豫劇的藝術(shù)特色
豫劇的藝術(shù)特色
豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱(chēng)，那么大家知道它有什么藝術(shù)特色嗎?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)豫劇藝術(shù)特色的相關(guān)介紹，歡迎大家閱讀!
豫劇的藝術(shù)特色：唱腔
豫劇因各地語(yǔ)音差異，在音樂(lè)上形成帶有區(qū)域特色的藝術(shù)流派。清末民初，洛陽(yáng)等地的豫劇多用下五音，而開(kāi)封等地的豫劇多用上五音，形成鮮明對(duì)比。為了區(qū)別，豫劇藝人將洛陽(yáng)等地的唱腔稱(chēng)為豫西調(diào)(又稱(chēng)西府調(diào))，稱(chēng)開(kāi)封各地的唱腔為豫東調(diào)(又稱(chēng)祥符調(diào))。新中國(guó)成立后，豫劇專(zhuān)家又把豫東調(diào)細(xì)分為祥符調(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)。這一劃分得到廣泛認(rèn)同，即以開(kāi)封為中心的祥符調(diào);以商丘為中心的豫東調(diào);以洛陽(yáng)為中心的豫西調(diào);流行于豫東南沙河一帶的沙河調(diào)，又叫“本地梆”。其中祥符調(diào)、沙河調(diào)、豫東調(diào)多用上五音，豫西調(diào)多用下五音;如今祥符調(diào)和沙河調(diào)都已經(jīng)沒(méi)落，豫東調(diào)與豫西調(diào)表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。
在豫劇繁盛時(shí)期，從事豫劇專(zhuān)業(yè)的演員，不僅有漢族，還有回族、滿(mǎn)族、朝鮮族、蒙古族、高山族、猶太人等少數(shù)族裔。豫劇根植中原、昂奮勃發(fā)的宏大氣魄，雅俗共賞的審美效應(yīng)，高亢激越、簡(jiǎn)潔明快的唱腔曲調(diào)，古今兼具、老少咸宜的表演風(fēng)格，幽默詼諧、樂(lè)觀(guān)向上的語(yǔ)言情趣，不難不澀、南北易懂的中州韻音，質(zhì)樸無(wú)華、寬厚浩然的文化風(fēng)貌，反映現(xiàn)實(shí)、貼近生活、有血有肉的大眾格局等。
豫劇藝術(shù)古今兼納、剛?cè)嵯酀?jì)、豁達(dá)寬厚、有“中和”之美。首先，豫劇唱腔鏗鏘有力，大氣磅礴、抑揚(yáng)有度、富有熱情奔放的陽(yáng)剛之氣，具有很大的情感力度。其次，豫劇行腔酣暢、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感。再者，豫劇節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈、矛盾沖突尖銳、故事情節(jié)有頭有尾，再加上曲調(diào)詼諧歡快，使得豫劇不僅適合演出輕松的喜劇，又適合演帝王將相的大場(chǎng)面戲，豫西調(diào)委婉動(dòng)聽(tīng)，唱腔悲涼故很適合演悲劇。豫劇在關(guān)鍵劇情上一般都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具挑戰(zhàn)性，一般吐字清晰，易被觀(guān)眾聽(tīng)清。
豫劇的藝術(shù)特色：行當(dāng)
豫劇角色行當(dāng)由“生旦凈丑”組成。按一般的說(shuō)法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照“四生四旦四花臉，四兵四將四丫環(huán);八個(gè)場(chǎng)面兩箱官，外加四個(gè)雜役”的結(jié)構(gòu)組成。
四生即老生(須生)、大紅臉(紅生，指專(zhuān)門(mén)勾臉的老生)、二紅臉(馬上紅臉)、小生(早期包括武生、小生、娃娃生;現(xiàn)已分開(kāi))
四旦即正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門(mén)旦)、老旦、帥旦
四凈是正凈(大花臉)、副凈(架子花臉)、武凈(武花臉)
一丑是三花臉(丑)
演員一般都有自己專(zhuān)工行當(dāng)，也有一些演員則一專(zhuān)多能，工一行外，兼演他行。早期豫劇以“外八角”(四生四花臉)戲?yàn)橹?，生行戲占重要地位。武戲?ldquo;盤(pán)繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探海”、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕招。旦行在以“外八角”為主時(shí)代，只占次要地位，但隨女演員的登臺(tái)與逐漸增多，在豫劇中取得了主導(dǎo)地位。
豫劇的藝術(shù)特色：樂(lè)器
豫劇樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)主奏樂(lè)器，早期為大弦(八角月琴，演奏員兼吹嗩吶)、二弦(竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高音小板胡)和三弦(撥彈樂(lè)器)。20世紀(jì)30年代，樊粹庭與陳素真把板胡引進(jìn)豫劇舞臺(tái)，并進(jìn)行了細(xì)微的改良，此后板胡就成為了豫劇的主弦。50年代后，一般的文場(chǎng)逐漸增添二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的增加墜胡、古箏等。還有增加電子琴，小提琴及西洋銅管、木管樂(lè)器的，組成中西混合樂(lè)隊(duì)。
豫劇武場(chǎng)的鑼鼓點(diǎn)共有三大類(lèi)：一、開(kāi)臺(tái)鑼鼓點(diǎn)，主要由混加官、毛邊、鮑老催等。二、配合表演動(dòng)作及烘托舞臺(tái)氣氛的鑼鼓點(diǎn)。大多與京劇相同，但有的叫法不同。常用的有各種形式的一鑼、兩鑼、三鑼以及收頭、四擊頭、緊急風(fēng)、戰(zhàn)場(chǎng)等。三、唱腔中的鑼鼓點(diǎn)，劇種特色較突出。較常用的有迎風(fēng)、到脫靴、拐頭釘?shù)?。流水板?lèi)中有各種流水頭以及一滴油等。散板類(lèi)中有各種非板頭、滾白等。二八板類(lèi)鑼鼓點(diǎn)最為豐富，又分為單鼓條和雙鼓條兩類(lèi)。除兩者都有的串錘、長(zhǎng)鑼等外，單鼓條類(lèi)中常用的有里撇、外撇等，雙鼓條中常用的有五釘錘、梆子穗、風(fēng)攪雪等。加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點(diǎn)，總共不下百種。
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