百老匯的發(fā)展歷程
百老匯的發(fā)展歷程
百老匯大道(Broadway)為紐約市重要的南北向道路，南起巴特里公園(Battery Park)，由南向北縱貫曼哈頓島。由于此路兩旁分布著為數(shù)眾多的劇院，是美國戲劇和音樂劇的重要發(fā)揚地，"百老匯"因此成為了音樂劇的代名詞。今天學習啦小編就為大家簡要介紹一下百老匯的發(fā)展歷程。
載入史冊的音樂劇《快樂的少女》
1893年曾經活躍一時的英國人瓊斯完成了一部后來載入史冊的音樂劇 《快樂的少女》，在倫敦王子劇院首演時激起觀眾狂熱反響。劇情故事生動連貫，舞蹈演員即是劇中人物，采用相關的舞蹈動作和話劇式的丑角說白，清晰敘述了這些演員如何千方百計躋身于貴族社會的故事。劇情、音樂、舞蹈、喜劇表演等諸多因素自然組合，令人耳目為之一新。
這種初顯形態(tài)的音樂戲劇，吸取了18世紀民謠歌劇和19世紀喜歌劇、輕歌劇的表現(xiàn)成分，融人古典舞、民間舞、話劇表演等多種因素，成為獨具風采的新型舞臺藝術門類。
百老匯音樂劇之父
第一次世界大戰(zhàn)后，音樂劇后來傳播到美國，并在美國得到高度冶煉和發(fā)展。美國紐約的百老匯，視其為音樂劇中心，甚至將音樂劇統(tǒng)稱為百老匯音樂劇。
美國音樂劇的內容，偏重于談情說愛及幽默風趣，音樂輕松愉快，演出方式往往比較富麗堂皇，但仍不失其主要風格。
其典型代表人物科恩人稱“百老匯音樂劇之父”。 科恩1885年1月誕生于紐約，年輕時曾在紐約音樂學院學習鋼琴，1903年赴英國倫敦學習作曲，同時潛心研究輕歌劇、音樂喜劇的創(chuàng)作表演經驗，并參加創(chuàng)作實踐。
自1904年起先后創(chuàng)作音樂劇50部，其中 《演藝船>》(1927)最為出眾。
故事敘述了20世紀20年代密西西比河上一個在船上演出的流動劇院演員們在時代變遷和種族歧視的社會環(huán)境中悲歡離合的生活景象。船主安迪的女兒馬格諾莉雅與游手好閑的青年拉威涅相愛，婚后生了一個女兒取名吉姆。一天，船主發(fā)現(xiàn)女婿拉威涅竟是賭棍，將其驅逐，吉姆隨同離去。馬格諾莉雅無奈在夜總會登臺獻藝，艱苦奮斗了21年，終于成為著名音樂喜劇明星，最后回到船上，挽救了日益衰敗的演藝船，拉威涅和女兒吉姆也回到船上一家人終于團聚。
劇情中加入了民間歌舞、爵士樂、查爾斯頓等清新歌舞，歌曲旋律深沉感人，以《老人河》最為著名。
在演出中，美國黑人男低音歌唱家保爾·羅伯遜(1898—1976)飾船工喬一角，成功演唱蒼勁、悲切的《老人河》使其揚名世界。
發(fā)展中百老匯音樂劇
20世紀同樣引人注目的還有格什溫的《開始奏樂》(1927年)、《瘋狂的女郎》(1930年)、《我為你歌唱》(1931年)以及1935年創(chuàng)作的黑人民間音樂劇《波吉與貝絲》，其中的《我為你歌唱》因為劇中諷刺了美國總統(tǒng)選舉中的弊病，受到觀眾的熱烈歡迎，并成為第一部獲得“普利策獎”的音樂劇。
自20世紀20年代起，百老匯名家輩出，經典佳作頻頻登臺，商業(yè)操作生意興隆，持續(xù)鑄造數(shù)十年的輝煌。
百老匯音樂劇發(fā)展史上，除科恩、格什溫兄弟等風云人物外，在40、50年代有過密切合作的作曲家羅杰斯和劇作家哈默斯坦也為音樂劇事業(yè)做出過巨大貢獻。他倆合作的《俄克拉荷馬》于1943年3月在紐約圣詹姆斯劇院首演，獲得空前成功。
這是一部反映農村青年愛情生活的故事。其中女主人公勞芮做夢的場景，描寫夢幻中與戀人克萊的綿綿情語——雇工加德與克萊斗毆，勞芮相阻——勞芮在加德追逐下奔跑、掙扎……最后從夢中驚醒。德蜜爾在這里巧妙運用雙人舞、三人舞，與劇情和諧巧妙的結合，舞姿舞步做了民俗化、美國化的改革，以區(qū)別古典概念的芭蕾舞。
《俄克拉荷馬》是一部里程碑式的作品，成功實踐了多種要素的完美綜合。
此后，羅杰斯和哈默斯坦又合作完成了《旋轉木馬》、《南太平洋》、《國王與我》。還有一部中國觀眾十分熟悉的音樂劇。這就是 《音樂之聲》。這部音樂劇后來被搬上了銀幕，作品中的許多歌曲，可謂膾炙人口，流傳甚廣。
50、60年代是百老匯音樂劇的全盛時期，在強化歌唱、舞蹈、表演、劇情的有機綜合功能方面又作了一系列大膽革新。精湛的專業(yè)化創(chuàng)作技巧和美國作風的音樂舞蹈匯成渾然一體，將音樂劇的藝術品位和演員的多能性表演藝術提升到新的境界。
