最新流行音樂(lè)的特點(diǎn)知識(shí)介紹(2)
最新流行音樂(lè)的特點(diǎn)知識(shí)介紹
流行音樂(lè)的起源
從根本上講， 最開始的流行音樂(lè)應(yīng)該從19世紀(jì)美國(guó)工業(yè)文明的興起說(shuō)起。那時(shí)大批農(nóng)業(yè)人口進(jìn)人城市，構(gòu)成一早期的產(chǎn)業(yè)隊(duì)伍， 城鎮(zhèn)市民的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變化。來(lái)源于市民階層中的新文化代表就是早期的流行音樂(lè)。那個(gè)時(shí)代， 反映懷念故土， 眷念家鄉(xiāng)生活的通俗音樂(lè)作品，正好表達(dá)了遠(yuǎn)離家園而來(lái)到陌生環(huán)境求生的人們的心理狀態(tài)和純樸的思想感情。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)經(jīng)歷了南北戰(zhàn)爭(zhēng)和第二次工業(yè)革命， 經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給人們帶來(lái)豐富生活的同時(shí)也促使音樂(lè)的長(zhǎng)足發(fā)展。
當(dāng)時(shí)美國(guó)的流行音樂(lè)多來(lái)自于黑人音樂(lè)。70年代，邁克爾杰克遜橫空出世，從此帶領(lǐng)了流行音樂(lè)和MTV的發(fā)展，他們以口傳心授及與異族之間的私人交往，逐漸形成了一種特有的音樂(lè)形式。不管是靈歌、索爾、節(jié)奏布魯斯、搖滾樂(lè)，甚至是爵士樂(lè)的根源都可以追溯到由非洲傳來(lái)的黑人音樂(lè)。特別是由多民族文化匯集而成的爵士音樂(lè)，以它獨(dú)特的演奏、演唱方式，刷新了聽眾的耳目， 轟動(dòng)美國(guó)， 又很快傳遍世界各國(guó)。爵士樂(lè)風(fēng)格多樣、節(jié)奏性強(qiáng)， 不僅影響了其他流行音樂(lè)的形式， 也影響了嚴(yán)肅音樂(lè)的創(chuàng)作。
二戰(zhàn)后又興起了搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和鄉(xiāng)村音樂(lè)。其中搖滾樂(lè)成為主流。搖滾樂(lè)同樣源于美國(guó)， 是黑人音樂(lè)的節(jié)奏與白人鄉(xiāng)村音樂(lè)和西部音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合。搖滾樂(lè)強(qiáng)烈的節(jié)奏、以反抗為主題且簡(jiǎn)單直自的歌詞以及多樣的表演形式、特立獨(dú)行的裝扮強(qiáng)烈地吸引著戰(zhàn)后的新一代青年。很多的美國(guó)樂(lè)隊(duì)等都對(duì)以后的搖滾文化產(chǎn)生了巨大影響。70年代以后， 音樂(lè)風(fēng)格更加多樣，走向前衛(wèi)和極端，表現(xiàn)在具有即興性、強(qiáng)調(diào)借助和運(yùn)用電子手段、注重樂(lè)器和效果的操縱技術(shù)、商業(yè)化傾向日趨明顯。流行音樂(lè)的發(fā)展日益走向繁榮。
流行音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀
當(dāng)代美國(guó)流行音樂(lè)所涵蓋的內(nèi)容更加廣泛。從大量資料的分析中我們可以感受到其器樂(lè)作品節(jié)奏鮮明， 輕松活潑或抒情優(yōu)美， 演奏方法多種多樣， 音響多變， 色彩豐富， 織體層次簡(jiǎn)明， 各類樂(lè)隊(duì)規(guī)模不大， 作品多使用最新的電子設(shè)備，而聲樂(lè)作品生活氣息濃郁、抒情、幽默風(fēng)趣、音域?qū)拸V， 曲調(diào)順口、易于傳唱， 歌詞多用生活語(yǔ)言， 易為聽者接受和傳唱。歌手多自成一格， 發(fā)聲方法各有千秋， 不受傳統(tǒng)學(xué)派的約束， 演唱時(shí)感情重于聲音技巧， 自由不羈， 親切自然， 易引起聽眾的共鳴。
