古典音樂后面的op.xx是什么意思

　　常聽古典音樂的同學(xué)一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，不管是交響曲還是狂想曲還是室內(nèi)樂總是有標(biāo)注(Op.68)之類的，那么這個(gè)op.xx到底是什么意思呢?今天學(xué)習(xí)啦小編就來為大家講講op.xx的含義。

　　音樂作品的編號(hào)

　　音樂作品的編號(hào)用來表示作曲家作品的順序，以便準(zhǔn)確地指定同一作曲家的不同作品。

　　作品編號(hào)大體出自三類人之手：

　　1、作曲家本人;2、出版商;3、音樂學(xué)家。一般認(rèn)為最早為自己作品編號(hào)的是意大利作曲家班基耶里。歐洲18世紀(jì)初期，作曲家一般不為自己的作品編號(hào)，這時(shí)多由出版商從方便的角度為作品編號(hào)。

　　最常見的編號(hào)為OP(拉丁語OPUS的縮寫，意思是“作品”)。如:OP.1 表示某位作曲家的第一號(hào)作品。有時(shí)一部作品中包含數(shù)首樂曲，就標(biāo)為OP.1，NO1、OP.1,NO.2等等(NO為number的縮寫)。作曲家逝世后出版的作品稱為“遺作”，以O(shè)P.POST或OP.POSTH標(biāo)記。

　　由于不同的出版商會(huì)編制出不同的編號(hào)，但op標(biāo)記也有問題，例如很多作曲家的作品由不同出版商出版，那時(shí)不同出版商有不同的op序號(hào);因此會(huì)出現(xiàn)某作品在一個(gè)出版商標(biāo)號(hào)為op.3，在另一出版商標(biāo)號(hào)為op.8，甚至有第三個(gè)出版商那里編號(hào)為op.6，這樣容易造成混亂。許多專門研究前人音樂作品的學(xué)者為研究的方便和準(zhǔn)確，往往對(duì)某一作曲家的作品重新整理和編號(hào)。這些編號(hào)常用提出新編號(hào)的學(xué)者名字的代表字母作標(biāo)記。

　　學(xué)者為音樂所做的標(biāo)記

　　近兩百年來，學(xué)者為研究作曲家的作品，列出他們所有作品進(jìn)行研究甚為重要。

　　由于op記號(hào)有時(shí)會(huì)造成混亂，或者研究者在研究過程中發(fā)現(xiàn)新的作品，或是一些作品未正式出版而沒有op記號(hào)，這時(shí)對(duì)所有作品進(jìn)行重新編號(hào)便成為這些學(xué)者的又一項(xiàng)工作。由此就產(chǎn)生如BWV、D等編號(hào)，這些編號(hào)往往是提出新作品編號(hào)的學(xué)者名字的代表字母。如：

　　J.S巴赫的作品編號(hào)由德國音樂學(xué)家Wolfgang

　　Schmieder(1901-1973)編成，便在序號(hào)前加BWV(德文Bach-Werke-Verzeichnis的縮寫，意即“巴赫作品編號(hào)”)，1950年起使用。

　　斯卡拉蒂的作品編號(hào)分別由意大利鋼琴家Alessandro Longo(1864-1945)、美國古鋼琴演奏家柯克帕特里克(Ralph Kirkpatrick,1911-)和意大利音樂家佩斯特利(Giorggio Pastelli,1938-)編成，用三人姓氏的第一個(gè)字母L.K.P.為標(biāo)記。斯卡拉蒂奏鳴曲集大多以隆哥的編號(hào)為準(zhǔn),近年來后起之秀的柯克帕特里克編號(hào)漸占優(yōu)勢，佩斯泰利的編號(hào)也有勢均力敵之概。

　　海頓(1732一1809)作品種類繁多,但有op.編號(hào)的只限于68首弦樂四重奏和少數(shù)協(xié)奏曲,其他作品經(jīng)后人的整理,編號(hào)很不統(tǒng)一,如他的大量交響曲、在布賴特科夫與黑泰爾公司出版的《海頓作品全集》中收有104部,以創(chuàng)作年代先后為序,而在比利時(shí)音樂目錄學(xué)家阿爾弗雷德·沃特昆納(1867一1939)的編目中則有149部之多?，F(xiàn)今指稱海頓的交響曲,常用104部的編次,其中晚年創(chuàng)作的12部《倫敦交響曲》位于第93至104;但這12部交響曲的編號(hào),又與總編號(hào)不相·致,是按第97一93一94一98一95一96—104—103—102—99—101一100的次序排列的。如果認(rèn)為第93交響曲是12部《倫敦交響曲》中的第一部,第104交響曲是其中的最后一部,就犯“想當(dāng)然”的錯(cuò)誤了。

