2017年歐洲古典音樂(lè)賞析
2017年歐洲古典音樂(lè)賞析
歐洲古典音樂(lè)的發(fā)展歷史悠久，所以有著很多膾炙人口的經(jīng)典音樂(lè)，以下是學(xué)習(xí)啦小編分享的歐洲古典音樂(lè)賞析，趕緊快和小編來(lái)賞析吧。
歐洲古典音樂(lè)賞析
舒曼《夢(mèng)幻》
浪漫主義最終成為十九世紀(jì)的主導(dǎo)文化觀念。正是在這片土壤上，歐洲的音樂(lè)藝術(shù)在十九世紀(jì)達(dá)到了黃金時(shí)代。出現(xiàn)了舒曼式的大衛(wèi)同盟，與社會(huì)的庸俗對(duì)抗日益加劇。因此，浪漫主義不僅是作品風(fēng)格的問(wèn)題，而是一個(gè)內(nèi)容復(fù)雜的思想問(wèn)題。既然不能從現(xiàn)實(shí)中找到理想，藝術(shù)家們只有終日沉醉在自已創(chuàng)造的幻想的夢(mèng)境中。
圣?！短禊Z》
蕩漾、蕩漾……夜色在我羽間蕩漾。清波咽咽，是我冰冷的床。造物賜我以寒被，一襲月光。月光下夢(mèng)里最輕的顫動(dòng)，也衍出無(wú)邊的憂傷。一圈圈憂傷，擴(kuò)張又收攏。夜夜圍我以重重?zé)o隙的籬。在籬的中心，我彎下修然的潔頸，遂勾起一串旋律，凝固在永恒的月光里。我生本無(wú)鄉(xiāng)，心安是歸處!
巴赫《a小調(diào)第一小提琴協(xié)奏》
回顧巴赫的一生，可以說(shuō)，他的偉大之處，就在于他海一般的博大。巴赫全面的繼承了歐洲幾百年的音樂(lè)傳統(tǒng)，把巴羅克復(fù)調(diào)音樂(lè)藝術(shù)推向了高峰。斗轉(zhuǎn)星移，滄海桑田，巴赫在音樂(lè)史上，將是一座永恒的豐碑。今天，走遍世界各地，到處都能聽(tīng)到巴赫的音樂(lè)。巴赫被稱為“不可超越的大師”，甚至被譽(yù)為“歐洲近代音樂(lè)之父”。
莫扎特《小夜曲》
莫扎特的音樂(lè)細(xì)膩華貴，含蓄典雅，風(fēng)格明朗，旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有強(qiáng)烈的古典色彩和超然物外的特點(diǎn)。莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作完美地體現(xiàn)了歌德的一句名言，即“藝術(shù)就是自然，自然就是藝術(shù)”。細(xì)細(xì)品味莫扎特的音樂(lè)，似乎能感受到更多的東西，在歡笑的背后蘊(yùn)藏著一種更深層次的、更巨大的力量，完全超越了沖突，力量寓于優(yōu)雅之中。
蕭邦《降大調(diào)夜曲》
夜深人靜，萬(wàn)籟俱寂之際，正是聆聽(tīng)肖邦的最佳時(shí)刻。作為鋼琴詩(shī)人，肖邦的音樂(lè)，感情細(xì)膩，處處充滿著詩(shī)情畫(huà)意。他的音樂(lè)具有一種無(wú)法道明的特別氣質(zhì)，藝術(shù)家之所以不朽，是因?yàn)樗麄兡芡ㄟ^(guò)自己的藝術(shù)構(gòu)造出一個(gè)獨(dú)特的想像世界，而肖邦的世界是如此的綺麗精工，美不勝收而又深不可測(cè)。
德彪西《月光》
德彪西的音樂(lè)，是柔和的月光，是晨間的輕風(fēng)，是情人間的低言細(xì)語(yǔ)，是月色中的花香。他的音樂(lè)淡雅而自然，夢(mèng)幻而迷醉。他的音樂(lè)又象是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)五光十色的夢(mèng)，在夢(mèng)中，沐浴著永恒溫暖的純凈天界，那富有秩序、美麗、豪華、寧?kù)o的樂(lè)土，都寄寓在詩(shī)意里。溶和在自然和永恒的理想境界中。
海頓《第60號(hào)鋼琴奏鳴曲》
古典一詞，素有經(jīng)典、第一流的含義。的確，海頓等人留下了一批堪稱經(jīng)典的偉大作品。另一方面，古典又指西方藝術(shù)史上各門(mén)藝術(shù)形成并完善法則規(guī)律的時(shí)期，而海頓奠定的交響奏鳴套曲，整整影響了以后長(zhǎng)達(dá)一百五十多年的西方音樂(lè)。從這點(diǎn)來(lái)看，這又是維也納古典樂(lè)派音樂(lè)家們有別于十九世紀(jì)各國(guó)古典音樂(lè)家之處。
德沃夏克《母親教我的歌》
