關(guān)于二胡左手持琴的方法

　　左手持琴是拉二胡的基本功。下面是小編整理的關(guān)于二胡左手持琴的方法，歡迎大家閱讀。

　　二胡左手持琴教學(xué)

　　持琴

　　1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

　　2、琴桿過(guò)于左斜或右斜;過(guò)于前傾或內(nèi)收。

　　3、第一把位時(shí)左手虎口離千斤過(guò)遠(yuǎn)。

　　4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

　　5、拇指下彎勾住琴桿。

　　6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

　　7、手指關(guān)節(jié)過(guò)分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。

　　8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無(wú)名指和小指的第一關(guān)節(jié)。

　　9、手指(尤其是無(wú)名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(cè)(從弦向身體方向)按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。

　　10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。

　　11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。

　　12、持琴時(shí)大臂過(guò)分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。

　　二胡弓法技巧

　　第一，十六分音符的時(shí)值非常準(zhǔn)確、均勻;

　　第二，每個(gè)音的音頭要清晰、果斷;

　　第三.強(qiáng)弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。

　　在快弓演奏過(guò)程中，左手是處于被動(dòng)因素的，對(duì)它的要求就是要使按指的“點(diǎn)”準(zhǔn)確地和右手每個(gè)音的音頭對(duì)在一起，不論音符多么復(fù)雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許使動(dòng)作滯后，而與弓子的音頭錯(cuò)開(kāi)。但實(shí)際上，快弓的“難”主要就難在左手上，因?yàn)閮芍皇窒啾?，左手的?dòng)作要復(fù)雜的多，按指、換把、跳把等動(dòng)作，都是由左手來(lái)完成的，而且都必須在音與音之間極為微小的間隙中完成，同時(shí)還要保證其音準(zhǔn)，這確實(shí)是具有相當(dāng)大的難度，需要演奏者通過(guò)大量嚴(yán)格的訓(xùn)練才能達(dá)到運(yùn)用自如的程度。

　　因此，練習(xí)快弓需要循序漸進(jìn)，不要急于求成，可以先從慢拉開(kāi)始，達(dá)到一定的熟練程度以后，再按照樂(lè)曲中所規(guī)定的演奏速度來(lái)演奏快弓。

　　二胡運(yùn)弓時(shí)弓桿貼琴筒需要注意什么

　　弓桿與琴筒間向下力量的貼合程度最終影響的是弓毛擦弦的角度。也就是說(shuō)，弓桿貼著琴筒，向下沉的力量多了，自然弓毛貼琴筒會(huì)多一些。弓桿貼著琴筒，向下沉的力量收著，力量方向接近水平線(xiàn)，自然弓毛會(huì)貼著琴弦多一點(diǎn)。

　　這樣就由弓桿貼琴筒引出了根本的發(fā)音源——擦弦點(diǎn)。弓毛與琴弦接觸的角度問(wèn)題。因?yàn)樽饔迷诠瓧U上任何力量最后都是通過(guò)弓毛傳道出來(lái)的聲音，所以弓毛是關(guān)鍵。

　　有人說(shuō)弓毛給琴弦壓力多點(diǎn)好，有人說(shuō)弓毛貼著琴筒走好。個(gè)人認(rèn)為：貼弦貼筒造成的結(jié)果只是音色亮與厚的改變。

　　貼筒子多，弓毛成柱型，力量是向琴弦與琴筒的夾角里去的。就是說(shuō)靜態(tài)力量方向是向正下方的，即垂直于地面。這樣出來(lái)的聲音厚實(shí)，渾厚，類(lèi)似美聲唱法。音色厚重，可多用于北方的樂(lè)曲。比如一枝花，秦腔一類(lèi)的。

　　貼琴弦多，弓毛成片狀，力量方向是水平的的，平行于水平面，完全水平弓桿自然會(huì)離開(kāi)琴筒。這樣出來(lái)的聲音清新明亮。類(lèi)似民族唱法。音色以亮為主。

　　在這兩個(gè)極端之間分配弓毛貼弦與貼筒之間的比例就可以做到音色厚與亮的調(diào)整了。