二胡的揉弦美與情感美
二胡的揉弦美與情感美
二胡的音色很美妙，聽眾通過聽覺的感受，進(jìn)而產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)入到樂曲的內(nèi)涵和意境之中，就得到了美的享受。下面是小編整理的關(guān)于二胡的揉弦與美感，希望能夠幫到大家。
一、揉弦技巧之美
如同每個(gè)人的聲音各不相同，樂器本身也有其固有的音色。一件樂器具有悅耳的音色，只不過是一種先天的、淺層的美，這種美并不具備很深的感染力。樂器的基本音色只有經(jīng)過技巧處理、裝飾和加工才能富有表現(xiàn)力和感染力。二胡的揉弦手法，就像給它的基本音色涂上豐富的色彩，穿上各種風(fēng)格的服飾，使二胡的音色美得到進(jìn)一步發(fā)揮。
1.滾揉。滾動(dòng)揉弦是通過手掌的上下運(yùn)動(dòng)及手指關(guān)節(jié)的屈伸，使指腹在弦上微微滾動(dòng)，以改變弦的長度而發(fā)出高低變化的音波。在所有的揉弦中，滾揉是二胡演奏中應(yīng)用最廣泛的一種技法。滾揉創(chuàng)造的音色與民族唱法歌唱家的嗓音相似，極富表現(xiàn)力和感染力?，F(xiàn)代揉弦技巧，汲取了小提琴的揉弦技法，而且將傳統(tǒng)的以音為中心，作從略低于本音到略高于本音的為滾動(dòng)周期的平衡滾動(dòng)，改進(jìn)為從本音到略低于本音為滾動(dòng)周期的不平衡揉弦，使音色更加優(yōu)美。
2.壓揉。壓揉是一種傳統(tǒng)技法，它以手指按壓琴弦改變弦的張力，形成音波。大幅度的壓揉有一種特殊的韻味，所發(fā)出的音波激昂、寬廣;而減小壓揉的力度，減緩揉弦的頻率，又會(huì)制造出若即若離的音波效果，頗有余音繞梁的味道。
3.滑揉與摳揉。與以上兩種揉弦技法相比，滑揉和摳揉運(yùn)用得較少。只是在特別的地方尤其是在演奏地方樂曲時(shí)才會(huì)用到。滑揉歡快，帶著詼諧之美;摳揉悲戚，具有凄涼的效果。
二、表現(xiàn)情感之美
二胡揉弦的技巧使其基本音色具備了表現(xiàn)美感的手段及形式。但是，這些手段和形式是分散獨(dú)立的，要想通過這些技法表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，必須將它們組合起來，更要結(jié)合表演者對(duì)于樂曲的理解和想要表現(xiàn)的情感，這樣揉弦技巧才具有生命力。正所謂“悲歡離合皆有意，喜怒哀樂都是情”，世間的一切事物和人生命運(yùn)構(gòu)成了豐富的情感世界，為二胡多姿多彩的音色資源的開發(fā)運(yùn)用開辟了廣闊天地。
1.柔美。對(duì)于弓弦樂器來說，柔美是最能體現(xiàn)二胡特色的一種美感。柔美的音色能夠表現(xiàn)自然和諧、詩情畫意、愉悅歡快、親切感人的情懷。優(yōu)美的旋律、流暢的弓法、細(xì)膩柔和的滾揉，融匯到樂曲所要表達(dá)的美好情感之中，往往會(huì)讓人浮想聯(lián)翩。例如，《月夜》中的第一、二段樂曲如行云流水般的旋律和音色，表現(xiàn)出一種月光下寧靜安詳?shù)拿栏?。又如《江南春色》及《春詩》中的行板，用?xì)膩輕柔的滾揉手法，展現(xiàn)出一派風(fēng)光秀麗、美景如畫的江南水鄉(xiāng)風(fēng)情，體現(xiàn)出一種清新、柔和、綺麗的美感。
