噪音音樂(lè)簡(jiǎn)介

　　噪音音樂(lè)，很多人聽(tīng)起來(lái)似乎還不太了解。今天學(xué)習(xí)啦小編就為大家簡(jiǎn)要介紹一下噪音音樂(lè)。

　　圭多達(dá)萊佐說(shuō)過(guò)：“對(duì)于音樂(lè)，外行人應(yīng)該只說(shuō)喜歡與不喜歡，而不應(yīng)評(píng)價(jià)好或者不好。”但對(duì)于噪音音樂(lè)相關(guān)問(wèn)題，我在知乎上并沒(méi)有看到有比較好的回答(反而很多答案都在不厭其煩的“教導(dǎo)”題主“噪聲和樂(lè)音的意義是相對(duì)的”)，所以我只能來(lái)說(shuō)說(shuō)我所知道的關(guān)于噪音音樂(lè)的一些東西。

　　噪音音樂(lè)史：

　　首先，請(qǐng)通過(guò)噪音音樂(lè)史深入噪音音樂(lè)。題主可以去英文維基百科查看Noise Music (Noise music)以及所提到的噪音藝術(shù)家的個(gè)別字條，同時(shí)稍微參考一下這部紀(jì)錄片音控社: 紀(jì)錄片 People Who Do Noise。不過(guò)我想強(qiáng)調(diào)的是噪音音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中，自身所涵蓋的范圍是不斷變化的，比如像Glitch(Glitch (music))和Drone(Drone music)，誕生之初也被認(rèn)為屬于噪音音樂(lè)和實(shí)驗(yàn)音樂(lè)，但現(xiàn)在Glitch一般被算作電子音樂(lè)的子風(fēng)格，Drone被歸入簡(jiǎn)約音樂(lè)Minimal Music(Minimal music)。

　　此外還有不少現(xiàn)代音樂(lè)流派都有以發(fā)出刺耳的聲音為特征的分支，廣義上也能含糊的算進(jìn)噪音音樂(lè)，但是細(xì)分仍然屬于他們的母流派(現(xiàn)代音樂(lè)各個(gè)流派互相融合，細(xì)分似乎也沒(méi)啥意義)，比如日本的Free Jazz以演奏聲音吵鬧如同“噪音”而在世界范圍內(nèi)獨(dú)樹(shù)一幟，來(lái)聽(tīng)聽(tīng)其中的名盤(pán)集団投射 Mass Projection專(zhuān)輯，由高柳昌行的吉他和阿部薰的薩克斯合作完成，高柳昌行到40歲左右時(shí)干脆放下吉他，使用各種合成器和自制電子設(shè)備做起了純粹的噪音音樂(lè)。

　　有耐心的話(huà)就請(qǐng)去仔細(xì)看維基百科，并結(jié)合里面提到的著名音樂(lè)人的作品去聽(tīng)(順便推薦下Tzadik Records廠(chǎng)牌下的噪聲音樂(lè)，這是美國(guó)Free Jazz大神John Zorn的個(gè)人廠(chǎng)牌，能在這出版的唱片品質(zhì)絕對(duì)有保障， @小人物 這位大大很是了解John Zorn，似乎John自己后來(lái)也開(kāi)始做噪音音樂(lè))。并不是說(shuō)聽(tīng)多了就能夠分辨什么是好的，但是歷史上公認(rèn)的好的、具有代表性的作品聽(tīng)多了至少就能分辨是不是“純粹的”噪音音樂(lè)，對(duì)很多千篇一律、了無(wú)新意的模仿作品就能產(chǎn)生免疫力。

　　從題主放的幾個(gè)音頻來(lái)看，所說(shuō)的噪音應(yīng)該是指Harsh Noise和Power Noise(Power noise)一類(lèi)(看到知乎上有人把Harsh Noise直接翻譯成強(qiáng)噪音顯然是錯(cuò)誤的，從字面上看后者才是“強(qiáng)”噪音，前者是“粗”噪音，實(shí)際上兩者差別也很大)，這些噪音音樂(lè)的共性是如果不勉強(qiáng)把它們算進(jìn)電子音樂(lè)或者實(shí)驗(yàn)音樂(lè)，那只能以純粹的噪音音樂(lè)將之歸類(lèi)。

