歌曲京物語的評價與歌詞介紹
中國風和和風的碰撞誕生了《京物語》。今天學習啦小編就來為大家評析一下歌曲《京物語》。
《京物語》初聽
剛剛看到歌曲題目的時候，我以為這會是一首市井風的歌，結果沒想到跟以往的風格會有這么大的差異。聽上去總體的氣氛帶入感很強，細節(jié)處理的地方也特別迷人。這首歌的詞乍看上去不太好懂，但其實查閱一下資料我們會發(fā)現(xiàn)都是與風格和主題相關的，知道了是什么意思就非常好理解了。而在這里大量的有限制性意象的使用，如何處理改編和連接它們就是比較重要的了。
這首歌由胡桃夾子作詞、丟子作曲編曲后期、小千演唱、墨虎薔薇伴唱，每一位主創(chuàng)都有在風格的統(tǒng)一和氣氛表達的細節(jié)中發(fā)揮作用，那么開始歌評部分。不喜歡歌詞意象和情節(jié)展開的朋友，這篇里會比較多，請直接跳到最后幾段，謝謝。
“扇沉三指，隱現(xiàn)一弧輕揚。明眸轉，百怨踽踽，地縛不歸鄉(xiāng)。袖牽五鬼，邀把萬葉同唱。玉管豎，紅櫻繚繞，那須墜星芒?！边@首歌是講陰陽師的，我想可以從每段的碎片描述中把整體的形象聽出來。而這段是首先建構了一個情態(tài)：三指捻扇勾起細弧，無風隨動，隱隱緩緩，仿若其徐遲遲，卻勢疾颯颯。眸神閃爍，如枯井之光，夜行百鬼皆戰(zhàn)栗、踽踽而行，怨鬼亡靈難歸故里、難了前塵之孽。寬袖長衣，瘟魅盡縛于下，且牽且常念，端于正中共和一曲《萬葉集》，若論正邪劃兩端，陰陽者則于中間。玉管紅櫻，冷質暖香、煙漫如縷，忽辰光乍泄、星芒墜落，一切動靜景致都為頃刻定格慢置，為這陰陽師襯景一般。地縛，指地縛靈，是死后被束縛在某地又余怨不化的亡靈。五鬼，即瘟神，此是五方力士，在天上為五鬼，在地為五瘟。萬葉，是日本最早的詩歌總集《萬葉集》。這段主歌是對人物形象的描摹，從細節(jié)和側面有了一個大概的形象質感。
“只一拋，從此路千尋，縱掃晴也不忍望。笑言靈真真假假成顛倒，滿城擦身魈與魎?！毙蜗蟮目坍嬐炅酥螅褪蔷秤龅拿枋隽耍捍寺凤h搖，入者貫行陰陽萬念皆拋，行艱且難。掃晴盼安好，寥寥疏影不忍忘。世間真假可易，輾轉顛倒難識辨，一笑泯去實偽交錯的詭譎。滿城人頭攢動、車水馬龍，人們看得見的昌興繁庶、看不見的鬼魅魈魎，都與他擦身而過，仿佛與常人眼中無異。千尋，釋義有很多，這里我認為是形容陰陽師的漫漫長路。掃晴，即掃晴娘，動漫里很常見的。這段讓人物的性格特征立體了起來，洞悉萬事萬物的沉著睿智與只身求索的寂寥孤獨。陰陽兩界的穿行使者，能者不勝寒，這條路既要走下去，就注定是孤獨的。
“折戾橋，水漫石中神，沒去三千業(yè)與妄。醉一臥舞榭歌臺作彼岸，留待夢貘噬盡倀?！膘鍢蛳嘟雨庩柦纾叭ザ鴼w橋”，葬下多少不安的魂魄?殮入石棺，沉于橋底，從此猶如石中長生般地繼續(xù)見證一切，過往的業(yè)障虛妄統(tǒng)統(tǒng)被流水白石輕描淡寫而過。醉臥小憩，舞榭歌臺為幻，入夢時伴我漂向虛空之境。這醒時的陰陽游走便都在醉夢的如歌如畫中被吞噬無蹤。這樣便好，抵御孤獨最好的方式忘記孤獨，然后一個人繼續(xù)踏上孤獨的路。戾橋，據(jù)說連接著人間和另一個世界。這段則是用情感來寫人物，貌似無情襯有情，正是這種單薄、單一的情感元素能給人物帶來復雜的情感共鳴。
