中國(guó)風(fēng)歌曲小知識(shí)
中國(guó)風(fēng)歌曲小知識(shí)
中國(guó)風(fēng)歌曲，曲風(fēng)偏向傳統(tǒng)的東方演奏，加入的是一些東方樂(lè)器，通曲音調(diào)婉轉(zhuǎn)，回環(huán)，有一種傳統(tǒng)東方的美感，因?yàn)樗耆?ldquo;三古三新”標(biāo)準(zhǔn)。
配器
中國(guó)音樂(lè)應(yīng)該起源于中國(guó)樂(lè)器，一個(gè)娛樂(lè)性的說(shuō)法是“有了好聽(tīng)的樂(lè)器，人的聲音才從說(shuō)話變成歌唱”，中國(guó)樂(lè)器種類繁多，單一樂(lè)器的使用技巧也博大精深，以下我列出一些比較多人知道的中國(guó)樂(lè)器，有機(jī)會(huì)可以把他們很好的用在中國(guó)風(fēng)音樂(lè)里面：
巴烏、板胡、編磬、笛子、洞簫、獨(dú)弦琴、二胡、高胡、革胡、古琴、古箏、葫蘆絲、京胡、箜篌、柳琴、蘆笙、馬頭琴、南梆子、排簫、琵琶、琴簫、三弦、笙、手鼓、四胡、嗩吶、陶笛、簫、塤、揚(yáng)琴、椰胡、中胡、竹笛、墜琴……
中國(guó)樂(lè)器都是以solo樂(lè)器為主的，所以樂(lè)器的運(yùn)用一般作為主旋律，比如前奏、間奏、加花等，還要考慮到它一旦用在襯托位置時(shí)會(huì)不會(huì)搶主旋律;樂(lè)器的錄制我建議是邀請(qǐng)地區(qū)有名的民樂(lè)老師，不要用電子音色，外國(guó)音源對(duì)中國(guó)樂(lè)器的模擬還是有一段很遠(yuǎn)的距離。
中國(guó)樂(lè)器要用得好，在旋律的編寫上要花更多的時(shí)間，要請(qǐng)老師錄制真樂(lè)器;中國(guó)樂(lè)器要用得精，用得跟西方樂(lè)器融合在一起……
西方樂(lè)器，如吉他，鋼琴，弦樂(lè)等，在中國(guó)風(fēng)作品里面是不排斥的，但是不能成為主角
古旋律 古旋律可以來(lái)自戲曲……
一、昆曲
昆曲，又稱“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山，明中葉后開(kāi)始盛行，當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國(guó)形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國(guó)古典戲曲的代表。
二、京劇
京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱。現(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。
三、晉劇
晉劇，又名“中路梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西，結(jié)合山西語(yǔ)言特點(diǎn)而形成?，F(xiàn)流行于山西中部及內(nèi)蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點(diǎn)，音樂(lè)風(fēng)格在高亢之余，也有柔婉細(xì)膩的一面。表演通俗質(zhì)樸。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。
四、粵劇
粵劇，流行于廣東、香港、東南亞等粵語(yǔ)語(yǔ)言區(qū)。形成于清初，由外地傳入的高腔、昆腔、皮黃、梆子等聲腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)結(jié)合而成。音樂(lè)為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關(guān)漢卿》等。
五、川劇
川劇，四川省地方劇種，流行于四川及其周邊地區(qū)。由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富于生活氣息。主要?jiǎng)∧坑袀鹘y(tǒng)戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。
六、豫劇
豫劇 也稱河南梆子、河南高調(diào)。因早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”，又叫“河南謳”。在豫西山區(qū)演出多依山平土為臺(tái)，當(dāng)?shù)胤Q為“靠山吼”。因?yàn)楹幽鲜『?jiǎn)稱“豫”，所以解放后定名為豫劇。是河南省的主要?jiǎng)》N之一。
豫劇的流行地區(qū)分布甚廣，大江南北、黃河兩岸以至新疆、西藏都有豫劇演出。右圖為馬金鳳扮演的穆桂英。
……
從中國(guó)6大戲劇派別中，我們不但得到很多很多的歌曲題材，還從中吸取了中國(guó)旋律精髓，另外我們驚人的發(fā)現(xiàn)戲劇中的長(zhǎng)轉(zhuǎn)音與現(xiàn)代RNB轉(zhuǎn)音唱法可以很好的融合。比如：王力宏的《花田錯(cuò)》，其中有經(jīng)典的一句：
