愛(ài)爾蘭音樂(lè)的介紹
愛(ài)爾蘭音樂(lè)的介紹
豐富多彩的愛(ài)爾蘭音樂(lè)是在爭(zhēng)取民族獨(dú)立和發(fā)揚(yáng)民族文化的斗爭(zhēng)中發(fā)展起來(lái)的。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下愛(ài)爾蘭音樂(lè)的相關(guān)知識(shí)吧!
愛(ài)爾蘭音樂(lè)的樂(lè)器
豎琴是由凱爾特人發(fā)明的。愛(ài)爾蘭早期居民凱爾特人是個(gè)很有音樂(lè)藝術(shù)才能的民族。他們?cè)趧趧?dòng)中創(chuàng)作了大量歌曲，如紡織歌曲、磨谷歌曲、捕魚(yú)歌曲等等，并且還有專(zhuān)門(mén)的彈唱詩(shī)人，他們用豎琴歌唱生活，是古代專(zhuān)業(yè)音樂(lè)詩(shī)歌藝術(shù)大師。今天愛(ài)爾蘭的許多民歌中還能找到那時(shí)的影子。
凱爾特人對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)從此一脈傳承，而愛(ài)爾蘭民族跌宕起伏的歷史又不斷為愛(ài)爾蘭音樂(lè)添加靈感。十二世紀(jì)時(shí)，愛(ài)爾蘭豎琴家精湛的演奏技巧已經(jīng)享譽(yù)歐洲大陸。他們舉辦的豎琴大賽一時(shí)成為歐洲愛(ài)樂(lè)人心目中的盛典。此后愛(ài)爾蘭被英格蘭統(tǒng)治，這項(xiàng)賽事也一時(shí)停辦。直到十八世紀(jì)，愛(ài)爾蘭民族解放運(yùn)動(dòng)、反封建運(yùn)動(dòng)高漲，愛(ài)爾蘭民族文化全面復(fù)興，不僅豎琴大賽得到恢復(fù)，西歐大陸的音樂(lè)也在愛(ài)爾蘭放出異彩，從那時(shí)起，愛(ài)爾蘭首都都柏林開(kāi)始成為歐洲的一個(gè)重要音樂(lè)中心———民歌與戲劇在愛(ài)爾蘭結(jié)出絢麗之花。
在《勇敢的心》中，風(fēng)笛聲對(duì)電影場(chǎng)面的渲染非常突出，在瑟瑟風(fēng)中傳遞的風(fēng)笛成為戰(zhàn)斗中獵獵飄揚(yáng)的旗幟?！队赂业男摹匪v述的故事，與歷史大抵吻合。13世紀(jì)，在蘇格蘭人反抗英格蘭統(tǒng)治的同時(shí)，愛(ài)爾蘭首都都柏林以及附近地區(qū)已經(jīng)在英格蘭控制之下。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷一面除外，文化得到交流卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。風(fēng)笛實(shí)際出自古羅馬，被許多民族吹奏過(guò)，當(dāng)時(shí)英格蘭就正流行風(fēng)笛，只是后來(lái)因?yàn)樘K格蘭風(fēng)笛太過(guò)有名，風(fēng)笛才被看成蘇格蘭的民族樂(lè)器。從那時(shí)起，風(fēng)笛也被大量使用在愛(ài)爾蘭民樂(lè)之中。
除了風(fēng)笛與豎琴，愛(ài)爾蘭民樂(lè)里還使用了其他一些樂(lè)器，比如愛(ài)爾蘭特有的“錫哨”(哨笛)。錫哨是一種十分簡(jiǎn)易的笛狀物。它被廣泛運(yùn)用在民間音樂(lè)中，同時(shí)也是一件十分普及的玩具。錫哨一個(gè)相當(dāng)有特點(diǎn)的效果就是它的顫音，這種顫音是用手指在錫哨口的顫動(dòng)而產(chǎn)生的。在愛(ài)爾蘭傳統(tǒng)音樂(lè)中，常?？梢月?tīng)到錫哨那種尖嘯聲。此外，到了現(xiàn)代，很多經(jīng)典的管弦樂(lè)器也開(kāi)始出現(xiàn)在愛(ài)爾蘭音樂(lè)中，甚至木吉他也常被使用。但不管樂(lè)器的選擇有什么變化，愛(ài)爾蘭民樂(lè)、民歌中最大的特點(diǎn)卻不曾改變：音樂(lè)清澈見(jiàn)底，每首曲子中使用的樂(lè)器種類(lèi)并不多，而主旋律往往是由豎琴與風(fēng)笛來(lái)演奏。