應(yīng)該說(shuō)20世紀(jì)以來(lái)的美國(guó)流行音樂(lè)并不是一個(gè)單純的文化現(xiàn)象， 各種流派之間主張的差異之大是很明顯的， 但他們根本的出發(fā)點(diǎn)雖然都標(biāo)榜是在力求創(chuàng)新， 力求走前人所沒有走過(guò)的道路。而且， 歷史上確有不少當(dāng)時(shí)的“ 新” 不為同時(shí)代的人所了解、所接受， 若干年后才為人所接受、所尊崇的事實(shí)。但即使如此， 我們也不能不分青紅皂白地把20世紀(jì)以來(lái)的一切“ 創(chuàng)新” 都視之為同時(shí)代人不了解而將來(lái)必然被尊崇的事物。因?yàn)闅v史上也不乏自認(rèn)為“創(chuàng)新”，實(shí)系假創(chuàng)新或其基礎(chǔ)與路子不對(duì)頭而永遠(yuǎn)不能為后人所接受的事實(shí)。我認(rèn)為創(chuàng)新， 要源于生活， 更要基礎(chǔ)于傳統(tǒng)。離開這兩條空談“創(chuàng)新” ， 不僅不能為同時(shí)代人所接受， 也不可能對(duì)后人有所貢獻(xiàn)。
由于美國(guó)流行音樂(lè)能夠和普通民眾緊密結(jié)合， 無(wú)論受眾文化水平的高低， 都易于接受。作為一種以消遣娛樂(lè)為主的大眾文化現(xiàn)象， 其發(fā)展和社會(huì)發(fā)展的脈絡(luò)息息相關(guān)， 儼然已成為美國(guó)大眾日常生活的一部分。千禧年之后的美國(guó)流行音樂(lè)變化更快， 并且與人們的思維狀態(tài)更為接近。然而流行文化不僅是藝術(shù)， 也是娛樂(lè)、精神寄托， 更是反應(yīng)普通人生活的寫實(shí)記錄， 甚至是大眾思想、意識(shí)形態(tài)的指標(biāo)。我們應(yīng)該從美國(guó)音樂(lè)的發(fā)展歷程和今日取得的成就中感悟出音樂(lè)藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的方向。也許經(jīng)濟(jì)對(duì)于藝術(shù)的促進(jìn)是不可否認(rèn)的， 但是觀念和態(tài)度儼然是更重要的。
在感嘆美國(guó)音樂(lè)人優(yōu)質(zhì)MV、音樂(lè)會(huì)和頒獎(jiǎng)典禮精彩之余， 我們應(yīng)該思考的事情很多。我們堅(jiān)信在未來(lái)的日子里， 流行音樂(lè)之路會(huì)在美國(guó)和美國(guó)之外的地方延伸的更遠(yuǎn)。
流行音樂(lè)的影響
歐美流行音樂(lè)，隨著殖民地的擴(kuò)張傳入上海。20世紀(jì)20年代初，唱片業(yè)就在上海興起了。主營(yíng)電影唱片的法國(guó)“百代”公司，在上海設(shè)立分公司，這便為歐美流行音樂(lè)的傳播提供了最快捷的方式。20年代末30年代初的上海霞飛路上，醉人的爵士樂(lè)夜夜從道路兩側(cè)的咖啡館和酒吧里傳出來(lái)，可見當(dāng)時(shí)的上海已經(jīng)有了成型的爵士樂(lè)隊(duì)。當(dāng)時(shí)上海的“百樂(lè)門”便有“東方第一樂(lè)府”之稱。
中國(guó)流行音樂(lè)的奠基人是黎錦暉。當(dāng)時(shí)的上海已經(jīng)具備了資本主義商業(yè)化都市的特征，所以歐美流行音樂(lè)通過(guò)舞廳、電影、廣播等媒介從這里流入內(nèi)地。
市民階層的文化生活中也開始了對(duì)流行音樂(lè)的需求，因此黎錦暉創(chuàng)作的流行音樂(lè)便在此種情況下應(yīng)運(yùn)而生。黎錦暉率“中華歌舞團(tuán)”去香港、新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、印尼等地巡回演出， 《毛毛雨》等流行歌曲與他的兒童歌舞成為主要節(jié)目。此時(shí)他還在短期內(nèi)創(chuàng)作了100多首流行歌曲，由上海文明書局出版了16本歌集， 《桃花江》、《特別快車》等即成于此時(shí)。
黎錦暉的流行音樂(lè)創(chuàng)作奠定了中國(guó)流行音樂(lè)的基本風(fēng)格。即民間旋律與西洋舞曲節(jié)奏相結(jié)合。在當(dāng)時(shí)主要有探戈、狐步等，配器也模仿美國(guó)爵士樂(lè)的風(fēng)格。
黎錦暉組建的“明月歌舞團(tuán)”是中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展中的一個(gè)重要團(tuán)體。周璇、白虹、嚴(yán)華等成為中國(guó)第一代歌星，黎錦光、姚敏等成了著名的流行曲作家。“明月歌舞團(tuán)”解散后，黎錦暉又在上海的“揚(yáng)子飯店”舞廳組建了爵士樂(lè)隊(duì)，將民歌、戲曲音樂(lè)改編成爵士化的舞曲。其中的“金嗓子”周璇也因演唱《天涯歌女》、《何日君再來(lái)》、《夜上?！贰ⅰ痘幽耆A》等歌曲，而久負(fù)盛名。這些歌曲也因此流傳至今?？梢姡瑲W美流行音樂(lè)一開始傳人中國(guó)，就在上海找到了市場(chǎng)，并為黎派音樂(lè)所接受。
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