“是夜印結靈鏢統(tǒng)洽解心裂齊禪，蛇腹切裂伊勢宮內巫裳。風信子不語，語出禁咒鎖心，舉火燎天亂十方。是夜舌動臨兵斗者皆陣列在前，桔?；ㄩ_平安京下細壤。白衣如夕顏，等不及晨曦朝露，才惹俗世紛紛話陰陽。”這段不展開，在這里把釋義先貼出來，大家可以自行串聯(lián)想象。靈鏢統(tǒng)洽解心裂齊禪、臨兵斗者皆陣列在前，九字真言，又名奧義九字，后者為我國道教所用，傳至日本由于誤抄和字體混淆等原因改為了前者。伊勢宮，日本神社的主要代表。十方，佛教原指十大方向，離火燎天為十方奇招之一。桔梗，在日本地位很高的花，花語為至死不渝的愛情。平安京，日本的京都的古稱。夕顏，《源氏物語》中是葫蘆花，在其中被用來形容如夕顏薄命的美麗女子。
這段副歌其實要把釋義都帶進去再說一遍也沒就什么勁了，那種情節(jié)帶入還是自己想比較爽。這一段感覺有點驚心動魄，隨著唱詞的加快，詞中陰陽師的整個動作過程被一氣呵成地很快表現(xiàn)了出來。印結舌動間的九字真言，行云流水般的動作連貫，最后溫柔一收，整個過程的斬意決斷迅如疾風又好像被慢放一般的美輪美奐。巫裳白衣，一切裂鎖心、一命如朝露，風信子和桔梗花送葬著夕顏凋零，也目送著斂目而去的陰陽師，只留世人無限感嘆。
《京物語》評析
以往我都是完全弄明白了再下筆評論，而胡桃夾子這首詞積淀甚深相當不錯，所以這次我嘗試著在完全沒懂的情況下邊查閱資料邊進行評論，果然很過癮!光是查閱和篩選資料就花了好長時間，但也學到了不少東西，其實大家也可以看著歌詞再找些資料，還有很多值得挖掘的東西呢。其實詞的意象大量運用是雙刃劍，尤其像這首歌的風格定向性這么強，副歌又有幾乎整句的九字真言，那么能讓詞情感不減、不至于堆砌矯情就很重要。首先就是所用必須壓得住場，意象情感領悟得非常到位，再有就是連接得當了：比如“是夜”的引領、動作詞匯以及景物的畫面感，還有其他語句要相對易懂等等。胡桃夾子這首詞實際上擺脫了一個“古風意象運用矛盾”的怪圈，高端意象與情感表達能夠兼顧，多寡其實可以不受影響，前提是個人的積淀和靈活運用能力要達到一定水平。
這首歌由丟子作曲編曲，前奏一響起我就好像置身歌舞伎町一般，日本和風的厚重感撲面而來。丟子本人說這首作品融合了古風跟和風，我認為是挺成功的，這種元素上的融合可以讓人比較容易接受，不會因為是沒有聽過的風格類型而產生疏離感。曲中很多細節(jié)也表現(xiàn)得很好，比如“地縛不歸鄉(xiāng)”這句就很有味道。而這一句和“蛇腹切裂伊勢宮內巫裳”的尾音處理則是小千表現(xiàn)得非常動人的地方，細節(jié)處的小音特別抓人。小千的嗓音屬于厚實有質感的類型，增加歌的厚重感，低沉不矯情。伴唱墨虎薔薇說他很有悟性，其實能聽出來，大家仔細注意“舉火燎天亂十方”的吐字還有“晨曦朝露”用嗓等等，很多細節(jié)都處理得很好。虎妞的伴唱讓陰陽師陰魅的一面展現(xiàn)了出來，小千的聲音很端正，而虎妞靈動又有點俏皮的伴唱又會增添歌的神秘感，二者配合之后陰陽雙面的氣氛就很足了。所以其實參與這首歌的每個人都在為這首歌發(fā)揮作用，彼此相互聯(lián)系加強，詞曲唱伴呼應著一同達到了一個高度。
為什么起標題叫“浮世繪”呢?這是我一聽到前奏馬上就想到的。最近在看動漫，正好有浮世繪風格的畫面鏡頭，感覺厚重感和這首歌很搭。浮世繪就好像是陰陽師所行走的平行世界，而實際上畫中才是正常人們的生活，陰陽師只是抽離了其中卻又往來于其中的人。所以我認為歌中的陰陽師是強大睿智的無疑，但也是孤獨寂寞的，往來于兩個世界的喧囂，卻注定了一個人飄搖。而不管是“陰陽師”還是“浮世繪”，都乃平安京之物語。
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