錄音方式的發(fā)展

　　錄音起源不早，但其發(fā)展速度卻是驚人的。今天學習啦小編為大家講解一下錄音技術的發(fā)展。

　　錄音基礎/多軌錄音

　　多軌錄音指多種樂器或人聲的互相“疊加”，多軌錄音好比將16個盒帶錄音機的磁帶并列在一起。就成為16軌磁帶(實際32軌，因為盒式磁帶是立體聲，有兩個軌)，從而具備了每軌錄制不同樂器的潛力。

　　什么是疊加?

　　假如您為一個鼓手、一個貝司和一個伴奏吉他手彈奏的曲子錄音，用一臺多軌錄音機將每種樂器錄在各自軌上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放時，聽起來仍好象幾個樂手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一個主音吉他，既然每個樂器都錄在各自音頻上，就要先播放前三個軌，使吉他手在第四軌上錄制主音吉他時，能與其它樂器“合拍”。這個過程就叫疊加。

　　傳統(tǒng)錄音方式

　　錄音師要先錄制“節(jié)奏軌”，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個將被替換的主音人聲，所有都錄在一起。下一步，錄音師開始做疊加，加入其它節(jié)奏，主聲部，背景人聲，所有其它樂器，最后錄制主音人聲。而現(xiàn)代錄音方式通常是一次制作一個軌，按排序的樂器、鼓的循環(huán)，或者人聲開始錄音。

　　關鍵點是最終你的樂器必須被同時錄制在一起。一旦完成后，混音過程才能開始。

　　錄音基礎/多軌縮混

　　縮混的目的是將你所錄制的軌道縮到兩個軌道(立體聲)上或一個軌(單聲)上。這樣就可以在傳統(tǒng)的播放系統(tǒng)如卡帶或CD播放機上今昔播放了。

　　傳統(tǒng)方法，多軌錄音機連在多通道的調(diào)音臺上，這樣每一個軌在調(diào)音面板上都可以被單獨進行處理了。換句話說，多軌錄音機的每一個輸出都連接到調(diào)音臺的每一個輸入通道上，從那里再進行合并，成為單一的立體聲輸出。這個立體聲的輸出可以連接到母帶處理機上錄制立體聲信號。

　　在合并許多通道到兩個通道時，調(diào)音臺還處理其它一些重要工作，如：

　　-調(diào)節(jié)樂器的頻率內(nèi)容，一般稱為EQ。

　　-給樂器增加效果，如混響，回聲或合唱。

　　-調(diào)節(jié)每一軌的音量，保證不會有單獨的樂器音量太過于大或者小。

　　現(xiàn)主流錄音方式

　　多軌錄音機，多通道調(diào)調(diào)音臺，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一個裝置上。而且還可以用光盤刻錄機、數(shù)碼錄音機或硬盤作為母帶處理機。當然重要的是您的曲子中的所有的樂器都被錄音、加工、縮混最后成為一種媒介而被大眾聽到。

　　話筒的鏈接

　　將信號送到調(diào)音臺在將其錄入多軌錄音機，總體來說方法有兩種。第一種方法很簡單：直接線路輸入。直接線路輸入與接線有關。從電子樂器輸出端子到調(diào)音臺輸入端，通常用普通吉他型號1/4’’電纜。這是輸入鍵盤、鼓機、音源、吉他或貝司音箱(從音箱后面直接輸出或線路輸出)的信號的常用方法。如果您的調(diào)音臺沒有1/4’’線路輸入口，您可以使用接線盒將這些線路輸出轉接到調(diào)音臺的話筒輸入口。

　　信號送入調(diào)音臺的第二種方法是將話筒直接與調(diào)音臺的話筒輸入端連接。話筒的主要用途是錄入人聲、所有傳統(tǒng)樂器聲音，如傳統(tǒng)鋼琴或吉他，也常錄入吉他音箱和貝司音箱的聲音。錄入不同樂器應使用什么類型的話筒，也許是錄音工程師面臨的最嚴峻的難點。不同的話筒發(fā)聲有所不同。怎么樣匹配，怎樣放置，放置的角度以及離樂器的距離，這些都是很重要的因素。搞清楚話筒之間的基本區(qū)別還是很有必要的。

　　話筒前置放大和幻象電源

　　前置放大器是許多調(diào)音臺的輸入部分所帶的一種放大器類型，也是一種獨立性處置器材。前置放大的作用是將話筒電平信號增益到線性電平信號。大多數(shù)調(diào)音臺使用這種信號。前置放大有助于控制信號電平，還能對可能引起信號路徑噪音的外界干擾起一定的隔離作用。前置放大器通常有一個輸出口或前置放大微調(diào)鈕，用于調(diào)整輸出電平。如果前置放大器輸出過高，可以加入失真、噪音，還可以為聲音潤色。當錄音鏈中的所有設備都設置為最恰當?shù)碾娖?，而信號電平仍然過低時，應該使用前置放大器。

　　而且，多數(shù)電容話筒都內(nèi)置前置放大器，需要電源進行正常運作。這種電源叫作幻象電源。通常由內(nèi)部電池或調(diào)音臺供電。調(diào)音臺通過音頻線傳送電壓(通常為+48伏直流)進行供電。在多數(shù)話筒前置放大器中和調(diào)音臺輸入部分都有個ON/OFF開關，用于確定是否傳送幻象電源，并供給電容話筒所需要的電壓，以提供足夠強的信號。