花田里犯了錯(cuò)，請(qǐng)?jiān)徫叶嗲榈拇驍_。
大家印象都很深刻的是，“請(qǐng)”字繞了十幾個(gè)彎，一個(gè)字足足頂了很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間，這些旋律的處理方法以前的流行歌曲是很少見(jiàn)的，如今結(jié)合RNB轉(zhuǎn)音，中國(guó)戲劇旋律有了新的市場(chǎng)。
古旋律還可以是中國(guó)民樂(lè)，可以說(shuō)，民樂(lè)是戲曲之后的中國(guó)音樂(lè)……但是我們國(guó)家當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩時(shí)期，音樂(lè)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)的支持，不能發(fā)展到高于戲曲的位置……
中國(guó)風(fēng)可以借鑒的民樂(lè)旋律有以下的代表作品：
步步高、步步清風(fēng)、彩云追月、蠶花曲、禪院鐘聲、長(zhǎng)亭怨慢、長(zhǎng)相思、嫦娥奔月、春江花月夜、大浪淘沙、蝶舞、二泉映月、放馬山歌、分飛燕、鳳陽(yáng)花鼓、高山流水、高山青、姑蘇春曉、關(guān)山月、廣陵散、寒江殘雪漢宮秋月、荷塘月色、紅樓夢(mèng)、花香、江月初照人、將軍令、金枝欲孽、康定情歌、孔雀東南飛、冷滄浪、離弦、梁祝、梁祝之化蝶、劉三姐、柳青娘、樓臺(tái)會(huì)、梅花三弄、孟姜女、末代皇帝、茉莉花、牡丹亭、清明上河圖、賽馬、十面埋伏、甜蜜蜜、望春風(fēng)、武俠帝女花、傲江湖、行云流水、陽(yáng)春白雪、夜來(lái)香、漁舟唱晚……
以上都是中國(guó)民歌的精華(部分題材來(lái)自戲曲)，其他沒(méi)有列出是因?yàn)槟承┟駱?lè)有一定的時(shí)代性，而那些時(shí)代性并不能成為現(xiàn)代復(fù)古的原因。
對(duì)于古旋律，我自己暫時(shí)的定義是：以鄧麗君為分水嶺，包括鄧麗君，以前的歌曲旋律都能成為古旋律的內(nèi)涵……
中國(guó)情結(jié)的醞釀
02年7月，胡彥斌在他的第一張專輯《文武雙全》推出《和尚》，歌曲制作從大陸做到臺(tái)灣，足以證明胡彥斌對(duì)《和尚》的重視程度，《和尚》充分表現(xiàn)了胡的創(chuàng)作力，不過(guò)《和尚》這首歌的歌詞雖然寫的很有禪意，但是編曲和演唱方面還是更偏于hip-hop說(shuō)唱。而這張專輯的另一首《超時(shí)空愛(ài)情》在編曲和歌詞已經(jīng)唱法上面更接近中國(guó)風(fēng)的定義，這是較早的幾首r&b和民族樂(lè)器融合的嘗試，揚(yáng)琴的開(kāi)場(chǎng)，二胡的緩緩淡入，營(yíng)造了一個(gè)古色古香的大唐氛圍。胡派中國(guó)風(fēng)的古意由此開(kāi)始。
2002年10月初，王力宏以個(gè)人創(chuàng)作首次發(fā)表海歸華人歌曲《龍的傳人》，用現(xiàn)代節(jié)奏重新演繹了一次，在張明敏的基礎(chǔ)上加了部分旋律和Rap，成為第一首有Rap成分的中國(guó)風(fēng)歌曲。王力宏用國(guó)外的唱法，偶爾夾雜一些英語(yǔ)，充分表現(xiàn)了一個(gè)新時(shí)代的華人風(fēng)格，一個(gè)他鄉(xiāng)思念中國(guó)的優(yōu)秀華人，但他的這個(gè)特點(diǎn)也是他的不足，中國(guó)的古老，中國(guó)的文化，也只能表面帶出。真正中國(guó)味道還在后面醞釀著、探索著……
中國(guó)風(fēng)音樂(lè)的真正成型
03年7月，周杰倫在《葉惠美》專集中推出了一首很顯眼的作品《東風(fēng)破》，它是第一首完完全全符合“三古三新”6大標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)風(fēng)歌曲。歌曲全方位的帶出古色古香的中國(guó)味道，周杰倫的歌聲奠定了中國(guó)風(fēng)歌曲的基本唱法，方文山也對(duì)中國(guó)風(fēng)歌詞的古意新填奠定了他的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
到周杰倫為止，中國(guó)風(fēng)的曲風(fēng)風(fēng)格基本成型——歌詞具有中國(guó)文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國(guó)背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。我們以后聽(tīng)歌有了另一種選擇，它可以帶我們回去感受那種完完全全屬于中國(guó)的音樂(lè)味道!
論歌曲內(nèi)涵的“三古三新”，中國(guó)風(fēng)的深刻程度，應(yīng)該以周杰倫的《東風(fēng)破》為分水嶺，中國(guó)風(fēng)歌曲開(kāi)始確立成型!
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