德沃夏克除了大量的器樂(lè)作品之外，德沃夏克還創(chuàng)作了不少歌曲，其中歌曲集《吉普賽之歌》被認(rèn)為是他歌曲創(chuàng)作的頂峰。《母親教我的歌》作于1880年。原作為一首歌曲，是作者所作的包括八首歌曲在內(nèi)的歌曲集《吉普賽之歌》中的第四曲。本曲后來(lái)被改編為小提琴、大提琴等樂(lè)器的獨(dú)奏曲以及管弦樂(lè)曲、合唱曲等形式。
韋瓦爾第《四季》
韋瓦爾第的“四季”其實(shí)是每首各三個(gè)樂(lè)章的四首小提琴協(xié)奏曲，每首各分別代表一年的四個(gè)季節(jié)。四季幾乎是大家最熟悉的古典音樂(lè)樂(lè)曲。十八世紀(jì)韋瓦爾第在世的那個(gè)時(shí)代，這四首協(xié)奏曲在威尼斯已經(jīng)很受歡迎了。但后來(lái)逐漸被人遺忘，直到四十多年前才被重新發(fā)掘出來(lái)，現(xiàn)在它們?nèi)匀皇侨藗冏钕矚g的樂(lè)曲之一。
貝多芬《月光奏鳴曲》
貝多芬的《月光奏鳴曲》，作于1801年，升c小調(diào)。作者題為《幻想曲式的奏鳴曲》，德國(guó)作家和音樂(lè)評(píng)論家雷爾斯坦勃對(duì)第一樂(lè)章作如下解釋：如輕舟蕩漾在月夜的琉森河上，《月光》之名大概也源于此。因作者題贈(zèng)給米麗塔-桂察爾迪伯爵夫人，所以被公認(rèn)為是傾訴愛(ài)情之作。
泰伊思之《沉思》
《泰伊思》之沉思，原曲為法國(guó)作曲家馬斯奈的歌劇泰伊思第二幕第一場(chǎng)與第二場(chǎng)中間所奏的間奏曲，故又稱為“泰伊思冥想曲”，常被單獨(dú)演奏，成為小提琴獨(dú)奏曲中經(jīng)久不衰的名篇，也是馬斯奈的代表作品。全曲始終流露著一種虔誠(chéng)的宗教色彩。
柴科夫斯基《第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》
一個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，人們對(duì)這位作曲家及他的音樂(lè)的評(píng)說(shuō)卻從未止息。柴可夫斯基代表著十九世紀(jì)末最情緒化的作曲家。是浪漫主義運(yùn)動(dòng)最后階段的悲觀主義者。柴可夫斯基的音樂(lè)從不關(guān)涉重大社會(huì)問(wèn)題，他的想象力總是脫離現(xiàn)實(shí)生活，而沉溺于虛幻的世界里。沉入類(lèi)似“冬日夢(mèng)幻”那種虛迷境界中，任自己的感情之流迷走飄逸。
古典音樂(lè)欣賞方法
官能欣賞
最容易進(jìn)入古典音樂(lè)的殿堂就是官能欣賞，即滿足于音樂(lè)的直覺(jué)感受，也就是說(shuō)你覺(jué)得音樂(lè)旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)或者有一定的震撼力，給人以力量，振奮精神。你認(rèn)為是好的聲音、好的音樂(lè)不必考慮其他的內(nèi)涵。如果有一套較好音響，你就更愛(ài)聽(tīng)，聽(tīng)得輕松聽(tīng)得舒服，時(shí)間長(zhǎng)了你就很快進(jìn)入古典音樂(lè)的殿堂。
情感欣賞
情感欣賞是進(jìn)一步的古典音樂(lè)欣賞，也就是通過(guò)感受音樂(lè)的各要素，體驗(yàn)、理解音樂(lè)的情感，在欣賞過(guò)程中，對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏、旋律和聲、音色、力度、速度、調(diào)式、曲式、織體加以了解分析，節(jié)奏常被比喻為音樂(lè)的骨架，節(jié)奏是音樂(lè)中重拍弱拍的周期性，有規(guī)律的重復(fù)進(jìn)行，基本的節(jié)奏所表現(xiàn)的音樂(lè)風(fēng)格我們應(yīng)該要了解，如慢三、慢四一般表現(xiàn)抒情、優(yōu)美，圓舞(快三)表活潑，進(jìn)行曲表現(xiàn)有力量等;旋律也稱曲調(diào)，高低起伏的音樂(lè)按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來(lái)，我們?cè)谛蕾p音樂(lè)的過(guò)程中思想一定要跟著旋律走，基本的感覺(jué)一定要找到，如水平進(jìn)行時(shí)表現(xiàn)的是柔和和優(yōu)美、寧?kù)o、級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)時(shí)就是主題推向高潮，下行一般表現(xiàn)激烈轉(zhuǎn)為平靜;和聲也稱和弦的運(yùn)用，一般歐洲古典音樂(lè)都是多聲部的音樂(lè)，如果說(shuō)旋律是橫向進(jìn)行，和聲就是縱向進(jìn)行的，如此以來(lái)，音樂(lè)就豐滿起來(lái)，也有了氣勢(shì);音樂(lè)力度、速度等這些要素我們可以適當(dāng)學(xué)習(xí)一些音樂(lè)常識(shí)得以掌握，歐洲古典音樂(lè)作品的曲式、和聲、織體是十分規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模覀兛梢赃\(yùn)用這些知識(shí)去體驗(yàn)理解，再加自興趣進(jìn)入歐洲的古典音樂(lè)情感的欣賞也是不難實(shí)現(xiàn)的。
