基本離調(diào)的樂理知識是什么
基本離調(diào)的樂理知識是什么
學(xué)習(xí)音樂的人都會(huì)想要知道離調(diào)的一些知識，不知道大家對離調(diào)有沒有研究呢?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下離調(diào)的樂理知識吧!
離調(diào)的樂理知識：離調(diào)的定義
離調(diào)具體是指音樂作品中出現(xiàn)了某一臨時(shí)變化音或臨時(shí)帶變音的和弦而引起了調(diào)性色彩的改變，而且這種改變只作了短暫停留之后又回到了原來的調(diào)性上，這樣的調(diào)性變化就稱作離調(diào)。離調(diào)可以用在音樂的開始、樂曲進(jìn)行中或轉(zhuǎn)調(diào)之前。離調(diào)由于其編排及演繹的高難度，多適用于弦樂器、管樂器及民族樂器的獨(dú)奏橋段，可增強(qiáng)音樂的感染力，突出表達(dá)音樂作品的內(nèi)涵，并不適用于人聲。
離調(diào)的樂理知識：離調(diào)的簡介
與轉(zhuǎn)調(diào)的區(qū)別
離調(diào)就是暫時(shí)的離開一下原調(diào)調(diào)性，既不在新調(diào)上作鞏固，也不作發(fā)展，而轉(zhuǎn)調(diào)是離開原調(diào)之后在新調(diào)上鞏固、發(fā)展、結(jié)束。
和弦標(biāo)記
在大多數(shù)和聲學(xué)教材中，離調(diào)和聲不需要轉(zhuǎn)調(diào)標(biāo)記，而是使用副屬和弦、副下屬和弦及副導(dǎo)和弦代替轉(zhuǎn)調(diào)標(biāo)記，在其中，斜杠右側(cè)為副調(diào)主和弦，左側(cè)為副調(diào)各級和弦。
運(yùn)用
離調(diào)可以運(yùn)用在樂句的內(nèi)部，以豐富音樂語匯，擴(kuò)展和聲進(jìn)行。雖短暫地離開主調(diào)觸及別的調(diào)性，但只是經(jīng)過性質(zhì)，稱作經(jīng)過性離調(diào)。
離調(diào)也可以發(fā)生在樂句終止處，用以加強(qiáng)終止和弦的地位，或者終止于副屬和弦上，其后都立刻返回本調(diào)，可稱作終止性離調(diào)
以某一離調(diào)片段為原型，通過模進(jìn)形式形成一連串的離調(diào)，稱之為離調(diào)模進(jìn)。
離調(diào)的樂理知識：離調(diào)的種類
副屬和弦
副屬和弦通常用于副調(diào)正格進(jìn)行，形成最簡單、最快捷的離調(diào)方式。副屬和弦多含有“升號”音(大多來自導(dǎo)音)，因此音響較為明亮，其中重屬和弦的明亮效果最為突出。
副下屬和弦
副下屬和弦通常用作副調(diào)變格進(jìn)行(使用副調(diào)II級、IV級和弦)，或在副下屬和弦后加上副屬和弦形成充分的完全離調(diào)。由于副下屬和弦多含“降號”音，并且不含導(dǎo)音，固然削弱了對主音的向心力，往往不可以直接解決到主和弦，故使用時(shí)不可輕舉妄動(dòng)，而是要選擇恰當(dāng)?shù)暮拖曳祷刂髡{(diào)。這樣以來，這種離調(diào)方式在巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期音樂中運(yùn)用較少，但隨著浪漫主義音樂及現(xiàn)代新世紀(jì)音樂的崛起，副下屬功能被逐漸開發(fā)出來。如舒伯特的《詩人之戀》、狄蓋特編配的《國際歌》以及班得瑞的《春野》打頭曲均采用這種離調(diào)方式。
副導(dǎo)和弦
這是在所有的音樂中最常見的離調(diào)方式，由于它同時(shí)具有副調(diào)屬功能、下屬功能，因此會(huì)帶來音響上的極度緊張化。副導(dǎo)和弦只有減七和弦、半減七和弦兩種，為了體現(xiàn)和聲調(diào)式的特點(diǎn)，減七和弦應(yīng)用較廣，并往往用作正式轉(zhuǎn)調(diào)前的離調(diào)。
和弦集
這種方式最先用于格林卡的歌劇中，雖然屬于自然調(diào)式用法，但往往不屬于大小調(diào)音樂體系，但可以帶來新的戲劇性效果，并體現(xiàn)中古調(diào)式韻味。使用時(shí)只需將和弦暫時(shí)用于對應(yīng)的自然調(diào)式，再回到主調(diào)上。這種方式起初僅用于自然大調(diào)、后來擴(kuò)展到自然小調(diào)。
和聲
這是新古典主義音樂、新浪漫主義音樂、現(xiàn)代主義音樂的用法，即普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等作曲家所采用的概念。實(shí)用時(shí)只需簡單地將音符極度半音化，再返回主調(diào)。
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