關(guān)于二胡的音調(diào)指法教學(xué)

　　想要拉好二胡，就要學(xué)好音調(diào)指法，想要學(xué)好音調(diào)指法就必須堅(jiān)持練習(xí)。下面是小編整理的關(guān)于二胡的音調(diào)指法教學(xué)，歡迎閱讀。

　　二胡音調(diào)指法教學(xué)

　　在二胡中較粗的是內(nèi)弦，較細(xì)的是外弦，音比較高的。每首曲子都有不同的曲調(diào)，至于哪種適合，自己要能靈活應(yīng)用。

　　左手握住二胡，大拇子緊緊卡住二胡的木桿子。右手拉弓。用中指，食指，無(wú)名指按弦。逐步提高后，也可以用小指按弦。分別拉出內(nèi)弦低音3.，和外弦高音的6，7，1.

　　二胡常常碰到音不準(zhǔn)的問(wèn)題，可以用定音器調(diào)音，也可以用口琴來(lái)調(diào)音。分別是內(nèi)弦的1和外弦的5。每次調(diào)音，必須牢牢定住兩個(gè)錐子，就是橫桿子，以免走音。如果還有些松動(dòng)，可以用軟的小紙片墊住，這樣就不會(huì)松動(dòng)了。

　　二胡左手指按弦方法

　　〈1〉首先要明確手指按弦位置：左手指按弦的位置一般在手指指尖與指面之間肌肉最豐滿處，這樣按弦手指抬落靈活，指端滑弦、揉弦都很方便，適合各種各樣的演奏技巧。

　　〈2〉要注意按弦動(dòng)作，按弦動(dòng)作是手指抬與落的結(jié)合。錯(cuò)誤的按弦，一般理解為手指按弦是單純向下的動(dòng)作，很容易理解為手指向下直摳琴弦，這樣容易造成手指僵硬，按弦緊張，學(xué)習(xí)揉弦和換把更加困難。

　　〈3〉實(shí)際正確的按弦是自指根關(guān)節(jié)至指端的抬起和落下的慣性動(dòng)作，掌握了這個(gè)慣性動(dòng)作，手指觸弦輕盈敏捷，彈性靈活。所以人們稱按弦為觸弦，觸弦就是一觸即發(fā)、一觸即松，這就體現(xiàn)出手指接觸琴弦一瞬間的彈力集中。

　　〈4〉要明確手指是如何用力的，手指按弦的力量也稱為指力，指力是和按弦動(dòng)作緊密結(jié)合在一起的，指力的關(guān)鍵在于緊與松，即手指在抬落中向琴弦一緊一松施力，這種力量源于大小臂，通過(guò)虎口的持琴點(diǎn)、掌關(guān)節(jié)支點(diǎn)以及指肚觸弦點(diǎn)的支撐，將臂力作用到琴弦上，傳導(dǎo)貫通之力。所以并不是手指局部的動(dòng)作向琴弦施加壓力。

　　二胡最佳開(kāi)音方法

　　一、莽皮的厚薄及檬皮的松緊。

　　檬皮在松緊適度時(shí),開(kāi)音時(shí)間：0.4毫米是一年，0.5毫米是兩年，0.6毫米是三年，在這個(gè)時(shí)間段內(nèi)都是可以的。同樣厚的莽皮，大莽、老莽、野生莽時(shí)間稍長(zhǎng)一點(diǎn)。如果：0.4毫米是兩年，0.5毫米是三年，0.6毫米是四年，在這樣的時(shí)間段內(nèi)就屬檬皮太緊了點(diǎn)，時(shí)間長(zhǎng)了點(diǎn)，莽皮承受的拉力太大，0.4毫米左右厚的皮將影響壽命。

　　二、木材的密度及含水量。

　　密度和開(kāi)音時(shí)間成正比(內(nèi)部的水份揮發(fā)時(shí)間長(zhǎng))，含水量和開(kāi)音時(shí)間成反比(含水越多，琴筒干縮越快、越小)。密度越大、含水量越少、時(shí)間越長(zhǎng)，音質(zhì)音量越好。

　　三、檬皮時(shí)和檬皮后的干濕度。

　　檬前莽皮是泡發(fā)了的，檬上后有一個(gè)固(干)化過(guò)程。任何物質(zhì)的凝固(濕轉(zhuǎn)干、液轉(zhuǎn)固)過(guò)程，以及化學(xué)反應(yīng)過(guò)程，其速度是在允許的范圍內(nèi)，越慢分子排列越歸整、越緊密，抗拉、抗彎、抗壓、抗疲勞強(qiáng)度越大。根據(jù)這個(gè)原理檬皮時(shí)和檬皮后的濕度要大一點(diǎn)，即春末檬皮琴開(kāi)音好壽命長(zhǎng)。

　　四、口徑的大小。

　　二胡的外口徑是國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，內(nèi)口徑(以及內(nèi)部結(jié)構(gòu))多數(shù)都不一樣。老師傅做琴，皮薄點(diǎn)，內(nèi)口徑就做小點(diǎn)、音窗面積加大點(diǎn)，內(nèi)口徑越小開(kāi)音越快。內(nèi)口徑太小時(shí)，相當(dāng)于莽皮加大了振動(dòng)強(qiáng)度，等于皮膜處在長(zhǎng)期高強(qiáng)度振動(dòng)中，琴碼底邊緣莽皮的分子結(jié)構(gòu)容易振疏松，對(duì)莽皮的耐疲勞及壽命有影響，甚至塌陷。