當(dāng)聽(tīng)眾專(zhuān)注聆聽(tīng)優(yōu)美的愛(ài)爾蘭音樂(lè)時(shí)，往往可以看到愛(ài)爾蘭獨(dú)特的風(fēng)景畫(huà)：高山綠地上，微風(fēng)拂面，驚濤拍打著山腳下嶙峋的巨石，溪流卻已在山上森林里跳躍出輕快的聲調(diào)。風(fēng)笛演繹情緒、豎琴描寫(xiě)美景，樂(lè)聲遠(yuǎn)播，愛(ài)爾蘭民族堅(jiān)強(qiáng)、浪漫的一面也就在這綺麗的景色中表露無(wú)遺。電影《泰坦尼克號(hào)》主題曲我心永恒中的哨笛演奏感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，但是大部分人并不知道那是哨笛，錯(cuò)以為是風(fēng)笛，其實(shí)不然。
愛(ài)爾蘭音樂(lè)的影響
愛(ài)爾蘭民歌對(duì)歐洲音樂(lè)的影響至深。在1814年到1816年，兩年間貝多芬曾改編了六十二首愛(ài)爾蘭歌曲;都柏林鋼琴家、作曲家約翰·菲爾德創(chuàng)作了許多優(yōu)美的小夜曲，這些小夜曲對(duì)比他小三十歲的肖邦產(chǎn)生過(guò)很大的影響;十八世紀(jì)都柏林詩(shī)人湯麥斯·摩爾為民歌《夏天的最后一朵玫瑰花》作詞：“夏天里最后一朵玫瑰還在孤獨(dú)地開(kāi)放，所有它可愛(ài)的伴侶都已凋謝死亡。再?zèng)]有鮮花陪伴，映照它緋紅臉龐，與它一同嘆息悲傷”。當(dāng)全世界都沉浸在這首歌傷感的意境中時(shí)，愛(ài)爾蘭民歌征服了所有人，而都柏林也奠定了在音樂(lè)王國(guó)里不可動(dòng)搖的地位?？纯慈缃竦膼?ài)爾蘭吧，世界上再?zèng)]有一個(gè)國(guó)家像它那樣每年舉辦如此之多的國(guó)際性、民族性的音樂(lè)節(jié)：每年一次的科克國(guó)際合唱與民間舞蹈節(jié);在愛(ài)爾蘭東南城市韋克斯福德每年舉行一次的古典歌劇節(jié);南部城市沃特福德每年舉行一次的國(guó)際輕歌劇節(jié);都柏林每年都會(huì)舉行規(guī)模盛大的國(guó)際歌劇節(jié)、國(guó)際風(fēng)琴節(jié)……
愛(ài)爾蘭音樂(lè)的戲劇
而戲劇在都柏林更是璀璨無(wú)比，愛(ài)爾蘭被稱(chēng)作“戲劇之邦”，都柏林則是歐洲的“劇都”。早在1637年，都柏林就有了劇院。但是它上演的全部是英國(guó)征服者的劇目。1742年，歷史上最重要的戲劇之一、德國(guó)作曲家亨德?tīng)柦?jīng)典作品、取材于圣經(jīng)故事的清唱?jiǎng) 稄涃悂啞吩诙及亓质籽?，作曲家本人親自指揮。十八世紀(jì)，都柏林雄辯的政治家、議員理查德·謝立丹創(chuàng)作了幾部出色的喜劇，其中最著名的是諷刺、挖苦都柏林人愛(ài)饒舌的《造謠學(xué)?！?。十九世紀(jì)，資產(chǎn)階級(jí)唯美主義作家王爾德在都柏林出生。他的杰出劇作《溫德米爾夫人的扇子》和用法語(yǔ)創(chuàng)作的劇本《莎樂(lè)美》是歐洲劇壇上膾炙人口的作品。
1856年，在都柏林出生了十九世紀(jì)文壇上叱咤一時(shí)的風(fēng)云人物、1925年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者愛(ài)爾蘭文豪肖伯納，他對(duì)戲劇藝術(shù)的偉大貢獻(xiàn)為“劇都”作了最好的注腳。到了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，以都柏林阿貝劇院為中心，愛(ài)爾蘭的戲劇出現(xiàn)了空前繁榮的景象。從這時(shí)起，都柏林成為歐洲的“劇都”，每年要舉辦各種形式的戲劇節(jié)。盡管戲劇是以對(duì)話(huà)為載體的藝術(shù)，但音樂(lè)在戲劇中的作用以及戲劇藝術(shù)對(duì)音樂(lè)的推動(dòng)是互相的，由戲劇的繁榮可見(jiàn)音樂(lè)的昌盛。音樂(lè)與戲劇造就了都柏林，而都柏林的藝術(shù)氛圍又不斷提升愛(ài)爾蘭人的藝術(shù)水準(zhǔn)，如此才能使愛(ài)爾蘭音樂(lè)不至靈感枯竭，長(zhǎng)久不衰。
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