六月丁香五月婷婷,丁香五月婷婷网,欧美激情网站,日本护士xxxx,禁止18岁天天操夜夜操,18岁禁止1000免费,国产福利无码一区色费

學習啦 > 興趣愛好 > 學唱歌 > 樂理知識 > 奏鳴曲式的樂理知識

奏鳴曲式的樂理知識

時間: 綺萍884 分享

奏鳴曲式的樂理知識

  樂理中的奏鳴曲式,就是寫作樂曲的一種格律,即用一種比較固定的框架把樂曲的大結構框出來,使具有某種固定曲式的樂曲具有比較規(guī)整的形態(tài),利于聆聽者理解與欣賞。下面學習啦小編給大家?guī)碜帏Q曲式的相關樂理知識,歡迎閱讀!

  奏鳴曲式的樂理知識(一)

  奏鳴曲式,這一名稱,最早是A.B.馬克斯在他的《作曲法教程》中最早提出來的。奏鳴曲式的前身古奏鳴曲式,是在17世紀末和18世紀上半葉形成的。這種曲式是一種二段式。第1部分在主部之后有一個連接部,起轉調(diào)作用,副部則在屬調(diào)出現(xiàn)(或主部是小調(diào),則副部往往用關系大調(diào))。第2部分則將主部改在屬調(diào)出現(xiàn),或用主部的一部分在幾個不同的調(diào)上展開,然后將連接段改變,使副部在主調(diào)上再現(xiàn)。這種曲式不論第1部分還是第2部分都各自反復一遍,例如G.塔爾蒂尼的《小提琴及通奏低音奏鳴曲》的末樂章和 D.斯卡拉蒂的《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等。

  古奏鳴曲式經(jīng)過G.B.普拉蒂、斯卡拉蒂、C.P.E.巴赫、J.S.巴赫等的實踐,到J.海頓時期發(fā)展為由3部分組成的奏鳴曲式。

  奏鳴曲式的樂理知識(二)

  通常所說的奏鳴曲式,是指維也納古典樂派時期由3個部分組成的奏鳴曲式。它的結構由“呈示部”、“展開部”與“再現(xiàn)部”三大段依序組成。

  第1部分是呈示部,包括主部、連接段、副部及小結尾。主部與副部的調(diào)性關系仍保持古典奏鳴曲式的傳統(tǒng),樂思的性質(zhì)或者是對比并置的,或者是對比沖突的。在較早的奏鳴曲中呈示部一般要反復一遍。這個部分是這首樂曲的重心與精神所在。

  第2部分是展開部,也稱自由幻想部。主要樂思在不同的調(diào)性上加以發(fā)揮,也可是不同樂思的交替出現(xiàn),有時也用新材料或復調(diào)的處理方法。結構上則以材料的片斷性和終止的隱蔽為特征,使樂思以新的方式不斷展開,甚至造成尖銳的矛盾沖突,最后是引向第 3部分的過渡。

  第3部分稱為再現(xiàn)部。這時主部仍在原調(diào)上再現(xiàn),并通過連接段,使副部在主調(diào)上出現(xiàn),以取得再現(xiàn)部的調(diào)性統(tǒng)一。最后為尾聲。有的尾聲很長,如L.van貝多芬某些作品的尾聲有第二展開部的性質(zhì)。此外呈示部之前可冠有引子,一般在速度、調(diào)性等方面與呈示部構成對比。

  奏鳴曲各樂章的特點與曲式結構如下:第一樂章是快板,奏鳴曲式;第二樂章是慢板,三部曲式、變奏曲式或自由的奏鳴曲式;第三樂章是小步舞曲或諧謔曲,三部曲式;第四樂章是快板或極板,回旋曲式或奏鳴曲式。這是一般的奏鳴曲式,也有特殊的情況。

  奏鳴曲式的樂理知識(三)

  以下以柴可夫斯基的《悲愴》第一樂章為例,進一步闡釋“奏鳴曲式”的三個組成部分:

  呈示部

  把本樂章的主題提了出來,通常這里的主題有兩個,以達到對比的效果。所謂主題其實就是一段音樂。這兩個主題被叫做主部主題和副部主題,或者簡稱主題和副題。主題使用主調(diào),往往寫得快速,有力,沉重,粗暴……較為震撼。副題則往往寫得溫婉如歌,令人愛憐。兩個主題相對比,增加了音樂的復雜性。一般如果主調(diào)是大調(diào),那么副部用屬調(diào);如果主調(diào)是小調(diào),副部用平行調(diào)(大調(diào))。在呈示部的開始有時有“引子”,在主題副題之間再寫上一段音樂,往往被稱為“連接部”或“插部”。 在副題結束后再加上個尾巴叫做“結束部”——這里的“結束部”是呈示部的結束,而不是整個奏鳴曲式的結束。在《悲愴》的第一樂章里,一開始大管低沉陰霾的音樂就是引子,接下來的快速不安的旋律就是主題,它被不斷重復和變奏之后出現(xiàn)了一個溫暖柔和的旋律: 3 2 1|6 5 3 5 1. 6|5 - .... 這就是副題。副題再被不斷重復,變奏,由溫柔轉為熱烈,最后由平靜的結束部結束了呈示部的音樂。

  展開部

  通俗地講,就是在呈示部兩個主題的基礎上添寫許多新的旋律,是呈示部的發(fā)展。 在《悲愴》中,展開部顯得急促而沖動,幾經(jīng)起伏后結束。

  再現(xiàn)部

  顧名思義就是把主題副題(實際上是呈示部)重復出來,但通常會經(jīng)過一點變化——例如:主調(diào)是大調(diào),再現(xiàn)部的兩個主題都用主調(diào);如果主調(diào)是小調(diào),主部用主調(diào),副部用同主調(diào)(大調(diào))。有時再現(xiàn)部被寫得很精簡,引子、插部之類都可能被省掉了。最后常常加上一個尾奏。《悲愴》的再現(xiàn)部很完整,先是強烈地重現(xiàn)了主題的旋律,然后變奏一次,然后再現(xiàn)了主副題間的連接部分,接著重現(xiàn)了副題??梢宰⒁獾剿囊羯呀?jīng)同在呈示部時不同了,順帶把"結束部"也再現(xiàn)了。最后加上了一個柔和的尾奏。至此,一個完整的奏鳴曲式的例子就結束了。

  “奏鳴曲式”三大段落循環(huán)出現(xiàn)的模式讓音樂起承轉合的節(jié)奏感,就想在寫文章一樣,帶給聽眾充實又富有變化的聽覺效果。

猜你感興趣:

1.奏鳴曲(Sonata)簡介

2.交響曲(Concerto)簡介

3.音樂鑒賞課程學習總結

4.音樂讀書心得體會音樂是直接的,多數(shù)時候欣賞經(jīng)典...

5.上音樂課的心得體會

1834627