2.壯美。二胡雖然不是音量很大的樂器，但是用由弱到強(qiáng)的對(duì)比手法仍可以表現(xiàn)出寬廣壯麗的美感。例如，《三門峽暢想曲》的引子運(yùn)用二胡表現(xiàn)出的黃河一瀉千里的宏偉氣勢真是令人震撼。用大幅度的滾揉加壓揉來表現(xiàn)《江南春色》中的廣板樂段，使人有居高臨下、俯瞰水鄉(xiāng)全貌的感覺?！堕L城隨想》中《烽火操》第五段，用寬闊飽滿的連弓與強(qiáng)烈的揉弦來表現(xiàn)寬闊、厚重的旋律及蒼涼、悲壯的情感，猶如壯士出征前的號(hào)角，使人熱血沸騰，把二胡的壯美情感表達(dá)得淋漓盡致。
3.凄美。二胡還是一件善于表現(xiàn)幽怨情愁的樂器。運(yùn)用壓揉、摳揉的方法，能夠出色地表達(dá)人的悲傷凄涼、如泣如訴的內(nèi)心感情，呈現(xiàn)出一種凄美。著名的《江河水》就是一個(gè)經(jīng)典之作。樂曲的引子和第一段用交替出現(xiàn)的壓揉、摳揉和不揉手法，將盼夫無歸、悲傷絕望的女性的凄慘情感表達(dá)得活靈活現(xiàn)?！稘h宮秋月》中用壓揉和遲到揉，把禁錮在深宮的宮女們一生的愁怨與哀嘆訴說得讓人酸心傷懷。
4.歡快之美。歡快愉悅的情緒也是一種美感。在歌頌新生活、新氣象的樂曲中，用輕快的、歌唱性的揉弦抒發(fā)人們熱愛生活，向往美好未來的心情，給人一種愉悅甜美的感受。這種流暢如歌的樂段在許多樂曲中都可見到。
5.詼諧之美。詼諧之美如同喜劇小品中的笑料和包袱，令人開懷。表現(xiàn)詼諧活潑的樂段，其手法采用滑音、滑揉、顫弓、頓弓等技巧來實(shí)現(xiàn)。例如《趕集》中的快板首句同指滑音和下滑顫音。特別是在山東、河南、陜西等地方風(fēng)格的二胡曲中，活潑詼諧的樂句就更多了。用二胡表現(xiàn)出的詼諧，是一種特殊的美感，它使二胡的表現(xiàn)力更加豐富多彩。
6.悲憤之美。悲憤是人的內(nèi)心世界中最激烈、最沉重的情感，如火山的爆發(fā)、如洪水的傾瀉，給人以震撼。二胡曲中的代表之作，劉天華先生創(chuàng)作的《悲歌》以強(qiáng)烈的、大幅度的揉弦、大跳把、下滑音等跳蕩的旋律，釋放出作者內(nèi)心的激動(dòng)與憤懣。而阿炳的《二泉映月》中連續(xù)4個(gè)強(qiáng)烈的最高音“55553”樂句，把阿炳一生的悲憤感情表達(dá)得淋漓盡致。
三、深入意境之美
在二胡表演中，意境的挖掘是最難的。運(yùn)用嫻熟的技巧可以表達(dá)樂曲的情感，但意境是不能直接表達(dá)的。意境是情感的升華，是深層次的內(nèi)涵，它隱含于樂曲情感的背后，需要演奏者用形象思維在樂曲深層次去感受、去體悟、去挖掘，把情感的表達(dá)上升到意境的表達(dá)。對(duì)于聽眾而言，光靠聽覺上的交流是不能到達(dá)樂曲的意境層次的，意境要靠心靈與樂曲溝通。意境的表達(dá)與體會(huì)不但需要演奏者的技巧，還與個(gè)人的經(jīng)歷、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、想象力、創(chuàng)造力以及悟性的高低有關(guān)。
二胡樂曲中的許多作品，都與實(shí)際生活密不可分，如果能將生活和音樂融合起來，把自己的心靈完全融化在樂曲中，演奏者就能做到琴人合一、琴心相映。這樣的意境才是最美的。
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