氣鳴樂器，樂器分類5大類別之一，發(fā)聲都以空氣為激振動力;其中多數(shù)樂器以空氣為原振動媒質(zhì)──空氣柱。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下氣鳴樂器的相關(guān)信息。

　　氣鳴樂器的概念

　　氣鳴樂器起源久遠(yuǎn)，早在原始時(shí)期，即已出現(xiàn)一些能變音高的借氣

　　流發(fā)聲的簡單樂器。發(fā)展至今，種類、形制繁多，遍布世界各地，用途廣泛。按發(fā)聲原理，人體本身即具有邊棱音(吹口哨)和簧管(聲帶、咽喉)這兩種器官。管樂器可說是人體發(fā)聲器官的延伸。

　　世界許多地區(qū)均出土石器時(shí)代有若干指孔的哨、簫、塤等吹孔類土、陶、骨化石管樂器或石雕形象?？赡芨缬杏锰J葦?shù)戎参锴o管做的樂器，則難以留存至今。遠(yuǎn)古樂器也存在于中外大量古籍記載和神話傳說中。當(dāng)今世界許多地區(qū)尚有大量原始、簡單的民族管樂器。根據(jù)各方面資料和發(fā)展規(guī)律，吹孔類起源較早，其豎吹的更早于橫吹的;簧管類出現(xiàn)較晚，其中雙簧較早，單簧較晚。原始樂器一管只發(fā)1、2個音，后來的以2、3支或更多不同音高的管并合而多發(fā)若干音。石器時(shí)代已有開指孔的簫、塤，17世紀(jì)末歐洲出現(xiàn)有1、2個指鍵的樂器，到19世紀(jì)中期始由T.伯姆等人完成現(xiàn)代木管樂器上的指鍵系統(tǒng)?；苎b置始見于15世紀(jì)初的長號上。最早的活塞閥鍵系H.施特爾策爾和F.布呂默爾創(chuàng)始于19世紀(jì)初。管樂器演進(jìn)為旋律樂器，經(jīng)歷了近萬年漫長的歲月。原始、簡單只能發(fā)有限幾個噪雜聲音的管樂器，長期間主要用于信號、祭祀、巫術(shù)、誘捕鳥獸等方面。

　　氣鳴樂器的歷史起源

　　文化開發(fā)較早的西亞、北非、南亞次大陸和東亞等地區(qū)，也是管樂器的重要發(fā)源地。美索不達(dá)米亞在公元前4000年前后有多種簫，約公元前3000年該地區(qū)和埃及已有哨嘴、雙簧和唇振動多種樂器，約公元前2500年前后在西、中亞地區(qū)出現(xiàn)橫吹的笛類。這些地區(qū)的古老樂器和音樂，后來隨伊斯蘭教傳入歐洲、印度和中國等地，產(chǎn)生了重大影響。單簧類最早可能起源于古希臘，南美也有多種單簧樂器，而在亞洲、北美及中南非均少見。吹孔類除澳洲外，各大洲均很普遍。

　　據(jù)考，牛吼鏢起源于 25000年前，至今仍在澳、美、非洲的有些土著部落中流行。這種牛吼鏢發(fā)聲仿佛似風(fēng)哨、雷鳴或祭靈哭泣聲等，常被用作行施巫術(shù)或宗教儀式樂器。蜂鳴盤至少也有近2000年歷史，早先也曾用于某些儀式，現(xiàn)在普遍作為一種簡單的發(fā)聲玩具，在中國和各大洲許多地方均能見到。

