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繁昌民歌的表現(xiàn)形式及藝術(shù)特點

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繁昌民歌的表現(xiàn)形式及藝術(shù)特點

  繁昌民歌,指流傳于安徽省繁昌縣境內(nèi)的民間歌謠。繁昌民歌內(nèi)容廣泛,曲調(diào)豐富,語言樸實、生動、簡潔、易懂,近似口語而毫無匠氣;曲調(diào)清新、流暢、淡雅、無飾,可謂隨口曲子自來腔。繁昌民歌種類繁多,有秧歌、山歌、號子、小調(diào)、門歌、兒歌和風俗禮儀類的民歌,表現(xiàn)形式有獨唱、對唱、說唱、領(lǐng)唱等。是中國民族民間音樂寶庫的重要組成部分。列安徽省第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。今天學習啦小編就來為大家簡要地介紹一下繁昌民歌。

  繁昌民歌的歷史淵源

  繁昌民歌是中國民族民間音樂寶庫的重要組成部分。繁昌民歌起源時間無從考證,最早有記載的是14-20世紀的明清時期。明清時期,商品經(jīng)濟進一步發(fā)展,社會生活相對穩(wěn)定,人口繁衍不斷增多,為繁昌民歌提供了肥沃的土壤,民歌創(chuàng)作進入了一個活躍時期,當時民歌非常盛行。明代繁昌知縣宋棠:“九月將臨衣未授,千家砧杵動吳歌”,清代繁昌知縣梁延年:“此處白云巖岫好,采樵人唱夕陽歸”。繁昌地處“吳頭楚尾”,是吳楚文化交融之地,繁昌民歌當然稱之“吳歌”,可見當時繁昌民歌的興盛。

  繁昌民歌的表現(xiàn)形式

  繁昌民歌種類繁多,主要有秧歌、山歌、號子、小調(diào)、門歌、兒歌和風俗禮儀類的民歌,經(jīng)過整理的總數(shù)約200余首,表現(xiàn)形式有獨唱、對唱、說唱、領(lǐng)唱等,其中對唱是兩人或更多的人一起演唱,有時是一人唱眾人和,氣氛熱烈,非常熱鬧。

  秧歌,又稱耘田歌,是該縣分布最廣、種類最多的一種民歌,主要是農(nóng)民從事耘田之類的勞動時所唱,由于地域廣闊,繁昌各地的耘田歌曲調(diào)不下數(shù)十種。平鋪、新林一帶和南陵縣一河之隔,這里的耘田歌,既有南陵圩區(qū)遼闊、高亢的特色,又有繁昌山區(qū)悠揚、婉轉(zhuǎn)的韻味。小洲、保定一帶大多是無為移民,這里耘田歌揉合了無為、繁昌兩地的特色,腔調(diào)緩慢高昂,既有北方風味,又有南方特色。中溝、橫山、峨橋、浮山一帶圩區(qū),耘田歌花音較少,格調(diào)統(tǒng)一,高亢、清越、悠長,水鄉(xiāng)韻味較濃。

  號子,是人們勞動時協(xié)調(diào)動作、振奮精神所唱。繁昌流行的有“舂米號子”、“車水號子”、“打夯號子”、“打硪號子”等,這類民歌曲調(diào)簡潔,節(jié)奏感強。如“打夯號子”,又稱“打牛號子”,“夯”或“牛”是一種石制的壓實地基的工具,一般小夯四人一組,大夯八人一組,一邊打一邊唱。三山、荻港一帶沿江地區(qū)曲調(diào)簡單粗獷,節(jié)奏強,領(lǐng)唱一句和唱一句;以孫村為代表的山區(qū)一帶唱腔變化較多,平鋪、新林等沿漳河地區(qū)則曲調(diào)輕快委婉。

  山歌,俗稱“對山歌”,最主要的是“牛歌”,即牧童在放牛時所唱。繁昌許多地方的牧童有成群對歌比勝的習慣,大多是輪流對唱或逐句輪唱,也有一人領(lǐng)眾人和。繁昌民歌中的山歌一般是山區(qū)花腔較多,圩區(qū)次之,山區(qū)細膩婉轉(zhuǎn),圩區(qū)粗獷開闊。