理智欣賞
欣賞歐洲古典音樂(lè)最高層次是理智的欣賞，也就是說(shuō)不僅體驗(yàn)、理解音樂(lè)的情感，還能對(duì)音樂(lè)作品的形式、內(nèi)容、民族特征、社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值等作出分析和評(píng)價(jià)。要想達(dá)到這個(gè)層次，我們必須了解欣賞歐洲古典音樂(lè)的三元素，即創(chuàng)作背景、演奏者的再創(chuàng)作;欣賞者自身的理解。
歐洲古典音樂(lè)欣賞
第一時(shí)期巴洛克時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的代表人物有德國(guó)巴赫也稱音樂(lè)之父，主要作品《十二平均律》、《托卡塔及賦格》;亨德?tīng)栆卜Q清唱?jiǎng)〈髱?，主要作品《水上音?lè)》、《皇家煙火》等;意大利的維瓦爾弟，主要作品《四季》等，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格旋律優(yōu)美、柔和。
第二時(shí)期是古典主義時(shí)期代表人物，有海頓、莫扎特、貝多芬等，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)特征主題鮮明、有一定的沖突性。
第三個(gè)時(shí)期是浪費(fèi)主義和民族樂(lè)派，代表人物有德彪西舒曼、舒伯特、拉威爾、柴可夫斯基、斯美塔那、德沃夏克等，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)背景比較復(fù)雜，特征主要是作曲形式多樣化，有了一定改革，音樂(lè)表現(xiàn)有些委婉、抽象，且有號(hào)召力，有鮮明的民族風(fēng)格。
第四個(gè)時(shí)期是近代主義樂(lè)派，代表人物有斯特萊文斯基、格什溫、馬勒等，作品特征和聲配器豐富，旋律性不太強(qiáng)，內(nèi)涵深，有的還帶有爵士風(fēng)味，這個(gè)時(shí)期的作品較難理解，其方法必須多次反復(fù)欣賞，多閱讀相關(guān)資料;掌握演奏者的再創(chuàng)作，必須要了解世界上著名的指揮家、演奏家、著名樂(lè)團(tuán)的基本情況和風(fēng)格，如：指揮家卡拉揚(yáng)、伯恩思坦、阿巴多、小擇震爾等，著名樂(lè)團(tuán)、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等，他們的指揮與演奏風(fēng)格。有選擇性地購(gòu)置錄音帶、CD，要選擇著名唱片公司、著名指揮家和樂(lè)團(tuán)的作品，而且多了解他們?cè)賱?chuàng)作過(guò)程背景和個(gè)性。
欣賞者自身的理解是根據(jù)自身的文化層次對(duì)音樂(lè)的理解，音樂(lè)不同于其它學(xué)科，它反映的東西是比較模糊的，也比較抽象的，因此，可以充分發(fā)揮自己的想象力，例如，在欣賞柴可夫斯基《天鵝湖》的場(chǎng)景時(shí)，可以想象一群長(zhǎng)著翅膀如少女在寧?kù)o的湖面上翩翩起舞、若影若現(xiàn)，也可想象一群天鵝在湖面上輕輕地、慢慢地游蕩。總之發(fā)揮自己的想象，將三元素有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，多聽(tīng)著名作品，感覺(jué)是美的東西就去欣賞、去思考，就會(huì)進(jìn)入歐洲古典音樂(lè)欣賞最高層次論文。
學(xué)習(xí)歐洲古典音樂(lè)，理解古典音樂(lè)，欣賞歐洲古典音樂(lè)，將給我們的生活增添無(wú)限的樂(lè)趣。
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