檀燒月舞云袖歌評(píng)

　　《月舞云袖》是由荀夜羽作詞、檀燒演唱的一首古風(fēng)歌曲。今天學(xué)習(xí)啦小編就為大家分享一篇《月舞云袖》的歌評(píng)。

　　《月舞云袖》簡(jiǎn)介

　　雖然一早就知道荀喵虐身虐心的本質(zhì)，但絕不可能只有我一個(gè)人在看《離傷》之前不知道《月舞云袖》是首大虐歌。我一開始只是聽這首歌，感覺是可以獨(dú)立出來的，后來看到了《離傷》，就感覺自己再也跳脫不出這段故事了。細(xì)細(xì)品味歌詞，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)其中隱藏的劇情暗線，把所有與主線有關(guān)的詞語(yǔ)意象串聯(lián)起來，整個(gè)故事和歌曲就完美地結(jié)合到了一起。這首歌是由千草仙作曲，而這首曲也成就了另一首非常棒的《書成》。荀夜羽的作詞，檀燒獻(xiàn)聲演唱，這首歌的情感和意境真的是各種美。

　　《月舞云袖》歌詞評(píng)析

　　《月舞云袖》并不是一首凄苦哀怨的歌，在后面會(huì)有情感的轉(zhuǎn)變，這種前后反差所造成的虐點(diǎn)也是這首歌顯得輕柔、不那么厚重的原因，也就是所謂的“哀而不傷”。然后，我們從《光·月舞云袖》和《影·離傷》兩方面來重現(xiàn)一下這個(gè)故事。依舊先主歌，副歌放在最后：

　　“松墨初上，筆落紙簽我寫滿了一襲香。小篆字兩行，‘成雙花前影，月下恰正逢西廂’。你笑說我落筆匆忙，雙字如人對(duì)望。分立兩廂，卻話夜涼。”這段應(yīng)該是寫一開始兩人的生活片段，雖然有“筆落紙簽”、“落筆匆忙”這樣的詞，但我不認(rèn)為那和后面的劇情相關(guān)。按照時(shí)間和邏輯來講，這段應(yīng)該是他們還情意濃濃、相濡以沫的時(shí)候。中間既然被引號(hào)引起來想必就是紙簽上所寫的內(nèi)容了，而其中的話就是當(dāng)時(shí)舞姬的心情寫照，花好月圓、良辰美景。后面應(yīng)該是柳生以玩笑與她嬉戲，和諧浪漫的氛圍慢慢展開。“分立兩廂”這句話提到了一個(gè)時(shí)間概念，分開在兩廂對(duì)望表示他們還沒有成親，也就距離柳生回洛陽(yáng)的部分還有一段時(shí)間。“卻話夜涼”表達(dá)的是二人渴望朝夕相對(duì)，不愿片刻分別的情感狀態(tài)?？傮w而言，這一段描繪的是二人剛剛在一起的故事片段，相對(duì)輕快浪漫。

　　“書翻到下一章，題‘花搖印月影，春風(fēng)剪菱窗’。今夜天心月圓，更須一壺煮酒青梅琥珀光。熏風(fēng)滿簾渡玉蘭香，耳畔你輕聲唱。把酒臨風(fēng)，醉又何妨。”前兩句是寫柳生讀書、舞姬起舞的畫面，故事里那句“花搖印月影，春風(fēng)剪菱窗”也在這里出現(xiàn)，這句話是柳生寫給舞姬，用來形容她舞姿的。舞姬之姿如月下花枝搖曳、倩影翩躚，似春風(fēng)吹拂剪菱窗。這句話很傳神地把舞姬的情態(tài)展現(xiàn)在我們面前，當(dāng)然其中還有柳生愛慕傾心的情感。“今夜天心月圓”的潛臺(tái)詞應(yīng)該是恰逢月滿良宵、傾心相惜。后面的分局大概應(yīng)該是這樣“煮酒青梅/琥珀光”，“琥珀光”用以形容酒的亮澤清澈但程度更深，表達(dá)的意思是當(dāng)時(shí)氣氛的美好。后面的句子也是一樣，和前段相同，用來描述二人的生活片段。“把酒臨風(fēng)，醉又何妨”展現(xiàn)了二人當(dāng)時(shí)心境的舒暢開懷。

　　“醉臥雕龍舫，明朝千里別今夜你還在身旁。想說不能忘，卻道‘何以解憂還需與瓊漿’。清風(fēng)徐來秋千蕩，酣夢(mèng)恰似時(shí)光。掬水碎月，只貪微涼。”從這段開始正是進(jìn)入故事高潮部分，柳生接到速歸洛陽(yáng)的命令，這里是他和舞姬最后那段時(shí)光的片段。明朝終須別，今夜伴身旁，舞姬的憂傷呼之欲出，但其中也帶有些許對(duì)于柳生之心的悲痛與無奈。想說不能忘懷當(dāng)日溫存繾綣、想說不能忘卻曾經(jīng)吟詩(shī)弄袖、想說“妾心如皎月，君欲何為本已看透”，卻精心妝扮、與君共飲，“捧琴勸酒如往昔”。而之中柳生由忐忑試探、暗中盤算到安心勸慰的變化，舞姬“先怔而欲泣，卻又復(fù)舒顏”的過程，荀喵用“清風(fēng)徐來秋千蕩，酣夢(mèng)恰似時(shí)光”一筆帶過，波瀾不驚地從描繪周圍地意象出發(fā)，把現(xiàn)實(shí)和“酣夢(mèng)—時(shí)光”的對(duì)比彰顯了出來。“掬水碎月”應(yīng)該就是指那種如幻影般存在的片刻美好。“只貪微涼”應(yīng)該是指當(dāng)時(shí)舞姬的心態(tài)，得一時(shí)歡怡，縱長(zhǎng)醉一夢(mèng)終不悔。