　　氣鳴樂器的發(fā)聲原理

　　主要管樂器的發(fā)聲方式，可歸納為邊棱音和簧振動兩種。

　　邊棱音

　　當(dāng)氣流以一定的角度沖撞在吹孔對面的銳棱上，即被分隔為兩股交替分裂的旋渦，沿著邊棱滑動和周期性地散開，形成空氣層脈動，這個聲源帶稱為邊棱音。脈動的空氣層猶如“空氣簧”，激勵管內(nèi)空氣柱振動，同時(shí)也受空氣柱振動的影響。在相互影響中，呈現(xiàn)一種“誰強(qiáng)、誰弱、誰制約誰”的現(xiàn)象。在此，空氣柱振動強(qiáng)于柔軟的“空氣簧”，以致前者在較大程度上對后者起調(diào)制作用，將其頻率強(qiáng)加于后者。這類樂器的聲音，實(shí)際由這兩個聲源混成，而我們所聽到的，主要是管出口端輻射的聲音，其音高源自空氣柱振動。邊棱音頻率常比空氣柱高1～10倍，但在密切的耦合中有被拉低的傾向。這里，“超吹”有賴于邊棱音的升高，即當(dāng)氣流增強(qiáng)，使邊棱音頻率接近管的第一或第二泛音時(shí)，能量即集中到該泛音上，由此產(chǎn)生“超吹”效應(yīng)。在這類樂器上，吹孔的形狀和大小、吹奏者改變唇口形狀、射流粗細(xì)、唇與孔的距離及角度等，均會使邊棱激勵和空氣柱振動的耦合發(fā)生變化，從而影響音色、音量或音高。這些特性常被用于吹奏技巧上，以產(chǎn)生種種效果。在有固定氣道的哨嘴類樂器上，則無法施展這些技巧，使發(fā)音顯得單調(diào)。非管形共鳴體的塤等，主要差別在于諧音成分不同。

　　簧振動

　　包括唇振動，都是“實(shí)體簧”，比“空氣簧”要硬和重得多，使其振動須有更大壓力的氣流，也不像“空氣簧”易受空氣柱制約。這里有兩種情況，一種是單、雙簧管等的軟簧，耦合中受空氣柱的調(diào)制，決定音高的是后者;另一種是管風(fēng)琴簧管和風(fēng)琴等的硬簧，本身固有頻率決定音高，管內(nèi)空氣振動僅起共鳴作用，即對簧的某些諧音起增強(qiáng)和潤色作用。軟簧與空氣柱的耦合，雖然機(jī)制不同，但和“空氣簧”起相似的作用。當(dāng)氣流進(jìn)入簧片微張的縫口，由于引起其間壓強(qiáng)降低而使簧片閉合，隨之簧片靠自身的彈性又重新張口，形成周期性啟閉。氣流激發(fā)簧片振動，并疏密交替地進(jìn)入管內(nèi)激勵空氣柱振動。簧片猶如氣流控制閥，啟閉有規(guī)則但不均勻，僅約周期的1/4是張開的，氣流量受簧閥控制而引起壓力起伏，壓力起伏則又使簧片持續(xù)振動。簧片與空氣柱的耦合中，其基頻也比空氣柱常高達(dá)10倍，由于空氣柱強(qiáng)于軟簧，于是前者也有將后者頻率拉低的傾向，并將管的固有頻率強(qiáng)加于簧，故決定音高的是管中駐波頻率。類似雙簧的唇振動，具有在吹奏中能隨時(shí)調(diào)整的硬簧特性，即通過調(diào)整唇肌張力、伸長或側(cè)向拉長雙唇等動作，可改變“唇簧”的固有頻率。唇簧在吹嘴上構(gòu)成聲振動源而和管體耦合，管體起聲變量器作用，使輻射面積在出口處增大而和自由空氣耦合。喇叭口在局部范圍形成較大強(qiáng)度的空氣壓力，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的聲感。

　　實(shí)際的管樂器，其幾何形狀和尺度等很復(fù)雜。吹奏時(shí)嘴的啟閉無常，口腔與咽喉也都介入。究竟是開管還是閉管?長度何起何終?許多問題難以從理論和計(jì)算上確定。適用的樂器迄今主要仍有賴于制作者和演奏者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得出。

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