的的連接要自然。飛指的奏法，不同的演奏者有不同的演奏方法，有的演奏者將右手的三個(gè)孔全部蓋住，左手奏出飛指的音效;有的演奏者右手的三個(gè)孔全部放開，左手奏出飛指音效。不論用哪個(gè)方法，只要以奏出的聲音像馬嘶叫聲就行。
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