單簧管有什么特點(diǎn)
單簧管有什么特點(diǎn)
單簧管，有管弦樂(lè)隊(duì)中的“演說(shuō)家”和木管樂(lè)器中的戲劇女高音之稱，那么，單簧管有什么特點(diǎn)呢?下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下單簧管特點(diǎn)的相關(guān)內(nèi)容吧!
單簧管的特點(diǎn)
樂(lè)器特色：高音區(qū)嘹亮明朗;中音區(qū)富于表情，音色純凈，清澈優(yōu)美;低音區(qū)低沉，渾厚而豐滿，是木管族中應(yīng)用最廣泛的樂(lè)器。
* 擁有將近四個(gè)八度的遼闊音域，是管樂(lè)家族中的冠軍。
* 低音深沉，中音渾厚，高音明亮，適合表現(xiàn)各種音樂(lè)性格，無(wú)論在樂(lè)隊(duì)演奏或獨(dú)奏中都極富表現(xiàn)力。
* 演奏性能十分靈活，在演奏旋律、音階、琶音、吐音等方面均相當(dāng)出色。
* 黑管家族有約十種不同音高和調(diào)性的管，方便切換。
* 在西洋樂(lè)器中相對(duì)廉價(jià)，對(duì)學(xué)習(xí)者經(jīng)濟(jì)條件要求較低。
* 孩子換門(mén)牙后的任何年齡都適合學(xué)習(xí)單簧管。
* 首先學(xué)習(xí)黑管可以輕易轉(zhuǎn)學(xué)薩克斯。
* 黑管體積較小，便于攜帶，可在公園，湖邊演奏。
* 單簧管音色是木管中最富于表現(xiàn)力的一種，表現(xiàn)力豐富，有“演說(shuō)家”之稱。
* 單簧管是木管中泛音發(fā)音最容易悅耳的一種。
單簧管的學(xué)習(xí)方法
其實(shí)在各類(lèi)樂(lè)器中，單簧管對(duì)學(xué)習(xí)者的先天條件要求是較低的。作為一種管樂(lè)器，它不像弦樂(lè)類(lèi)樂(lè)器以及鋼琴要求一定的“童子功”，即成年后手指的靈活度下降造成可塑性降低不利于練習(xí)，而又不像大多數(shù)其它管樂(lè)器對(duì)肺活量有較高的要求。單簧管需要的肺活量不但比小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等銅管樂(lè)器或巴松(大管)等大型木管小，甚至因?yàn)檠葑嗫谛偷纫蛩兀乳L(zhǎng)笛等木管樂(lè)器的用氣量還要少(長(zhǎng)笛不是包含整個(gè)笛頭，因此氣息利用率較黑管低)。因?yàn)檫@個(gè)原因，單簧管適合換牙后兒童開(kāi)始，往后任意年齡段的人學(xué)習(xí)，無(wú)論男女老幼，都可以輕易體會(huì)到學(xué)習(xí)單簧管的樂(lè)趣。事實(shí)上，只要心肺功能正常，上牙基本整齊(下牙由于在演奏時(shí)被下唇包住，影響不大)，就適合學(xué)習(xí)黑管!
