笛子曲鷓鴣飛簡介
笛子曲鷓鴣飛簡介
《鷓鴣飛》是江南笛曲的主要代表曲目之一，原是湖南民間樂曲，樂譜最早見于1926年嚴(yán)固凡編寫的《中國雅樂集》。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下笛子曲《鷓鴣飛》的相關(guān)內(nèi)容吧!
笛子曲《鷓鴣飛》的創(chuàng)作背景
陸春齡版
詞曲的原曲有原版和花版，陸春齡將花版譜作“放慢加花”為第一段，后接快速的花版，這樣，同一支曲牌作不同板式處理，前后連接，形成變奏關(guān)系，是一首典型的板式變奏體結(jié)構(gòu)。 經(jīng)過陸春齡改編之后的《鷓鴣飛》成為南方曲笛的代表曲目之一。
改編后的笛曲充分發(fā)揮了南方曲笛音色圓潤悠揚的特點，通過打音、顫音等多種技巧潤飾，以及力度強弱的細(xì)致對此，栩栩如生地描繪了鷓鴣展翅飛翔的種種姿態(tài)，樂曲最后用虛指顫音演奏的長音，給人一種鷓鴣鳥向茫茫無際的天邊飛去的意境。音樂形象生動鮮明，給人一種健康悠遠(yuǎn)的暇思，具有濃具的江南風(fēng)格。
趙松庭版
趙松庭先生的藝術(shù)處理與陸春齡有所不同。他是根據(jù)唐朝大詩人李白詩“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今唯有鷓鴣飛。”改編，并在原曲后加了一段快板。樂曲的裝飾演奏手法與江南絲竹相同，快板一段用循環(huán)換氣技巧演奏，指法要極富彈性，可以一口氣連吹三遍，最快時要達到每分鐘160拍。“”期間，趙松庭先生被打成右派，其音樂作品受到全面禁止，此曲也一直沉寂，所幸的是在平反后其藝術(shù)生命在弟子身上受到延續(xù)，這首笛子演奏經(jīng)典曲目也終于重見天日。
笛子曲《鷓鴣飛》的賞析
陸春齡版
曲子的引子部分是由四個極其簡單的長音音符組成。陸春齡在演奏這四個音符時，著重抓住了音樂的形象性?？洫劦剡\用了打音、氣顫音、半音孔、虛指等技巧，再結(jié)合氣息的強弱變化，通過音符的八度特殊處理，向人們勾勒了一幅淡雅的鷓鴣飛翔圖。隨著那輕盈、飄忽的音符的起落，聽眾仿佛看到了一只只鷓鴣在眼前時遠(yuǎn)時近，時高時低地翱翔。使樂曲在簡單中蘊含著神奇，一開始便抓住了聽眾。
樂曲接下來的慢板，似乎和其它江南絲竹的曲目大同小異，實則中間包含了很多韻味。在幾個看似平淡的音符組合下，充分表現(xiàn)了經(jīng)過壓抑之后人民的心情，對于幸福生活的即將到來充滿了向往與激動。樂曲以4/4拍記譜，但如果象吹其他江南絲竹那樣，一拍一拍地將音符規(guī)矩地完成，那就大煞風(fēng)景了。它在拍子上追求一定的自由度。在音符越少的地方，它的速度越慢，時值越長。在音符越密集的地方，它的速度越快，時值越短，有時甚至是一帶而過。陸春齡在吹奏的時候，音頭音尾的起落變化多端。他用民間的手法夸張地強調(diào)了江南絲竹中的顫、贈、疊、打技巧，并且都是搶在強拍前換氣，使聽眾感覺這個曲子吹得比較“沖”，而沒有一般江南絲竹曲目的那樣平穩(wěn)。其實，這正是陸春齡的獨到之處。平淡的音符，不平淡的處理，“文曲武吹”，使人感覺如同一座待噴發(fā)的火山，表面上是平靜的，實則內(nèi)部巖漿涌動，好似飽含滄桑的人民的激動情緒——對幸福生活的那種濃烈的渴望與向往，隨時都會一噴。
原曲到慢板處結(jié)束，但作者在改編時根據(jù)慢板的主題，變奏加花后成為一段快板緊結(jié)在慢板之后?？彀迨侨母叱辈糠?，慢板、快板之間用一段漸快銜接，進入快板之后，中間出現(xiàn)了連續(xù)十六分音符的長句。整個快板為平穩(wěn)進行，沒有音符之間的大跳。快板部分強調(diào)手指的靈活運用，在氣息與手指的配合下，樂曲一瀉千里，使壓抑后得到解脫的情緒得到了充分的發(fā)揮和體現(xiàn)?？彀宥蔚脑黾樱箻非暾?，克服了傳統(tǒng)曲目的一段拖下來的弊病。
樂曲有一個短小的尾聲。快板漸慢后全曲落在“角”音的長音上，并且運用了和引子相同的處理技法，與引子首尾呼應(yīng)，仿佛那鷓鴣扶搖而去，漸漸消失在人們的視野里。全曲思接千載，視通萬里，旋律舒展流暢而具有詩意和神韻，充分地發(fā)揮了曲笛醇厚圓潤，悠揚委婉的特點。它虛實結(jié)合，以情寫景，很容易激發(fā)人們的想象力。
趙松庭版
趙松庭先生先生的創(chuàng)作靈感來源于李白的詩作《越中覽古》：”越王勾踐破吳歸，義士還鄉(xiāng)盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今惟有鷓鴣飛。”詩篇將昔時的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比。吳敗越勝，人們所能看到的只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了。詩中揭示了人事的變化，盛衰的無常，感嘆過去的統(tǒng)治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬世之業(yè)，而詩篇卻如實地指出了這種希望的破滅。趙松庭先生的《鷓鴣飛》正是受這首詩的思想內(nèi)容啟示，因此，帶有些許傷感和失意，并夾雜著幽怨的情緒，全曲在繼承江南絲竹的基礎(chǔ)上融合了昆曲元素，使樂曲更為典雅和婉約。
笛子曲《鷓鴣飛》的改編歷史
民國時期，嚴(yán)崮凡版的鷓鴣飛曾改編為軍樂，由管玄樂隊演奏，孫裕德先生曾經(jīng)將此曲整理為蕭獨奏曲，俞遜發(fā)先生根據(jù)孫裕德先生的蕭獨奏曲將詞曲改編為笛子獨奏曲，南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬民教授改編曾經(jīng)將詞曲改編為新竹笛曲，金祖禮先生也對詞曲進行過改編，詹永明先生也對此曲做過改編，而最富盛名的，當(dāng)屬陸春齡先生和趙松庭先生改編的笛子曲版本。20世紀(jì)50年代陸春齡把《鷓鴣飛》又改編成了一首笛子曲，為該曲注入了江南絲竹的風(fēng)格，使樂曲更加清麗動人，此后《鷓鴣飛》得到了廣大笛子愛好者和各大音樂學(xué)院的青睞。樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望，音樂活潑流麗，表現(xiàn)鷓鴣展翅高飛的情景。1956年，笛子演奏家趙松庭先生依據(jù)唐朝李白“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今唯有鷓鴣飛”詩對其進行了改編，使之成為一首笛子名曲。曲醇厚細(xì)膩，快慢有致，強弱對比分明，把鷓鴣鳥那時遠(yuǎn)時近，忽高忽低，在天空盡情翱翔的形象，刻畫得極為生動，反映出了人們對幸福生活的向往和追求。
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