　　莫扎特的作品編號(hào)由KochelVerzeichnis編成，用K.或K.V.為標(biāo)記。奧地利自然科學(xué)家路德維奇·馮克舍爾(1800一1877)用科學(xué)方法整理莫扎特的作品，編成《莫扎特全部音樂作品編年主題目錄》,1862年出版于萊比錫?，F(xiàn)在克舍爾編號(hào)(記作KV)已成為舉世通用的莫扎特作品編號(hào)。1876一1886年、布賴特科夫與黑泰爾公司以克舍爾的《莫扎特全部音樂作品編年毛題目錄》為依據(jù),重新出版了比較有系統(tǒng)的《莫扎特作品全集》。

　　但克舍爾考訂莫扎特作品的創(chuàng)作年代,有時(shí)是全憑懸揣臆測作出判斷的,實(shí)際上并無確實(shí)可靠的依據(jù);有時(shí)甚至也把別人的作品誤認(rèn)為是莫扎特的作品，如KV17第二交響曲(降B大調(diào))和KVl8第三交響曲(降E大調(diào))，后經(jīng)查明都是莫扎特手抄別人的作品。

　　克舍爾死于1877年。他的《莫扎特全部音樂作品編年主題目錄》,1905年經(jīng)德國音樂編輯P.瓦爾德爾塞(1831一1906)修訂再版,1937年經(jīng)阿爾弗雷德·愛因斯坦(1880一1952)再次修訂出版第三版,1947年又出第二版補(bǔ)編,1958年改出第四版,1963年增訂為第五版,1964年又經(jīng)瑞士音樂學(xué)家F.基格林(1921一)、奧地利音樂學(xué)家A.魏因曼(1901一)和德國音樂學(xué)家G.西韋爾斯(1915一)的大力修訂,出版了第六版。原書經(jīng)過五次修訂,逐步臻于完善。

　　貝多芬是最早有系統(tǒng)地為自己作品編號(hào)的作曲家。現(xiàn)今所見到的重要作品的編號(hào)均出自貝多芬本人。但也有遺漏，由后人補(bǔ)編。如貝多芬的20首鋼琴變奏曲除0pp.34,35和120外,都沒有編號(hào):80多首歌曲除op32,46,45,52,75,82、83.88,94,98,100和128外,也沒有編號(hào);這些作品現(xiàn)今常用德國音樂學(xué)家G.L.金斯基(1882一1951)《貝多芬作品的主題編目))(1955)中“無作品號(hào)碼”的編號(hào).標(biāo)號(hào)為WoO=Werl ohne Opuszahl(沒有op.編號(hào)的作品)。

　　舒伯特的作品編號(hào)由奧地利音樂學(xué)家Otto Erich Deutsch(1883-1967)重編，用D為標(biāo)記。

　　舒柏特作品的編號(hào)比貝名芬更不完全。他的650余首歌曲有原始編號(hào)的只有250多首。他的8部交響曲全無原始編號(hào)。其中《未完成交響曲))(b小調(diào))作于1822年,《大交響曲》(C大調(diào))作于有生之年的最后幾年;但因前者是舒伯特死后才發(fā)現(xiàn)的遺作,故被稱為《第八交響曲》,而后者則被稱為《第七交響

　　曲》。也有人為后者正名,稱之為《第九交響曲》的(把《第七交響曲》的稱號(hào)讓位于未完成的E大調(diào)交響曲)。現(xiàn)今稱舒柏特的作品,已通用奧地利目錄學(xué)家O.E.多伊奇(1883一1967)的編號(hào),標(biāo)號(hào)為D一Deutsch。多伊奇在《舒伯特作品主題目錄》中所列的作品近1000號(hào)、1810年所作的四首鋼琴幻想曲為D1,而舒伯特的原始編號(hào)則以1815年所作的敘事歌曲《魔王》為op.1。

　　肖邦(1810一1849)有原始編號(hào)的作品共74號(hào)(0p.74為17首獨(dú)唱歌曲),包括大部分重要作品,只有少數(shù)次要的作品沒有op.編號(hào)。英國音樂學(xué)家M.J.E.布朗(1906一1975)在《肖邦作品編年索引》(1960-1972)中把他的全部作品按創(chuàng)作年代的先后編次,共有166號(hào),糾正了某些原始編號(hào)的編年次序,如肖邦的

　　兩部鋼琴協(xié)奏曲原來是按初次演出的時(shí)間編次的,如果按創(chuàng)作的時(shí)間編次,第一協(xié)奏曲(op.11)實(shí)較第二協(xié)奏曲(op21)后出;因此布朗的編號(hào)就把第二協(xié)奏曲編為no.43,把第一協(xié)奏曲編為no.53。