開(kāi)始學(xué)習(xí)任何樂(lè)器，即便作為業(yè)余愛(ài)好學(xué)習(xí)，都應(yīng)當(dāng)聘請(qǐng)家教或者參加學(xué)習(xí)班，黑管學(xué)習(xí)也不例外。由于各地黑管教學(xué)情況的巨大差異，黑管起點(diǎn)站在此不提供詳細(xì)的指導(dǎo)，但原則上應(yīng)當(dāng)聘請(qǐng)黑管教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富，并擅長(zhǎng)演奏的老師，相對(duì)而言會(huì)比簡(jiǎn)教多種樂(lè)器的老師更好，不過(guò)在專(zhuān)業(yè)院團(tuán)工作的老師或者演奏員通常除了黑管外還擅長(zhǎng)薩克斯教學(xué)。
單簧管的發(fā)展概況
單簧管在國(guó)內(nèi)被人們習(xí)慣地成為“黑管”，而在香港、臺(tái)灣等地區(qū)則稱其為“豎笛”，英語(yǔ)Clarinet譯音為“克拉林奈”，意大利語(yǔ)Clarinetto，法語(yǔ)為Clarinette，德語(yǔ)為Klarinette國(guó)際上統(tǒng)稱為“克拉爾奈特”。這種樂(lè)器使用一枚簧片使樂(lè)器發(fā)音，為西洋木管樂(lè)器之一，產(chǎn)生在十七世紀(jì)末葉，起源于古希臘，于十九世紀(jì)末葉傳入中國(guó)。
最初的單簧管是歐洲古代的一種叫做蘆笛的樂(lè)器，呈圓柱形，沒(méi)有按鍵，也沒(méi)有喇叭口，只有七個(gè)音孔。后來(lái)，蘆笛漸漸演變成了單簧管唯一的直系祖先——沙呂莫管(又翻譯成夏呂莫管)。隨著音樂(lè)的發(fā)展，這種樂(lè)器也得到了不斷的改進(jìn)。據(jù)有關(guān)資料證實(shí)，第一個(gè)改革這種樂(lè)器的人是德國(guó)的一位樂(lè)器制造師，名叫約翰·戴內(nèi)(Johann Denner 1655-1707)。約在1700年左右，他在樂(lè)器管上安裝上了兩個(gè)鍵子(一個(gè)是由左手食指控制的a1音鍵，一個(gè)是由左手拇指控制的十二度泛音鍵，后者和今天作用不同、泛音鍵與a1鍵同時(shí)按下后得到b1音)和一個(gè)喇叭口，這就是最早由戴內(nèi)改革發(fā)明的兩個(gè)鍵子的單簧管。從此，便打開(kāi)了單簧管發(fā)展的道路，后經(jīng)巴托爾特將樂(lè)器管身延長(zhǎng)，并增加第三個(gè)鍵子(低音e、打開(kāi)十二度泛音鍵后得到b1音，此時(shí)泛音鍵開(kāi)孔位置也更靠下，與前方a1鍵同時(shí)按下后得到降b1音);德國(guó)樂(lè)派創(chuàng)始人約瑟夫·比爾(Joseph Beer 1744-1811)在樂(lè)器上安裝了第四個(gè)和第五個(gè)鍵子，增加了四個(gè)音(低音升f，降a，十二度泛音為升c2，降e2);到1791年由法國(guó)單簧管演奏家，巴黎音樂(lè)學(xué)院第一批器樂(lè)教授，格扎維埃·勒費(fèi)福爾(Jean Xavier Lefèvre 1766-1829)給這一樂(lè)器增添到第六個(gè)鍵子(升c1，這是歐洲大陸的情況，但在英國(guó)為一個(gè)由右手食指控制的側(cè)鍵，起到a1和b1之間的顫音作用)。至此，對(duì)單簧管這一樂(lè)器的改革歷經(jīng)一個(gè)世紀(jì)，從戴內(nèi)到勒費(fèi)福爾等人歷盡艱辛，使單簧管發(fā)展到六個(gè)鍵子。這個(gè)時(shí)期單簧管的演奏技術(shù)也有了較大的發(fā)展，就在這個(gè)時(shí)期，莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791年)創(chuàng)作了A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲，并且首先將單簧管應(yīng)用于樂(lè)隊(duì)。與此幾乎同時(shí)，還有德國(guó)曼海姆樂(lè)派的作曲家、指揮家、小提琴家施塔米茨父子(J.Stamitz 1717-1757和C.stamitz 1745-1801)大力發(fā)展了單簧管藝術(shù)，小施塔米茨更為單簧管創(chuàng)作了二十余首協(xié)奏曲。
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