　　五、拉奏。

　　要想讓琴開(kāi)音又快又好，要多拉、強(qiáng)奏。輕拉時(shí)只振動(dòng)碼底邊沿附近的莽皮，整個(gè)琴面的莽皮以及琴碼、琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸的分子結(jié)構(gòu)沒(méi)受到多大的振動(dòng)影響。強(qiáng)奏能讓琴碼帶動(dòng)大面積的莽皮與琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸融合成一個(gè)整體振動(dòng)，使分子結(jié)構(gòu)從新排列組合，產(chǎn)生物理及化學(xué)反應(yīng)，琴開(kāi)音好壽命長(zhǎng)。

　　六、琴碼及卸荷。

　　必須要強(qiáng)調(diào)的是新的、皮厚、檬得緊的中高檔琴，第一個(gè)春天不要裝盒,每個(gè)月松弦卸荷24小時(shí)。莽皮是直紋的，不追求近、短期效果，采用17×12毫米左右的碼子：駐琴時(shí)，能加大莽皮受壓面積，減小壓強(qiáng);演奏時(shí)，能加大莽皮的振動(dòng)面積。能加速第五條，琴的“整體共振”。琴開(kāi)音好壽命長(zhǎng)。

　　七、聽(tīng)音判別琴開(kāi)音的好否。

　　最簡(jiǎn)單的方法是撇開(kāi)升降號(hào)聽(tīng)外弦C、D、E、F、G頭上一點(diǎn)的明亮度和內(nèi)、外空弦的振動(dòng)情況。現(xiàn)簡(jiǎn)述如下：

　　1.初級(jí)階段。C、D頭上一點(diǎn)較明亮，E頭上一點(diǎn)有點(diǎn)明亮、無(wú)狼音，外空弦不飄散、沙啞;

　　2.中級(jí)階段。從D頭上一點(diǎn)很明亮到D、C、E頭上一點(diǎn)都很明亮，內(nèi)空弦整琴微振動(dòng);

　　3.高級(jí)階段。D、G頭上一點(diǎn)非常明亮，C、E、F頭上一點(diǎn)很明亮，內(nèi)空弦整琴振動(dòng)明顯、外空弦整琴微振動(dòng)。但是，不夠厚實(shí)、通透，靈敏度、穿透力有點(diǎn)欠佳。上面六條都做得比較好，特高檔琴基本都能達(dá)到，高檔琴多數(shù)可以達(dá)到，中擋琴部分能達(dá)到，低擋琴少數(shù)能達(dá)到。

　　4.特高級(jí)階段。C、D、E、F、G頭上一點(diǎn)都特別明亮，其余各音都非常明亮;共鳴處在極其優(yōu)化中，琴整體振動(dòng)很明顯，內(nèi)、外空弦感覺(jué)特別明顯深刻。內(nèi)外弦各把位、各音(除了最高音外弦A頭上三點(diǎn)差點(diǎn)外)都反應(yīng)靈敏、清晰純凈、翠亮通透、圓潤(rùn)柔和、豐滿厚實(shí)、穿透力強(qiáng)、近遠(yuǎn)悅耳。琴操控更加自如，無(wú)論是明暗、剛?cè)?、熱冷、?shí)虛、敏鈍、樂(lè)悲、甜苦、清濁、濃淡、凈噪、松緊等，都可以表現(xiàn)得淋漓盡致。上面六條都做得很好，特高檔琴多數(shù)可以達(dá)到，高檔琴部分能達(dá)到，中擋琴少數(shù)能達(dá)到，低擋琴極少數(shù)能達(dá)到。(注：我把琴分成：練習(xí)≤500元、抵擋∠1200元、中擋∠2500元、高檔2500～4000元、特高檔四千以上，五個(gè)檔次)。再：再上一層摟，E頭上一點(diǎn)和E頭上三點(diǎn)特別特別明亮!特高檔、高檔、中擋琴中都及少能達(dá)到。

　　總的來(lái)講，價(jià)位越高、木越重、皮越厚(皮太厚檬前應(yīng)刮薄)、檬皮越緊，調(diào)養(yǎng)、開(kāi)音時(shí)間長(zhǎng)、壽命也越長(zhǎng)。琴開(kāi)音的最好時(shí)間應(yīng)該是兩年或三年，即：南方、北方都要經(jīng)過(guò)兩個(gè)春秋，兩潮、兩干。三個(gè)春秋開(kāi)音，皮稍厚了點(diǎn)，但是琴的壽命長(zhǎng)，應(yīng)算好琴。四個(gè)春秋開(kāi)音的，皮厚多了點(diǎn);時(shí)間很短就開(kāi)音，可能皮偏薄、檬得松、或兩者皆有之、或低檔、練習(xí)琴;如果好幾年都開(kāi)不了音，那必是制琴水平太差(筒內(nèi)部結(jié)構(gòu)、尺寸不對(duì))，或莽皮存放多年氧化嚴(yán)重。