　　“切莫悲離傷，折柳送別換做今宵痛飲一場(chǎng)。夜還那么長(zhǎng)，露華正濃只為你籠一袖月光。何日再見也不思量，只想對(duì)你清唱。紅線繞指，莫失莫忘。”這段話感覺像是舞姬在安慰自己，有一種自欺卻又無奈的感覺。“柳”是比較常見的意象，因與“留”諧音所以經(jīng)常被用作挽留的意思，古人“折柳”相留以表依依惜別之意。遍折柳枝也留不住離人之心，不如假作歡顏、今宵痛飲，也可能只有這樣才能告訴自己“切莫悲離傷”。相守一刻，妾心已知足，長(zhǎng)夜未央而露華正濃，愿長(zhǎng)袖當(dāng)空舞月光，一夜伴君。“何日再見也不思量”這句話說出來得多心酸呀，已不再去想何時(shí)才能再見。只想對(duì)你清唱：惟愿紅線繞指、百年相隨，本是情深意長(zhǎng)，不移、不易、不離、不棄。

　　“云袖舞月光，何作沉璧湖心晃。暗來水殿涼，一一并舉風(fēng)荷香。南燕總北往，無論去何方，我一直陪在你身旁。唱不盡春光，為何偏去唱離傷。”從副歌的部分開始，應(yīng)該就是舞姬的抒情和感慨了。前四個(gè)小分句用寫景物抒發(fā)情感，渲染出了美景與人物心情的反差。以“南燕北往”寫柳生返回洛陽(yáng)一事，但“無論去何方，我一直陪在你身旁”也道出了舞姬的眷戀不舍與無可奈何。“唱不盡春光，為何偏去唱離傷”也算是舞姬的自嘲，那種今宵有酒共舉杯，明朝便做征途人的復(fù)雜情感。而《離傷》就是舞姬所唱，她內(nèi)心的凄涼傷感自不必說，但“唱不盡春光”便足以讓人揪心難過。

　　“早知心會(huì)傷，一別何必怨洛陽(yáng)。”和“南燕總北往，無論去何方，我會(huì)等在這個(gè)地方。有你的方向，風(fēng)吹的方向，遙望。”因?yàn)檫@首歌的副歌沒有大段的變化，所以這兩句放在一起說。“早知心會(huì)傷”就應(yīng)了故事里舞姬聞聽柳生之言“先怔而欲泣，卻又復(fù)舒顏”的部分，早知心已不復(fù)當(dāng)年，一別何必怨洛陽(yáng)。這句話是銜接兩段副歌的中間部分，為最后一段起到先抑后揚(yáng)的作用。而最后副歌改變的部分比較易懂，不用再贅述什么。只是從“陪伴在你的身旁”轉(zhuǎn)變成“遙望有你的方向”，傷感頓時(shí)倍增。

　　《月舞云袖》總結(jié)

　　話說這首歌是典型的千草仙曲風(fēng)，溫婉柔美。整個(gè)曲子很流暢，感覺心曠神怡，很舒服。不過還是一如既往的要求氣息和音準(zhǔn)，這首曲子沒有太跳躍的部分，緩緩的聲音高度變化對(duì)氣息的要求就比較嚴(yán)格了。還有就是音準(zhǔn)，尤其是副歌后兩句變成低音的部分，音準(zhǔn)是比較難把握的。這就要說原唱檀燒，清澈的嗓音非常適合演繹這首歌，氣息和音準(zhǔn)也非常到位。檀燒在表達(dá)的時(shí)候，我個(gè)人認(rèn)為她選擇了一種更加富有講述意味的方式，以“舞姬”的第一人稱向我們表述，而其展現(xiàn)的是舞姬最終的情感。

　　不得不說，我一看到“我一直陪在你身旁”、“有你的方向”這樣的語(yǔ)言就控制不住，不過這些句子真的非常完美，與古風(fēng)相搭配也非常好。最后在要說的就是為何千草仙溫婉流暢的曲和檀燒清澈的嗓音沒有那種營(yíng)造出那種糾結(jié)痛苦的感覺?這就要再次回到故事本身，舞姬在柳生的夢(mèng)中再次見到她時(shí)的豁達(dá)與灑脫。“得此一見，妾此生已無牽掛之事，以后便人鬼殊途，兩兩相忘”，此時(shí)她已不再如當(dāng)初那個(gè)被拋棄的舞姬。所以我猜想，這首《月舞云袖》就是舞姬已將諸事看破之后所唱，瀟灑從容、再無眷戀。

　　還記得那句“君痛否”，卻已不復(fù)當(dāng)時(shí)幽怨。如此情深意長(zhǎng)，如此灑脫坦蕩。舞姬，此女，真性情也。