  小調(diào),在勞動休息、乘涼、串門、聚會等各種場合都可演唱,不僅形式多樣,曲調(diào)也豐富多彩,群眾用以抒發(fā)情緒,表達意愿,表現(xiàn)力和感染力都很強。門歌,又稱“春歌”,大多是在春節(jié)期間走門串戶所唱,一般有固定曲調(diào),唱詞大多憑演唱者的技巧,觸景生情,見物唱物。兒歌,一般是兒童游戲時所唱,知識性和趣味性比較強。在風俗禮儀類民歌中,劃龍船歌影響比較大,繁昌過去劃龍船之風很盛,在舉行劃龍船比賽時,每條船上的鼓手領(lǐng)唱,橈手和唱,歌聲雄渾高昂,此起彼落,場面壯觀。

  繁昌民歌的地域特點

  繁昌縣位于皖江南岸,山川秀美,氣候宜人,境內(nèi)丘陵起伏,河網(wǎng)密布。正是這方水土孕育了語言簡明洗練,音樂形象鮮明生動,表現(xiàn)手法豐富多彩的繁昌民歌。繁昌按地貌特征來劃分,一部分是山區(qū),如:孫村、峨山、赤沙等地;一部分為圩區(qū),如:中溝、三山、峨橋、高安、新港等地;一部分為洲區(qū),如:保定、小洲等地。

  由于不同地區(qū)的方言不同,唱出的民歌韻味也不一樣。在平鋪、新林一帶,有大量太平天國后從湖北隨州、應(yīng)山、孝感等地遷徙來的移民,所以這一帶的民歌帶有明顯的湖北花鼓調(diào)的韻味。保定、小洲是清末民初長江變遷后形成的洲地,居民絕大多數(shù)是來自江北無為等地,所以這里的民歌雄渾舒緩,江北特色濃厚。黃滸、赤沙、孫村等地靠近銅陵,反映在民歌上也有銅陵方言的腔調(diào),中溝、峨橋、浮山、三山一帶保大圩地區(qū),是正宗的繁昌方言區(qū),這里的民歌富有江南水鄉(xiāng)風味。

  繁昌民歌的代表作品

  繁昌民歌題材十分廣泛,涉及到社會生活的各個方面。生產(chǎn)類民歌涉及一年四季的各種農(nóng)活;生活類民歌包括對大自然的敬愛和膜拜,對先祖業(yè)績的謳歌和崇敬,對未來生活的向往,對人生問題的感嘆和禮贊;愛情類民歌反映了勞動人民的愛情生活和健康純樸的戀愛觀,有的表現(xiàn)對封建婚姻制度和封建禮教的蔑視和反抗,對美好愛情的追求。

  從具體內(nèi)容來看,有對祖國、對領(lǐng)袖的熱愛,對新社會幸福生活的歌頌,這類民歌都是解放后創(chuàng)作流傳的。如:《中國有了毛澤東》、《我老奶活了七十五》、《耘田新歌》等,其中《耘田新歌》被收入《戰(zhàn)地新歌》第五集,并曾在中央人民廣播電臺“每周一歌”欄目中教唱,影響遍及全國。有揭露封建剝削罪惡,反映勞動人民生活充滿苦難的《長工短工打不得》、《不做人家看牛郎》、《鐮刀磨得像鏡子》等。有的反映舊社會婦女受壓迫的《養(yǎng)媳婦》、《瞌睡歌》等。有帶知識性、趣味性及生活技術(shù)內(nèi)容,表現(xiàn)勞動人民智慧和才能的《十月花名》、《二十四節(jié)》、《十二月繡荷包》等。有反映勞動人民辛勤勞動、企求美好生活的《打夯號子》、《車水號子》、《舂米號子》等。

  愛情類的情歌在繁昌民歌中占有重要地位,數(shù)量上約占三分之一左右,這些民歌曲調(diào)優(yōu)美、節(jié)奏輕快、韻味悠長,深受勞動人民的喜愛。情歌類民歌有的比較短小,如《小星出山一盞燈》、《送晚茶》、《姐在房中長相望》、《望郎》等,有的則具有敘事性質(zhì),唱詞長,有故事情節(jié),如《梁山伯與祝英臺》、《風箏誤》等,這類民歌一般在夏夜乘涼或冬晚串門時唱,不少還帶有表演色彩,是繁昌民歌中的“大戲”。當然,這類民歌也夾雜少量格調(diào)不高的唱詞,解放后曾得到修改和完善。

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