　　噪音音樂(lè)創(chuàng)作理念：

　　其次，通過(guò)噪音藝術(shù)家的創(chuàng)作理念去聽(tīng)他們的作品。其實(shí)不少噪音音樂(lè)家從事這一行的原因很簡(jiǎn)單，就是覺(jué)得噪音聽(tīng)起來(lái)爽，所以想做出讓人爽的噪音，既然初衷都如此，那么某種程度上可以說(shuō)能讓很多噪音愛(ài)好者都覺(jué)得爽的噪音音樂(lè)就是好的(這只是一個(gè)主觀(guān)判定標(biāo)準(zhǔn)，甚至算不上標(biāo)準(zhǔn)，但可以綜合下文的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判，比如獨(dú)特性)。還有一些大師的理念，比如日本噪音音樂(lè)的翹楚Merzbow當(dāng)年開(kāi)始做噪聲音樂(lè)是因?yàn)橐环矫嫠贻p的時(shí)候聽(tīng)了太多音樂(lè)，聽(tīng)到最后覺(jué)得都沒(méi)勁(據(jù)說(shuō)他的唱片收藏量達(dá)到上萬(wàn));另一方面是因?yàn)樗佑|到了達(dá)達(dá)主義和一些心理學(xué)理論，所以他打算摧毀一切音樂(lè)形式，并且產(chǎn)生了使用噪音來(lái)表達(dá)自己的潛意識(shí)的想法，而這種潛意識(shí)里暗含了某種生命的沖動(dòng)(性欲)，用他的理念配合聽(tīng)他的作品(他有很多作品的主題都是色情)，我相信題主可能多少有點(diǎn)能夠理解他的作品，Merzbow還有句名言：“噪音和音樂(lè)的定義因人而異，如果噪音是指讓人不舒服的聲音的話(huà)，流行音樂(lè)對(duì)我而言就是噪音”。

　　不過(guò)對(duì)這種抽象理論做評(píng)判，還是過(guò)于主觀(guān)、玄乎、無(wú)法量化，音樂(lè)作品好不好，又不是看誰(shuí)的理論玄乎、看誰(shuí)語(yǔ)文學(xué)得好，所以該標(biāo)準(zhǔn)只是判定標(biāo)準(zhǔn)之一，無(wú)法單獨(dú)使用?？傊@里的關(guān)鍵即噪音音樂(lè)家是否有獨(dú)特的創(chuàng)作理論，從他的作品中又是否能夠領(lǐng)會(huì)到他的理念(說(shuō)真的，這里玄乎的“領(lǐng)會(huì)”一方面要看創(chuàng)作者的水平，一方面還是還要看聽(tīng)者聽(tīng)得多不多)。作為一個(gè)非專(zhuān)業(yè)人士，這一點(diǎn)可以自己多去搜那個(gè)特定噪音音樂(lè)家的理論著作、訪(fǎng)談來(lái)理解。

　　噪音音樂(lè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：

　　我作為一個(gè)非專(zhuān)業(yè)人士，也看過(guò)一些國(guó)外有影響力的噪音音樂(lè)評(píng)論家的曲評(píng)，一般都是如下的結(jié)構(gòu)：1.介紹音樂(lè)人履歷 2.介紹曲子使用了何種技術(shù)、樂(lè)器、配置，其中的重中之重是音樂(lè)人的自制電子設(shè)備 3.和同類(lèi)型音樂(lè)人的區(qū)別。

　　可以看出，其中重中之重的是“個(gè)性”!第2點(diǎn)、第3點(diǎn)分別強(qiáng)調(diào)自制器材的獨(dú)特性和聲音、作品風(fēng)格的獨(dú)特性，總之就是是否有個(gè)性，這一點(diǎn)和實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)多少有些相似。