1957年9月16日，由普林斯制作、伯恩斯坦作曲、勞倫茨編劇、桑岱姆作詞、羅賓斯導演的《西城故事》在百老匯首演，標志著音樂劇藝術最佳發(fā)展階段的開始。此劇1961年拍成電影，榮獲十項奧斯卡獎。
作品從莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》獲得靈感，地點從維羅那古城變?yōu)楝F(xiàn)代曼哈頓西區(qū)，人物關系由原劇兩個世代宿怨的貴族家族移植為落后、貧窮的移民集聚地的兩個青年團伙爭奪地盤的惡斗，男女主人公托尼和瑪麗亞分屬一個群體，最后以悲劇告終。
該劇融會復雜的爵士節(jié)奏和富于沖擊力的音響律動，歌曲音調著重深入揭示人物內心情感，將音樂完全置于劇情之中。雖為爵士流行風，卻不追求聽覺的效果，給了觀眾以細細咀嚼回味的余地。劇中歌曲《瑪麗亞》、《今晚》、《阿美利加》等韻味十足，百聽不厭。
繼《西城故事》之后，百老匯陸續(xù)推出一些風格迥異的音樂劇，《吉卜賽》(1959)、《音樂之聲》(1959)、《卡米洛特》(1960)、《您好，多莉》(1963)、《屋頂上的小提琴》(1964)、《滑稽女郎》(1964)、《油脂仔》(1972)、《平步青云》(1975)、《芝加哥》(1976)、《安妮》(1977)、《第42街》(1980)以及紅極90年代的《美女與野獸》、 《獅子王》 、《化身博士》《為你瘋狂》以及心理劇《化身博士》等等，令人目不暇接。其中不少作品從紐約到世界，從舞臺到屏幕，展示了音樂劇這一獨特藝術品種的千姿百態(tài)。
倫敦西區(qū)的《奧立弗》“挑戰(zhàn)”百老匯
自60年代起，倫敦西區(qū)的音樂劇創(chuàng)作表演正急起直追，不時發(fā)起向百老匯的沖鋒進軍，“音樂劇中心”百老匯受到嚴峻的和強烈的震撼。 1960年6月由巴特根據(jù)狄更斯的小說 《孤星淚》 (即《霧都孤兒》)編劇作詞作曲的《奧立弗》首演于倫敦。1963年進入百老匯舞臺，榮獲兩項托尼獎。
該劇沒有舞蹈場面，將創(chuàng)作重點放在戲劇表演、各種形式的演唱和舞臺布景的創(chuàng)新上，采用并行轉臺展現(xiàn)維多利亞時代倫敦社會圖景，讓觀眾直觀感受到故事發(fā)生的特定環(huán)境，對奧立弗的悲慘命運給予深深的同情。
也正是在60年代，倫敦劇壇升起了一顆作曲新星，那就是安德魯·洛依德·韋伯。他具有扎實的古典音樂根基，擅長于鋼琴、小提琴等樂器演奏，對新潮流行音樂和音樂劇情有獨鐘。1967年他與詞作家蒂姆·萊斯(1944)合作《約瑟夫和神奇彩衣》，此劇1981年在百老匯連演800多場，1982年獲包括音樂在內的托尼獎多項提名。1971年10月他們合作的搖滾音樂劇《耶穌基督巨星》在百老匯首演，此劇取材于圣經故事靈感來自于霍爾本的油畫《墓中死基督》，通過對以基督與猶大為中心的復雜人物關系折射當代社會普遍的人性命題，寓以深刻的哲理意味。
1978年6月他們的又一部搖滾音樂劇《艾維塔》在倫敦隆重上演，故事取材于阿根廷前總統(tǒng)庇隆第二任夫人艾維塔的生活事跡翌年9月在百老匯連演1560多場，榮獲7項托尼獎和紐約戲劇評論界最佳音樂獎。以上兩部搖滾音樂劇為了使觀眾深入了解故事情節(jié)和人物關系，調動了旁白演唱的形式，《艾維塔》中演唱的搖滾歌曲《如此一個競技場》、《金錢滾滾來》有力地推動著情節(jié)發(fā)展，而且又十分動聽。
這部音樂劇中還有一首并非搖滾的主題歌《阿根廷別為我哭泣》以其楚楚動人的旋律而風靡全世界。
他的驚世巨作《貓》1981年5月在倫敦首演轟動了百老匯。此后又創(chuàng)作了以舞蹈精彩絕倫而著稱的《星光快車》、《劇院幽靈》(1986)和90年代榮獲8項托尼獎的《日落大道》等傳世名劇。
20世紀80、90年代稱雄世界音樂劇壇的倫敦西區(qū)，除了韋伯，還有作曲家勛伯格(1944～)和著名制作人卡麥隆·麥金托什(1946— )。他們的配合往往能取得良好效果。
麥金托什是一位聰明的藝術經營者，用高質量藝術作品贏得千千萬萬的觀眾。他與韋伯合作的《貓》、《歌劇院的幽靈》，與勛伯格合作的《悲慘世界》、 《西貢小姐》 ，以及重新制作的許多經典劇目都為世人所矚目。